把字寫好，有兩個途徑，老師教和自己臨帖。

至於說硬筆描紅和軟筆臨摹，水寫布等練字方法都是建立在方法規律之上的，沒有運用方法，只是一味的描紅或者埋頭苦練，未必能收到自己想要的效果。

不是說這些方法一點用處沒有，描紅等方法有用處，在提高書寫技法方面並沒有切中核心問題。

練字有什麼核心性呢？不就是練習嗎？多寫多練不就能把字寫好嗎？

是的，多寫多練我們只是能增強熟練度，卻未必能把字寫得收放合度得體。這就牽涉到練字的核心問題，漢字結字法則，結字只有符合法則，字型才有神韻，也就是說，字好看，這就是練字的核心性之所在。

如果不懂得這些，只是一味的描紅和悶頭用功說不定寫錯了自己都不一定知道呢？

我們都知道歐陽詢的名帖九成宮，我們身邊都有人臨習對吧？

可是有的人臨了一輩子，到老都沒有寫出來歐體神采，為何？因此有人無奈的說，“九成宮，九成宮，十人學習九個不成功”。雖然是戲說，卻折射出一個道理，臨帖不得法。臨習《九成宮醴泉銘》這本帖，要傾注於感情去臨寫，唱歌如果沒有感情，讓人聽著感覺乏味，臨帖也是如此。

要說學字帖，只要臨帖得法，是有效果的，這一點毋庸置疑，臨帖只有讀透帖子，看清楚用筆，把握結體方法。

然後，下筆臨帖，事半功倍。

學書最忌不問青紅皂白的練習，因為你還沒有搞懂正確與否？

第二種是老師現場教學，這是書法學習效果相對明顯途徑之一，由於老師現場做示範，手把手的教，學生能在短期內寫得一手漂亮的好字。自己臨帖有些筆畫，尤其對於初學者而言，可能不容易理解，或者根本不知道怎麼用筆，如果有老師現場示範和解說，瞬間就可能學會。

很多學生經常問的一個問題是，獨體結構的字怎麼寫才好看？

由於獨體結構的字，筆畫本來就不多，對於書寫者而言，不好把握。

其實，在書寫的時候只要抓住重點，再寫就容易多了，例如，“文”字，很多學生都寫不好，你只要注意一點，寫出來就不會差到哪裡去。

“文”字的點和橫下撇捺的交叉點對正在一條直線上，就會感覺比較穩定。

當然，能注意到點下有橫點懸空；橫下有撇有捺，撇短捺長。

寫出來效果則更加美觀。

寫字要多把我方法和組字法則，從而做到舉一反三。

學會一個字，透過觸類旁通就會更多，才是學習的竅門所在。

獨體結構的字看主筆，正因為主筆在一個字中起到支撐和平衡的作用，這是寫好獨體字的重點。

雖然學習方法看似比較慢，其實我們學一個字，就能確保會一個字。描紅雖然描的很像，一離開帖子，就不會寫了，前後反差太大也容易給學生帶來失落感，影響學習的積極性。

所以說，我還是建議踏踏實實的學習比較可行。

就說這些吧！

練是肯定有效果的。

不過要是一味的苦練呢你可能走入了一個歧路。

練字講究方法，簡單說兩個最基本的

一，你要心平氣和，筆力勁挺，寫字均勻。

三，練字的人一般都會備好幾本字帖，會經常換著練習但這樣做是不好的，不利於我們的練字。應一本下去接下一本，對我們練字的連貫性和記憶力比較好。

四，不要受外界的誘惑，和各種所謂的大師的指教。最好跟著一個老師或者認準一個真正的大師一直學習。

最好給祝各位都有一手肆意揮灑的好書法！

分享給各位一個我經常看的一些教寫字影片

練字帖肯定有效，而且是學習書法必經之路，任何人學習書法，不能夠隨自已的性情和習慣去隨意亂寫一氣，這樣寫出的字必不合規範，缺少法度和美感。解決這個問題最好的方法和捷徑，就是臨摹古人留傳下來的書法字帖，注意，最好是古人的字帖，現代名人的字帖最好少臨或不臨。因今人普遍習氣太重、火氣太旺，己失去了古人的專注和高古、典雅的審美意識。我認為學習書法可以幾種字型同時練習的，錯開時段練習，並不會產生矛盾和干擾衝突，但某一階段應以一種字型為主，兼練一、二種其它字型還是可以的。

楷書可以趙孟頫較易入門，再拓寬至王義之、李北海。

行書可以王體《聖教序》入門，趙體可吸收，至董其昌、獻之、王鐸等。

草書可從《書譜》、《十七帖》、王獻之、懷素、黃庭堅等。

學習書法貴在堅持，若有明師指導更好。