玻璃琴（glass harmonica）
玻璃琴拼音Bōlí qín；擦奏體鳴樂器。流行於德意志、奧地利等歐洲國家。外型如小型簧風琴，通常無鍵盤。1784年在德國改為鍵盤演奏。 1762年, 在一次倫敦的集會中, 富蘭克林偶爾聽到朋友演奏玻璃樂杯，這是他首次耳聞目睹這種新奇的樂器：朋友將許多不同型號的玻璃杯一個一個地固定在桌子上,然後根據杯子的大小,或多或少地倒些水並調好音,只要用手指敲著杯的邊緣就能發出了不同的聲音。玻璃樂杯的音質柔美、清脆, 使富蘭克林立即對它發生了興趣。
為了更方便演奏，富蘭克林對玻璃樂杯進行了重新設計。新樂器由37個大小不同的杯子組成, 它們都是中間挖孔的特製的半圓形玻璃杯。一個鐵軸透過杯子中間的孔, 將37個杯子由大至小依次排列組合為一體。部分小杯子還外套大杯子, 但相互間不能碰觸。穿好樂杯的鐵軸平行地放在有四條腿支撐的長箱子裡。演奏者坐在樂器前面, 腳踩踏板, 轉動鐵軸, 用手彈敲移動的樂杯, 發出不同的音。
這種樂器較以前的玻璃杯樂器優越了許多。它足以彈敲3個音階及其全部半音, 其音調甜美動聽。而且這種樂器比其他琴容易掌握, 只要透過打磨樂杯的邊緣, 就可以永久地定音, 不必像絃樂器那樣經常地除錯定音。
玻璃琴發明後, 曾在歐洲流行了數年。根據富蘭克林的設計, 一些倫敦人複製了這種琴, 最高價格售到40 個金幣, 這個價錢在當時是非常昂貴的。音樂家們紛紛在英國、義大利和維也納的帝國宮廷裡演奏。由於它是在英國發明的, 所以,直到1764 年12 月才傳到費城, 並首次在美國議會大廳進行演奏。這種樂器在德國和奧地利最為流行，著名音樂家莫扎特和貝多芬也曾為這種樂器作曲。不過這種樂器也有缺陷：彈奏時,杯子隨著鐵軸的轉動, 容易磨損演奏者的手神經。根據這種琴的原理, 世界各地又進行了各種各樣的改進。在今天的樂壇演奏中, 我們仍然可以看到人們在彈敲玻璃杯、玻璃瓶組成的樂器。 玻璃琴聲音優雅超凡，而它那有些令人迷失的聲音特質則部分原因是由於人類感知和定位聲音的範圍的方式。當聲音超過4000赫茲時，我們主要透過音量來在左右耳間進行辨別，從而透過雙耳效應來確定聲源的位置；當聲音低於1000赫茲時，我們使用聲波到達左右耳的“位相的不同”來確定聲源的位置。玻璃琴的多數音色都在1000赫茲到4000赫茲這一範圍之內，這和我們大腦“不太能夠確定”的聲音範圍一致，所以從空
間上我們難以確定這一聲音是從哪兒來的，也難以辨別出用以產生這一聲音的材料和技巧。
本傑明·富蘭克林將玻璃琴的音色描述為“無與倫比的甜蜜”。在一封寫給一位名叫詹巴迪斯塔·貝加利亞(Giambattista Beccaria)的義大利的一位神父的信上，他是這樣說的：“這一樂器的優勢在於它的音色比起其他樂器是無與倫比的甜蜜，它的音色可以透過指尖力度的變化隨意地增強減弱並且可以無限延長，而且你只需要為這一樂器校一次音”。
玻璃琴（glass harmonica）
玻璃琴拼音Bōlí qín；擦奏體鳴樂器。流行於德意志、奧地利等歐洲國家。外型如小型簧風琴，通常無鍵盤。1784年在德國改為鍵盤演奏。 1762年, 在一次倫敦的集會中, 富蘭克林偶爾聽到朋友演奏玻璃樂杯，這是他首次耳聞目睹這種新奇的樂器：朋友將許多不同型號的玻璃杯一個一個地固定在桌子上,然後根據杯子的大小,或多或少地倒些水並調好音,只要用手指敲著杯的邊緣就能發出了不同的聲音。玻璃樂杯的音質柔美、清脆, 使富蘭克林立即對它發生了興趣。
為了更方便演奏，富蘭克林對玻璃樂杯進行了重新設計。新樂器由37個大小不同的杯子組成, 它們都是中間挖孔的特製的半圓形玻璃杯。一個鐵軸透過杯子中間的孔, 將37個杯子由大至小依次排列組合為一體。部分小杯子還外套大杯子, 但相互間不能碰觸。穿好樂杯的鐵軸平行地放在有四條腿支撐的長箱子裡。演奏者坐在樂器前面, 腳踩踏板, 轉動鐵軸, 用手彈敲移動的樂杯, 發出不同的音。
這種樂器較以前的玻璃杯樂器優越了許多。它足以彈敲3個音階及其全部半音, 其音調甜美動聽。而且這種樂器比其他琴容易掌握, 只要透過打磨樂杯的邊緣, 就可以永久地定音, 不必像絃樂器那樣經常地除錯定音。
玻璃琴發明後, 曾在歐洲流行了數年。根據富蘭克林的設計, 一些倫敦人複製了這種琴, 最高價格售到40 個金幣, 這個價錢在當時是非常昂貴的。音樂家們紛紛在英國、義大利和維也納的帝國宮廷裡演奏。由於它是在英國發明的, 所以,直到1764 年12 月才傳到費城, 並首次在美國議會大廳進行演奏。這種樂器在德國和奧地利最為流行，著名音樂家莫扎特和貝多芬也曾為這種樂器作曲。不過這種樂器也有缺陷：彈奏時,杯子隨著鐵軸的轉動, 容易磨損演奏者的手神經。根據這種琴的原理, 世界各地又進行了各種各樣的改進。在今天的樂壇演奏中, 我們仍然可以看到人們在彈敲玻璃杯、玻璃瓶組成的樂器。 玻璃琴聲音優雅超凡，而它那有些令人迷失的聲音特質則部分原因是由於人類感知和定位聲音的範圍的方式。當聲音超過4000赫茲時，我們主要透過音量來在左右耳間進行辨別，從而透過雙耳效應來確定聲源的位置；當聲音低於1000赫茲時，我們使用聲波到達左右耳的“位相的不同”來確定聲源的位置。玻璃琴的多數音色都在1000赫茲到4000赫茲這一範圍之內，這和我們大腦“不太能夠確定”的聲音範圍一致，所以從空
間上我們難以確定這一聲音是從哪兒來的，也難以辨別出用以產生這一聲音的材料和技巧。
本傑明·富蘭克林將玻璃琴的音色描述為“無與倫比的甜蜜”。在一封寫給一位名叫詹巴迪斯塔·貝加利亞(Giambattista Beccaria)的義大利的一位神父的信上，他是這樣說的：“這一樂器的優勢在於它的音色比起其他樂器是無與倫比的甜蜜，它的音色可以透過指尖力度的變化隨意地增強減弱並且可以無限延長，而且你只需要為這一樂器校一次音”。