鄭振鐸《海燕》句子賞析
初讀《海燕》，不免有語言樸拙之感，尤其是開篇描寫故鄉春天裡的燕子一段。如寫小燕子“烏黑的一身羽毛，光滑漂亮”，老老實實的狀寫出燕子的外形:黑色光滑;“一雙剪刀似的尾巴，一對勁俊輕快的翅膀”，也無非用了一個形容詞“勁俊輕快”和一個婦孺皆知的比喻“剪刀似的”。而且通篇看去，作者始終沒有把小燕子修辭變形，像高爾基那樣把燕子比作“黑色的閃電”。小燕子就是小燕子，有著光滑黑翼的小燕子，尾巴像剪刀般或伸或林斂的小燕子。不用誇張，不用變形，不用刻意修飾，展現在我們眼前的就是一隻普通的小燕子。而同一篇文章中，作者卻可以把紅花綠草的春天比作一幅“雋妙無比的春景的圖畫”，吧“平貼於空中”的薄雲比作穿了絕美夏衣的女郎“在頸間卻圍繞了一段絕細絕輕的紗巾”。這到底是一種怎樣的形象意識呢?也許在作者的意念中，已經把燕子當做故鄉的化身了吧?那麼真切，那麼質樸，那麼鮮明的烙印在有字的情愫之中。
其實，細細品味，看似質樸的語言中卻極具深厚的藝術功力，那就是作者化質樸為神奇的點化之功。開篇寫燕子的外形，“羽毛”“尾巴”“翅膀”之後，又用了一個 “湊”字，把這幾部分整合與人的視野，讓人不免一驚：原來這“烏黑的羽毛”“剪子似的尾巴”“勁俊輕快的翅膀”是那麼合分寸的一個個元件，真可謂“增之一分則太長，減之一分則太短”了。“在爛漫無比的春天裡”，燕子“由南方飛來”，如果只是一味的飛，哪怕是再“勁俊”、再“輕快”，仍然會讓人覺得物我兩分，寄鄉愁於一物便是奢談，所以“當斜飛於曠亮無比的天空之上”的燕子“唧的一聲，已由這裡稻田上，飛到那邊的高柳之下了”之時，讀者的心思即刻與小燕子的靈魂溝通，寄情於物便水到渠成。
即已寄情於物，這個“離家已是幾千裡，離國已是幾千裡”的天涯亡客，便把海上的燕子當成了“我們的小燕子”“我們故鄉的那一對、兩對”，就連它“雋逸的從容的在海面上斜掠著”的姿態也“如在小湖面上一樣”。在故鄉的湖面上“小燕子的剪尾或翼尖偶沾了水面一下，那小圓暈便一圈一圈的盪漾了開去”，海上的燕子呢?“海水被它的剪尾與翼尖一打，也仍是連漾了好幾圈暈。”
如果說“紅的白的黃的花，綠的草，綠的樹葉，皆如趕赴市集者似的奔聚而來”以一個令人意外的比喻把我們帶進春風融融的鄉村集市之中，那麼到了海上，那薄雲“也如穿著藍色夏衣的女郎頸間圍繞的一段白紗巾”，便是一種“絕美”境界，從故鄉的田野間飛越而來的的小燕子便成了一個可以“隨波上下的浮著，又安閒、又舒適”的自由者形象，成了一個可以以海為家的“海上英雄”了。這不是作者內心世界的形象寫照麼?
言與意洽，景與情諧。正如繪畫高手的素描一樣，看似隨意的一塗一抹，無一不是力透紙背、落墨含情。不必一味追求華麗，不必一味堆砌辭藻，於質樸中見功力、平淡中蘊真情，那“如輕煙似的鄉愁”，小燕子可曾識得?
鄭振鐸《海燕》句子賞析
初讀《海燕》，不免有語言樸拙之感，尤其是開篇描寫故鄉春天裡的燕子一段。如寫小燕子“烏黑的一身羽毛，光滑漂亮”，老老實實的狀寫出燕子的外形:黑色光滑;“一雙剪刀似的尾巴，一對勁俊輕快的翅膀”，也無非用了一個形容詞“勁俊輕快”和一個婦孺皆知的比喻“剪刀似的”。而且通篇看去，作者始終沒有把小燕子修辭變形，像高爾基那樣把燕子比作“黑色的閃電”。小燕子就是小燕子，有著光滑黑翼的小燕子，尾巴像剪刀般或伸或林斂的小燕子。不用誇張，不用變形，不用刻意修飾，展現在我們眼前的就是一隻普通的小燕子。而同一篇文章中，作者卻可以把紅花綠草的春天比作一幅“雋妙無比的春景的圖畫”，吧“平貼於空中”的薄雲比作穿了絕美夏衣的女郎“在頸間卻圍繞了一段絕細絕輕的紗巾”。這到底是一種怎樣的形象意識呢?也許在作者的意念中，已經把燕子當做故鄉的化身了吧?那麼真切，那麼質樸，那麼鮮明的烙印在有字的情愫之中。
其實，細細品味，看似質樸的語言中卻極具深厚的藝術功力，那就是作者化質樸為神奇的點化之功。開篇寫燕子的外形，“羽毛”“尾巴”“翅膀”之後，又用了一個 “湊”字，把這幾部分整合與人的視野，讓人不免一驚：原來這“烏黑的羽毛”“剪子似的尾巴”“勁俊輕快的翅膀”是那麼合分寸的一個個元件，真可謂“增之一分則太長，減之一分則太短”了。“在爛漫無比的春天裡”，燕子“由南方飛來”，如果只是一味的飛，哪怕是再“勁俊”、再“輕快”，仍然會讓人覺得物我兩分，寄鄉愁於一物便是奢談，所以“當斜飛於曠亮無比的天空之上”的燕子“唧的一聲，已由這裡稻田上，飛到那邊的高柳之下了”之時，讀者的心思即刻與小燕子的靈魂溝通，寄情於物便水到渠成。
即已寄情於物，這個“離家已是幾千裡，離國已是幾千裡”的天涯亡客，便把海上的燕子當成了“我們的小燕子”“我們故鄉的那一對、兩對”，就連它“雋逸的從容的在海面上斜掠著”的姿態也“如在小湖面上一樣”。在故鄉的湖面上“小燕子的剪尾或翼尖偶沾了水面一下，那小圓暈便一圈一圈的盪漾了開去”，海上的燕子呢?“海水被它的剪尾與翼尖一打，也仍是連漾了好幾圈暈。”
如果說“紅的白的黃的花，綠的草，綠的樹葉，皆如趕赴市集者似的奔聚而來”以一個令人意外的比喻把我們帶進春風融融的鄉村集市之中，那麼到了海上，那薄雲“也如穿著藍色夏衣的女郎頸間圍繞的一段白紗巾”，便是一種“絕美”境界，從故鄉的田野間飛越而來的的小燕子便成了一個可以“隨波上下的浮著，又安閒、又舒適”的自由者形象，成了一個可以以海為家的“海上英雄”了。這不是作者內心世界的形象寫照麼?
言與意洽，景與情諧。正如繪畫高手的素描一樣，看似隨意的一塗一抹，無一不是力透紙背、落墨含情。不必一味追求華麗，不必一味堆砌辭藻，於質樸中見功力、平淡中蘊真情，那“如輕煙似的鄉愁”，小燕子可曾識得?