商代青銅器按照用途可以分為禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等。中國的青銅器發端於黃河流域，最早在新石器時代出現，此後不斷髮展，到了商代，青銅藝術達到了鼎盛。商代青銅器有很多精品，其中最有名的是司母戊大方鼎、四羊方尊、大禾方鼎。
司母戊大方鼎
商代晚期青銅器，1939年於河南安陽殷墟商代晚期墓出土，現藏於國家博物館。鼎身呈長方形，口沿很厚，輪廓方直，顯現出不可動搖的氣勢。鼎的4個立面中心都是空白素面，周圍則佈滿商代典型的獸面紋和夔龍紋。鼎耳的側面雕刻有兩隻相對的猛虎，虎口大張，各銜著一個人頭。這種恐怖的吃人形象，渲染出一種精神上的壓迫感，顯示出統治階級的無上權威。司母戌大方鼎是目前已發現的中國古代形體最大和最重的青銅器，在世界上也是僅見的。司母戊大方鼎的鑄造不僅代表了商代冶鑄技術的高度發展，也說明了商代青銅鑄造業規模宏大、組織嚴密、分工細緻。它是商代青銅冶鑄工藝的傑作，也是古代勞動人民聰明智慧的結晶。
四羊方尊
商晚期偏早期青銅器，中國現存商器中最大的方尊，1938年出土於湖南寧鄉縣，現藏於國家博物館。高58.3釐米，重近34.5千克。四羊方尊分為上、中、下三部分。容器的口頸部分被製作成強勁有力的弧線形，下部的支座是由穩重的直線圍成的圈足，中間的羊形裝飾雕刻是整件作品中最精彩的部分。4個造型雄偉奇特、伸出碩大卷曲羊角的羊頭形象，被巧妙地安排在容器的四周轉角處，神情安詳而平靜。作品在寧靜和動態中透出神秘、威嚴的氣氛。羊的肩部空隙中雕有帶雙角的小龍頭，四周分佈精細的鱗紋、饕餮紋等裝飾。此尊造型簡潔、優美雄奇，寓動於靜。採用線雕、浮雕手法，把器物與動物形狀有機地結合起來，體現出威嚴的氣氛和華麗精美的裝飾風格，表現出了極其成熟的金屬加工技巧和出色的藝術感染力。
大禾方鼎
商代晚期青銅器，1959年湖南寧鄉出土，現藏於湖南省博物館藏。高38.5釐米，口長29.8釐米，口寬23.7釐米。腹壁上各飾有一個浮雕的人面紋，表情莊重，而且在人面頭部左右各有一曲折形小角和耳，兩腮側各置一對獸爪，表明這是古人心目中的神怪形象。這種紋飾造型的青銅器僅此一件，具有很高的藝術價值，也反映了古人的宗教崇拜。
商代青銅器按照用途可以分為禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等。中國的青銅器發端於黃河流域，最早在新石器時代出現，此後不斷髮展，到了商代，青銅藝術達到了鼎盛。商代青銅器有很多精品，其中最有名的是司母戊大方鼎、四羊方尊、大禾方鼎。
司母戊大方鼎
商代晚期青銅器，1939年於河南安陽殷墟商代晚期墓出土，現藏於國家博物館。鼎身呈長方形，口沿很厚，輪廓方直，顯現出不可動搖的氣勢。鼎的4個立面中心都是空白素面，周圍則佈滿商代典型的獸面紋和夔龍紋。鼎耳的側面雕刻有兩隻相對的猛虎，虎口大張，各銜著一個人頭。這種恐怖的吃人形象，渲染出一種精神上的壓迫感，顯示出統治階級的無上權威。司母戌大方鼎是目前已發現的中國古代形體最大和最重的青銅器，在世界上也是僅見的。司母戊大方鼎的鑄造不僅代表了商代冶鑄技術的高度發展，也說明了商代青銅鑄造業規模宏大、組織嚴密、分工細緻。它是商代青銅冶鑄工藝的傑作，也是古代勞動人民聰明智慧的結晶。
四羊方尊
商晚期偏早期青銅器，中國現存商器中最大的方尊，1938年出土於湖南寧鄉縣，現藏於國家博物館。高58.3釐米，重近34.5千克。四羊方尊分為上、中、下三部分。容器的口頸部分被製作成強勁有力的弧線形，下部的支座是由穩重的直線圍成的圈足，中間的羊形裝飾雕刻是整件作品中最精彩的部分。4個造型雄偉奇特、伸出碩大卷曲羊角的羊頭形象，被巧妙地安排在容器的四周轉角處，神情安詳而平靜。作品在寧靜和動態中透出神秘、威嚴的氣氛。羊的肩部空隙中雕有帶雙角的小龍頭，四周分佈精細的鱗紋、饕餮紋等裝飾。此尊造型簡潔、優美雄奇，寓動於靜。採用線雕、浮雕手法，把器物與動物形狀有機地結合起來，體現出威嚴的氣氛和華麗精美的裝飾風格，表現出了極其成熟的金屬加工技巧和出色的藝術感染力。
大禾方鼎
商代晚期青銅器，1959年湖南寧鄉出土，現藏於湖南省博物館藏。高38.5釐米，口長29.8釐米，口寬23.7釐米。腹壁上各飾有一個浮雕的人面紋，表情莊重，而且在人面頭部左右各有一曲折形小角和耳，兩腮側各置一對獸爪，表明這是古人心目中的神怪形象。這種紋飾造型的青銅器僅此一件，具有很高的藝術價值，也反映了古人的宗教崇拜。