香港樂壇發展至今老中青最強陣容，此九大天后榜單是絕對的超配，上榜的每一位都是不同時期的大姐大，都曾引領、代表了香港樂壇發展不同時期的音樂潮流，是那些僅靠顏值吃飯、靠腳投票、靠財團包裝炒作出來徒有響亮虛名的花架子一背子都望塵莫及的，九大天后早己是香港樂壇發展史上的一面面旗幟性人物，任何一位都很難在各自引領的那個時代再找到能夠替補取代的歌者。
說到姐妹排行，按出道先後和后冠加身的年份都能找到對應的排位順序，前輩搭臺才有了後輩唱戲各領風騷的樂壇繁榮輝煌，排位是要講究論資排輩的。
徐小鳳、甄妮做為粵語歌開山鼻祖對香港樂壇的發展起到奠基石作用，自然按出道先後坐上頭倆把交椅；做為樂壇發展走向的順位繼承者梅豔芳排老三，但梅豔芳的時代是香港樂壇最鼎盛時期，她的影響力對香港樂壇的繁榮鼎盛起到了絕定性的作用，影響力等同於帶動了日本經濟向前發展的一代天后山口百惠，論個人成就、影響力、歌壇地位綜合起來，梅豔芳之後再沒有誰能取代其地位；梅陳爭霸之後雙雙主動退居二線給新人讓出出頭機會樂壇至此進入天后百花齊放時代，香港樂壇最輝煌的那個階段還曾出現過五朵金花的時代，陳慧嫻比梅豔芳晚出道2年，自出道後備受關注好評如潮，雖然綜合影響力在梅之下，但音樂成就絲毫不弱於梅，單論音樂成就在梅之上，陳慧嫻創造的粵語經典數都數不過來，聽陳慧嫻的音樂真的是絕美享受，是唯一威脅到梅豔芳歌壇地位的香港女歌手；葉倩文80年出道早了梅豔芳2年，地位和成就在陳之上，但能讓人津津樂道的作品直是不多，至今我個人比較喜歡的除了祝福、瀟灑走一回、我的愛對你說、選擇外沒什麼能印象深刻的，影響力上升是在梅陳退出歌壇之後才有的事情所以排位在陳之後屈居老四；林憶蓮85年出道，林葉都是90年代初期雙雙走向神壇，葉倩文獲獎較多個人成就在林之上、拿過金針獎地位也在林之上，但是林憶蓮國語歌經典很多，林的歌有靈氣直達人的內心深處可以撫慰心靈，林憶蓮的歌攝魂是味心靈雞湯，華語治癒系天后非蓮莫屬，陳慧嫻遺憾的地方就是沒有重視國語歌，否則地位不可想象，拿國語對於歌手在市場的影響力在梅陳葉之上，但考慮到出道先後等等的綜合成就個人地位排笫五位；王菲69年生人，比林憶蓮小3歲，比陳慧嫻小4歲，葉梅陳林王鄭出生先後年齡差也就不超三歲，出道先後相隔也不超3年，王靖雯89年出道，六大天后都是同時代出道的歌手，94年之後香港歌壇乃至整個華語樂壇，王菲一騎絕塵菲的時代正式來臨，王菲雖資歷不及葉林，但是拿了不少國際重要獎項可以說前所未有後無來者，個人成就、個人地位顯然後來居上不輸於梅豔芳，國語歌影響力上林王各有千秋，一個攝魂一個空靈，都有靈氣都很走心難分高下，相比各人喜歡林憶蓮國語多些、喜歡王菲粵語多些。
鄭秀文和王菲都是80年代末出道，鄭王是香港樂壇鼎盛末期最後的名片，鄭秀文比王菲早出道一年，鄭秀文音色不及王菲但很有唱功，是唯一一位舞曲天后，鄭耳熟能詳的音樂作品不多，主要是唱片公司製作團隊的問題，當然和把重心轉移到影視發展有關係，這兩個因素導致鄭在音樂成就上墊了底，但也成就了影視方面的輝煌，成為繼梅豔芳之後唯一的影視歌女王，后冠加身擠進天后九大榜理所當然。
還有一位榜外天后容祖兒，這一時期香港樂壇己經沒落，找不出幾個有實力延續香港樂壇輝煌的新人，新人中容祖兒唱功是有的音色也漂亮，遺憾的是廣為傳唱的作品實在太少，論資排輩欠缺能量，她和鄭秀交缺的都是好的創作班底，只能說祖兒身不逢時，因為2004——2014這十年網路興起對音樂市場衝擊是致命的，聽歌不用花錢直接就可以免費下載，而且科技發展到了一個新紀元 盜版市場徹底斷送了傳統唱片的生路，音樂人沒飯吃無心搞創作，很多曾經不可一世的唱片公司紛紛倒下，僅僅是那些一線大牌還可以跑跑商業接些廣告堅持著，那十年不僅香港樂壇整個華語樂壇都沒落了，歌手都要靠炒作提升藝人段位維持香港樂壇的影響力，炒作風氣盛過以往任何時候。做音樂也是要吃青春這碗飯的，如今的香港樂壇屬於這個時代的年輕人，低迷的市場好資源流向鮮肉成為趨勢。當下的香港樂壇能拿的出手的只有鄧紫棋這麼一位本土的新鮮血液，鄧紫棋還在成長，個人成就還在不斷積累，論資歷還不足以排資論輩殺進榜單，但鄧紫棋多才多藝唱作俱佳又不輸顏值，她的很多翻唱可以說是絕對的原唱殺手，她的創作才華沒多少前輩具備，有這個資格入列。縱觀香港樂壇從徐甄奠基開始發展到當前從榮譽繼承的角度她也理應入列。做為音樂市場買方主力的年輕人從像的角度更喜歡鮮肉，如果不論資排輩按人氣等綜合影響力做為入榜排位標準，當今鄧紫棋人氣爆棚又趕上好時代聲名海內外是絕對第一的了，當然還是要尊重前輩對香港樂壇對華語樂壇發展所做出的巨太貢獻，排位還是要講究樂壇成長髮展所沿襲的歷史脈絡再結合其它指標才能是被各方所接受的。沒落的香港樂壇如今鄧紫棋一枝獨秀這是香港樂壇的悲哀。
個人偏好不同排名亦不能同，你不喜歡的再怎麼有實力你都不喜歡，喜歡誰、心裡有誰、情感上偏愛誰誰就是第一，按主觀喜好的標準自己喜歡的就是第一。九位天后都是人美歌甜，歌和人我都喜歡，全都有值得稱道的作品和個人成就，在演唱表現方面基本上都有自己鮮明的個人特色，都有擅長的曲風和技能，有幾位可以說是開山立派殿堂級別的靈魂人物，客觀而言不能主觀性說誰的音樂色彩好、誰的風格不高階，九大天后都俘獲了一眾鐵桿追隨者，從音樂色彩多元的角度都是各領風騷的實力派巨匠，都成長為了香港樂壇旗幟性的標杆人物，基本上都是不分伯仲的。
九位天后的好多作品都是我偏好的，沒哪一位是不喜歡的。之所以做這個調查不是要挑起排名爭端評論誰強誰弱，而是想喚醒對經典作品的記憶和關注，如果一位巨星被遺忘是很悲哀的，歌迷每一個動情的字、每一句動情的話對於生為歌手的藝術家來說值了超值，能被惦念足矣。誰在惦念自己的偶像？問卷資料會告訴我們哪幾位天后之歌迷忠愛持久向心力最強勢，資料便是感動。
大家都說說喜歡偶像的哪些作品，都喜歡的一定是有內涵價值公認的作品經典，互相交流愉情娛樂。
香港樂壇發展至今老中青最強陣容，此九大天后榜單是絕對的超配，上榜的每一位都是不同時期的大姐大，都曾引領、代表了香港樂壇發展不同時期的音樂潮流，是那些僅靠顏值吃飯、靠腳投票、靠財團包裝炒作出來徒有響亮虛名的花架子一背子都望塵莫及的，九大天后早己是香港樂壇發展史上的一面面旗幟性人物，任何一位都很難在各自引領的那個時代再找到能夠替補取代的歌者。
說到姐妹排行，按出道先後和后冠加身的年份都能找到對應的排位順序，前輩搭臺才有了後輩唱戲各領風騷的樂壇繁榮輝煌，排位是要講究論資排輩的。
徐小鳳、甄妮做為粵語歌開山鼻祖對香港樂壇的發展起到奠基石作用，自然按出道先後坐上頭倆把交椅；做為樂壇發展走向的順位繼承者梅豔芳排老三，但梅豔芳的時代是香港樂壇最鼎盛時期，她的影響力對香港樂壇的繁榮鼎盛起到了絕定性的作用，影響力等同於帶動了日本經濟向前發展的一代天后山口百惠，論個人成就、影響力、歌壇地位綜合起來，梅豔芳之後再沒有誰能取代其地位；梅陳爭霸之後雙雙主動退居二線給新人讓出出頭機會樂壇至此進入天后百花齊放時代，香港樂壇最輝煌的那個階段還曾出現過五朵金花的時代，陳慧嫻比梅豔芳晚出道2年，自出道後備受關注好評如潮，雖然綜合影響力在梅之下，但音樂成就絲毫不弱於梅，單論音樂成就在梅之上，陳慧嫻創造的粵語經典數都數不過來，聽陳慧嫻的音樂真的是絕美享受，是唯一威脅到梅豔芳歌壇地位的香港女歌手；葉倩文80年出道早了梅豔芳2年，地位和成就在陳之上，但能讓人津津樂道的作品直是不多，至今我個人比較喜歡的除了祝福、瀟灑走一回、我的愛對你說、選擇外沒什麼能印象深刻的，影響力上升是在梅陳退出歌壇之後才有的事情所以排位在陳之後屈居老四；林憶蓮85年出道，林葉都是90年代初期雙雙走向神壇，葉倩文獲獎較多個人成就在林之上、拿過金針獎地位也在林之上，但是林憶蓮國語歌經典很多，林的歌有靈氣直達人的內心深處可以撫慰心靈，林憶蓮的歌攝魂是味心靈雞湯，華語治癒系天后非蓮莫屬，陳慧嫻遺憾的地方就是沒有重視國語歌，否則地位不可想象，拿國語對於歌手在市場的影響力在梅陳葉之上，但考慮到出道先後等等的綜合成就個人地位排笫五位；王菲69年生人，比林憶蓮小3歲，比陳慧嫻小4歲，葉梅陳林王鄭出生先後年齡差也就不超三歲，出道先後相隔也不超3年，王靖雯89年出道，六大天后都是同時代出道的歌手，94年之後香港歌壇乃至整個華語樂壇，王菲一騎絕塵菲的時代正式來臨，王菲雖資歷不及葉林，但是拿了不少國際重要獎項可以說前所未有後無來者，個人成就、個人地位顯然後來居上不輸於梅豔芳，國語歌影響力上林王各有千秋，一個攝魂一個空靈，都有靈氣都很走心難分高下，相比各人喜歡林憶蓮國語多些、喜歡王菲粵語多些。
鄭秀文和王菲都是80年代末出道，鄭王是香港樂壇鼎盛末期最後的名片，鄭秀文比王菲早出道一年，鄭秀文音色不及王菲但很有唱功，是唯一一位舞曲天后，鄭耳熟能詳的音樂作品不多，主要是唱片公司製作團隊的問題，當然和把重心轉移到影視發展有關係，這兩個因素導致鄭在音樂成就上墊了底，但也成就了影視方面的輝煌，成為繼梅豔芳之後唯一的影視歌女王，后冠加身擠進天后九大榜理所當然。
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九位天后的好多作品都是我偏好的，沒哪一位是不喜歡的。之所以做這個調查不是要挑起排名爭端評論誰強誰弱，而是想喚醒對經典作品的記憶和關注，如果一位巨星被遺忘是很悲哀的，歌迷每一個動情的字、每一句動情的話對於生為歌手的藝術家來說值了超值，能被惦念足矣。誰在惦念自己的偶像？問卷資料會告訴我們哪幾位天后之歌迷忠愛持久向心力最強勢，資料便是感動。
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