小字用的是枕肘或近距離書寫、用筆著紙筆尖轉動、運動張力易控制、大字就不同啦、懸肘運筆發力波動較大、中側鋒兼用、所用力量別於小字、歸後到底都是功夫不到、當你的水平到了一定的高度、大字小字、都是好字了！下附幾個字、共勉——

第一，跟自己書法基礎有關。

第二，對書法理論認知。

第三，從事書法方面經歷與時間。

第四，個人天賦及愛好。

總之，筆力，經驗，臨場以及個人性格所決定。

首先，我認為這個問題的問法就有問題！“寫好小字大字都寫不好”這個問題就過於偏激，以偏概全！從問題本身，就感覺您是個外行。

大字

小字

下面我針對這個“有問題”的問題發表下我的感想。

首先

從書法的廣義定義上講，書法是指文字元號的書寫法則。換言之，書法是指按照文字特點及其含義，以其書體筆法、結構和章法書寫，使之成為富有美感的藝術作品。

那麼寫好書法，就勢必得掌握書體的筆法、結構和章法，即使您開始練的是小字，並且在練習小字的過程中完全掌握書體的筆法、結構和章法，那您也就掌握了書法的精髓，您的書法作品也就有了韻味。

其次

書法中所謂的寫大字和寫小字最根本的差別並不在於字的大小區分，而是寫書法的過程中“運腕”方式不同的外化表現！

那什麼是運腕？

運腕是運筆的重要方法之一，運腕結合運肘，是寫寸以上、尺以內的各種書體的基本方法。在印刷術發明以前，古人寫寸以上的大字較少，遂有“肘腕法之變也”的論斷。運腕法具有枕腕、虛腕、提腕、懸腕、託腕、轉腕、豎腕、直腕、平腕、迴腕等形式和方法。

要掌握運腕法，必須先練好懸腕。懸腕雖然需要長期苦練，但是方法並不複雜。懸腕練習應當結合執筆法，由提腕而懸腕，以懸腕帶動懸肘，堅持循序勤習巧練，一直達到在懸腕書寫時，運筆提、按、導、頓，都能夠達到腕隨意運的地步，這時就把筆畫寫得符合運筆的基本要求了。

所以

我認為，如果一個書法愛好者，運用枕腕，可以駕輕就熟的寫出有自己風韻的具有美感的小字書法作品，那麼如果改用懸腕寫大字，在掌握字的基本筆法、結構和章法的前提下，練好大字只是時間的問題，如果您遇到了從小字換成大字的過程中，自己寫的字走樣了或者寫不好的情況，那隻能證明，您的小字練的也不夠紮實，或者您的懸腕基礎練的不夠熟練，您需要在書法練習的道路上繼續堅持走下去！！！

最後

我認為

為什麼能寫好小字，大字都寫不好？

謝書魂老師之邀。最主要的原因是習慣，小筆拿久了小字就嫻熟，大字寫不好；大筆拿慣了大字就順手，小字寫不來。本質原因並非是大小字難度有差別的問題，也無須再惡補什麼筆墨章法。

人腦是特別精密靈敏的寶器，書法也好繪畫也好，有自動縮放功能。按照一般規律，如果大字與寫小字習練強度累積是等量的話，大字與小字可以寫得一樣好。“無他，惟手熟耳”！

寫大小字的差別，不同於寫詞的小令長調，也不同於行書草書不同書體。只關乎手腦眼協調一致的動作，屬於技能技巧的處理，就像照片放大沖印是一個道理。

如果題主有相當的小字書寫基礎，想學大字並不難，筆法、墨法、章法的經驗照用，但需改變手肘腕臂的發力動作，增加力量、增大幅度，把大筆拿慣寫熟即可，也就是要調整一下寫字習慣。

抱庸妄談。

大字求氣勢，小字要精到。

大字寫出“氣勢”，更多的是要體現出作者的人生閱歷、知識修養、人格魅力等綜合素質。所以要寫好大字，除了書法的基本功外，更要先做好人，所謂“功夫在詩外”。

小字寫“精到”，當然也要人的綜合素質，但更注重技巧的體會琢磨，心細為第一要領。

說大白話吧，大字更注重個性的張揚，小字則更強調法度的遵循。繼承不容易，創新更需勇氣和功力。從這個角度看，寫大字比寫小字更難！

在大面積上，筆畫不易分佈均勻，而每一個筆畫的運距增長了，也很難寫的筆直，在小字上，可抌腕，而長筆畫不能，還要增長力臂，增長力臂，手臂就要懸起來，這時需要有好的臂力，好比建築上的塔吊，它力臂長，運輸路線才遠。

增加了視距，增長了力臂，增大了書寫面積，難度當然會成倍的增長。

在書法練習中，大字的運筆，貴在心平氣和，運力於臂，心浮氣燥，手臂就會抖個不停，不聽使換。眼觀四方，預先在胸中把筆畫分佈好，下筆才能一揮而就。

心性和眼光，是寫好大字的基本要求，大道理說到這裡，小道理一時也難說清，主要需自己去用心體會。見諒。

我不認為大字比小字難寫。恰恰相反，我認為小字比大字難寫。下面天道酬勤，是我隨手筆跡。如此而已，要看功底如何。

這個問題也算有些體會，可以說上幾句。

世上的字有大有小，是各自空間的安排部署所致，並不以人的見解和能為排布。

書法中既然有蠅頭小楷，就有與之對應的寥廓大字，有的字甚至高過人許多，足有三四米乃至十幾米高，足以驚世駭俗，字跡的巨無霸。

我個人曾經寫過的最大字幅，沒超過兩米，但也基本將我害得戰戰兢兢、顫顫巍巍，就像一直在提心吊膽的走鋼絲，生怕一不留神鑄成千古遺恨。

我個人的理解是，小字龜縮在一個狹小的格子裡，其施展完全受格局和框架的限制，只能是略展枝節，點到為止即可。

而且，小字可以藏拙，本來感覺沒什麼把握的筆觸，由於禁錮的作用，也敢於放開膽子來寫，甚或可以一筆帶過，不用按部就班的細細糾纏，這完全是版面帶給的自信。

而大字則不然了。大字需要屏息凝神的全力灌注，稍有差池，便會前功盡棄，哪怕是一處細微的差錯，也會像放大鏡一般一覽無餘的展現在人們的面前，盡顯劣態，很容易惠人口實，留下敗筆。

而大字的最不容易之處，還是它的間架結構。如果結構稍有疏離，即會感覺整個字形都不對了，跑偏了，怎麼看怎麼擰，都不在正確的位置上，就會給整幅字帶來無妄的滅頂之災，被人貶得一無是處也就在所難免。

所以，寫大字不惟是考驗一個人的執筆功力，更驗證人的間架結構。雖然趙孟頫說自古筆法千古不易，但我要說大字的間架結構才是根本皈依，這一點也是啟功先生一直耿耿於懷的，甚而敢於和趙孟頫叫真的，這樣的觀點其實應該得到更多的討論和推及，以便於寫大字的時候能夠運斧成斤，綽綽有餘。圖片來自網路

即便是大楷書法也是有較大難度的。仍然是難在把字寫緊了。主要在於點畫的一氣呵成和點畫結構的經營佈置要送恰到好處。這需要非常紮實的執筆和腕的功夫，所以大楷非常適合青少年鍛鍊基本功不是沒有道理的。

小楷因字形小，運筆的幅度小，需要良好的心態和平心靜氣的功夫。在就是點畫中的輔助點畫要寫短些，比如一些短橫畫，不妨化為橫向平點並且要儘量不要左右粘連，就是在有框架的空間內，比如日字，田字，量字等，中間的橫向點畫就不能象大楷書法那樣去寫。

實際上無論大字小字，關鍵在於得法，得法則易，不得法則難。

大字比小字更難寫？這個說法並不正確。

大字和小字面臨不一樣的書寫境況，各有各的不同吧。

實際首先定義大字和小字的尺寸就很難界定。

我們就把二十公分以上定義為大字，把三公分以下的尺寸

定義為小楷吧，當然這並沒有什麼根據。

在書寫的整體控制上，由於需要駕馭的範圍比較大，所以

給寫大字製造了困難，寫大字的筆通常比較笨重，把持起來

也不容易，所以寫大字需要對全域性的控制能力，和持筆

力量要有足夠的能力。如果不經過一定的訓練是寫

不出好作品來的。

但寫小楷雖然從視野的控制和持筆的控制上要容易些，

但小楷對筆墨紙硯的要求上卻比大楷要難很多，小楷對

筆墨紙硯相當敏感，材料上的瑕疵會立即反應在作品上，

寫小楷前，墨要精研，筆尖不能存在雜毫且要彈性十足，

紙面光滑細膩又不能洇墨，就是紙對墨要有寬泛的適應性，

如果字過小，對人的視力也是有些考驗的。

總之，大字小字哪個更難寫的問題比較複雜，很難定性，

還是那句話，各有各的難度吧，都需要你根據不同的情況

具體解決吧。照片摹印篆書法作品選自

楊半【中國書法臨摹創作全集】。