在古代,世界各地都有鍾,但它們都沒有成為樂器,這是因為,這些鐘的截面是正圓形的,聲音持續時間太長.唯獨中國的編鐘,它的截面象兩片瓦合在一起,因為鐘體扁圓,邊角有稜,聲音的衰減較快,所以能編列成組,作為旋律樂器使用.
在湖北省隨州市出土的曾侯乙墓編鐘共有65件是迄今發現的最大最完整的一套編鐘.曾侯乙墓編鐘鑄造於兩千五百年前的戰國時代,它氣勢恢宏,總重量達到兩千五百多公斤,加上橫樑、立柱等構件，用銅量達五噸之多，這在世界樂器史上是絕無僅有的。更神奇的是，每一個編鐘都能發出兩個樂音，這兩個音恰好是三度的關係。
曾侯乙墓編鐘的音域寬達五個半八度，而且十二個半音齊備，是世界上已知的最早具有十二個半音的樂器。
編鐘的發聲原理大體是，編鐘的鐘體小，音調就高，音量也小；鐘體大，音調就低，音量也大，所以鑄造時的尺寸和形狀，對編鐘有重要的影響。
即使在今天，鑄鐘仍不是一件易事。有的編鐘形體很大，高度超過一米五，製造時需要用136塊陶製的模子組合成一個鑄模，灌注攝氏近1000度的銅水才能得到。從出土得編鐘來看，它們不僅音調準確，而且紋飾極為精細，這說明商周時期對青銅模具的製造技術運用的極為熟練。
編鐘在鑄造時，除了考慮鐘的美觀，還要注意它的聲學特點。這鐘被稱為枚的突出，就不僅僅是一種裝飾，它還能加快聲音的衰減。
青銅是一種合金，主要成分是銅，又加進了少量的錫和鉛，各種金屬成分的微妙的比例變化，對鐘的聲學效能、機械效能有重大的影響。 青銅中錫含量的增加，能提高青銅的硬度。但含量過多，青銅就會變脆，不耐敲擊。銅中加鉛，可降低熔點，增加青銅熔鑄時的流動性，還可以減弱因加錫導致的脆性，使所鑄的鐘耐擊經用。但是，含鉛量過高，鐘的音色又會幹澀無韻。而曾侯乙編鐘裡，銅、錫、前的含量達到了最合理的比例，可見春秋戰國時期，人們已經對合金成分與樂鍾效能的關係有精確的認識，正因為如此，鑄出的鍾才音色優美，經久耐用。
曾侯乙編鐘在一個鐘上能敲出兩個準確的音樂，這一現象一度使人感到驚奇和困惑。經聲學檢測發現編鐘能發雙音的機制在於它的合瓦形狀。當敲擊鐘的正面時，側面的振幅為零，敲擊側面時，正面的振幅為零。這樣雙音共存一體，又不會互相干擾。
也許是過於複雜的緣故，漢代以後編鐘的製造技藝就失傳了。今天，人們藉助現代科學的手段，才得以瞭解編鐘的奧秘，領略古人智慧的光輝。
在古代,世界各地都有鍾,但它們都沒有成為樂器,這是因為,這些鐘的截面是正圓形的,聲音持續時間太長.唯獨中國的編鐘,它的截面象兩片瓦合在一起,因為鐘體扁圓,邊角有稜,聲音的衰減較快,所以能編列成組,作為旋律樂器使用.
在湖北省隨州市出土的曾侯乙墓編鐘共有65件是迄今發現的最大最完整的一套編鐘.曾侯乙墓編鐘鑄造於兩千五百年前的戰國時代,它氣勢恢宏,總重量達到兩千五百多公斤,加上橫樑、立柱等構件，用銅量達五噸之多，這在世界樂器史上是絕無僅有的。更神奇的是，每一個編鐘都能發出兩個樂音，這兩個音恰好是三度的關係。
曾侯乙墓編鐘的音域寬達五個半八度，而且十二個半音齊備，是世界上已知的最早具有十二個半音的樂器。
編鐘的發聲原理大體是，編鐘的鐘體小，音調就高，音量也小；鐘體大，音調就低，音量也大，所以鑄造時的尺寸和形狀，對編鐘有重要的影響。
即使在今天，鑄鐘仍不是一件易事。有的編鐘形體很大，高度超過一米五，製造時需要用136塊陶製的模子組合成一個鑄模，灌注攝氏近1000度的銅水才能得到。從出土得編鐘來看，它們不僅音調準確，而且紋飾極為精細，這說明商周時期對青銅模具的製造技術運用的極為熟練。
編鐘在鑄造時，除了考慮鐘的美觀，還要注意它的聲學特點。這鐘被稱為枚的突出，就不僅僅是一種裝飾，它還能加快聲音的衰減。
青銅是一種合金，主要成分是銅，又加進了少量的錫和鉛，各種金屬成分的微妙的比例變化，對鐘的聲學效能、機械效能有重大的影響。 青銅中錫含量的增加，能提高青銅的硬度。但含量過多，青銅就會變脆，不耐敲擊。銅中加鉛，可降低熔點，增加青銅熔鑄時的流動性，還可以減弱因加錫導致的脆性，使所鑄的鐘耐擊經用。但是，含鉛量過高，鐘的音色又會幹澀無韻。而曾侯乙編鐘裡，銅、錫、前的含量達到了最合理的比例，可見春秋戰國時期，人們已經對合金成分與樂鍾效能的關係有精確的認識，正因為如此，鑄出的鍾才音色優美，經久耐用。
曾侯乙編鐘在一個鐘上能敲出兩個準確的音樂，這一現象一度使人感到驚奇和困惑。經聲學檢測發現編鐘能發雙音的機制在於它的合瓦形狀。當敲擊鐘的正面時，側面的振幅為零，敲擊側面時，正面的振幅為零。這樣雙音共存一體，又不會互相干擾。
也許是過於複雜的緣故，漢代以後編鐘的製造技藝就失傳了。今天，人們藉助現代科學的手段，才得以瞭解編鐘的奧秘，領略古人智慧的光輝。