李長春、康萬生、鄧沐瑋等名家年事已高，逐漸淡出一線，先天條件並不出色的孟廣祿現在已成為當今裘派花臉領軍人物了。其實孟廣祿的從藝道路並不順暢，在天津青年京劇團他是以“打雜、龍套”起步的，到今日得享盛名，其中艱辛大概也只有他自己最清楚了。正所謂一分耕耘一分收穫。

孟廣祿之所以這麼火，我想有以下幾個原因吧：

1：天道酬勤

孟廣祿嗓音條件一般，並非黃鐘大呂型別，當年不被重用也主要因此，但不服輸的他堅持每天海河邊喊嗓，無論寒暑，單論這份毅力就不是一般人能比的。從天津赴濟南方先生家中學戲，孟廣祿總是凌晨到達，坐在樓道里等著師父起床，白天學、晚上練。他的成功很大程度要歸功於他的執著和勤奮，也算是功夫不負有心人吧。

2：多位名師傳藝

在校期間得王泉奎、張洪祥等名淨教導，出科後又得李榮威、夏韻龍傳藝，先後拜師鉗韻宏、方榮翔、王正屏，並向李長春學藝。藝宗多師的孟廣祿最終探索出以“裘派方韻”的細膩傳神為基礎，結合慷慨激昂的適合自身條件的風格，韻味醇厚，行腔委婉，剛柔相濟、颱風灑脫，雖尚不足稱“派”，但至少有了自己的藝術方向。

3：作藝態度認真

不論是粉墨登場，還是晚會清唱，孟廣祿唱來總是全情投入，神完氣足，絕無半點懈怠馬虎，每次演出，不論任何唱段，他總是以“第一次”的認真態度登臺，高亢洪亮，感情充沛。不僅唱戲如此，即使當年在劇團拉大幕、跑龍套時也是如此認真，對事業的全身心的投入也最終換來了觀眾的喜愛。

4：創新意識

孟廣祿敢於不斷挑戰自我，在繼承傳統劇目的同時，積極創編新劇，不論是《鄭和下西洋》還是《曹操父子》，在對傳統藝術的回味中，尋找新的昇華，這兩部新戲，不僅成為他的代表作品，也使他榮獲“二度梅”的榮譽。

孟廣祿《鄭和》

5：不斷提升自身素質

功成名就的孟廣祿並沒有絲毫自滿，不斷地從包羅永珍的藝術土壤和豐富的生活土壤中汲取營養，在文化上修煉自己，提高自己的素質。拜師著名教育家、書法家歐陽中石先生，使他得以在藝術上邁向了更高一層境界。

實事求是的講，像孟廣祿如此認真對待事業、藝術上不斷追求的演員已不多見，“時事造英雄，英雄造時勢”。相比於那些安享現狀不思進取的同行們，孟廣祿的“火”既是觀眾對他藝術的認可，也是對他幾十年孜孜不倦的努力的一種正常回報。

孟廣祿唱戲捨得下力值得稱讚，但限於其嗓音的先天條件，永遠無法達到裘先生的水平。雖然各路媒體不停地捧他，但我不喜歡聽他的戲，這種帶沙音的唱腔，實在不敢恭維

我不太懂京劇，但我聽了裘盛戎和孟廣錄的演唱我認為孟可以開宗立派了，因為二人不是一個風格！稱為孟派較為合適！