《雨晴·雨過浮萍合》宋·蘇軾
雨過浮萍合，蛙聲滿四鄰。
海棠真一夢，梅子欲嘗新。
拄杖閒挑菜，鞦韆不見人。
殷勤木芍藥，獨自殿餘春。
【註釋】
⑴“海棠”二句：言海棠花已謝，梅子初熟。
⑵木芍藥：牡丹的別名。
⑶殿：結尾，收場。殿餘春：作春色的殿軍。
【賞析】
第一首寫雨晴後散步所見之景。一二句寫雨晴。“雨過浮萍合”，說明先前的雨下得不小，若是毛毛細雨，就不致把浮萍衝散；也說明是初晴，否則，浮萍早合，就不會引起作者的注意了。“過”、“合”二字，恰切地寫出了大雨初晴的景象。雨後青蛙叫得特歡，“蛙聲滿四鄰”的“滿”字，是傳神之筆。
三四句寫春光已失，經過大雨的摧殘，海棠花已落盡。蘇軾在《定惠院海棠》詩中就說過，海棠雖美，但轉瞬就凋謝了：“明朝酒醒還獨來，雪落紛紛那忍觸！”“海棠真一夢”，就是寫海棠花已“紛紛”落盡，像夢一樣難尋其蹤影。但其實不止“海棠真一夢”，蘇軾在黃州不止一次地感嘆“人間如夢”，他的經歷就是一場惡夢。因此，用夢來形容海棠的凋謝，浸透了他這時特有的感受。梅子成熟於夏初，“梅子欲嘗新”，也說明春天是一去不返了。
五六句寫自己的孤獨。“拄杖閒挑菜”——活畫出了他那閒得無聊的神情。“鞦韆不見人”——他在《蝶戀花》中寫過：“牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”佳人笑聲漸失已令人煩惱，何況雨後鞦韆，根本不見佳人。最後兩句以牡丹花（木芍藥）在春末的獨自開放，反襯百花凋零，春光已失。“殷勤木芍藥”，贊牡丹情意懇切深厚，就是傷百花的無情。“獨自殿餘春”，指花已盡。在後面稱為“殿”，表明牡丹已是最後的花，餘春即殘春，獨自為殘春之“殿”，五字三層，層層充滿了“遲暮”（紀昀語）之感。
《雨晴·雨過浮萍合》宋·蘇軾
雨過浮萍合，蛙聲滿四鄰。
海棠真一夢，梅子欲嘗新。
拄杖閒挑菜，鞦韆不見人。
殷勤木芍藥，獨自殿餘春。
【註釋】
⑴“海棠”二句：言海棠花已謝，梅子初熟。
⑵木芍藥：牡丹的別名。
⑶殿：結尾，收場。殿餘春：作春色的殿軍。
【賞析】
第一首寫雨晴後散步所見之景。一二句寫雨晴。“雨過浮萍合”，說明先前的雨下得不小，若是毛毛細雨，就不致把浮萍衝散；也說明是初晴，否則，浮萍早合，就不會引起作者的注意了。“過”、“合”二字，恰切地寫出了大雨初晴的景象。雨後青蛙叫得特歡，“蛙聲滿四鄰”的“滿”字，是傳神之筆。
三四句寫春光已失，經過大雨的摧殘，海棠花已落盡。蘇軾在《定惠院海棠》詩中就說過，海棠雖美，但轉瞬就凋謝了：“明朝酒醒還獨來，雪落紛紛那忍觸！”“海棠真一夢”，就是寫海棠花已“紛紛”落盡，像夢一樣難尋其蹤影。但其實不止“海棠真一夢”，蘇軾在黃州不止一次地感嘆“人間如夢”，他的經歷就是一場惡夢。因此，用夢來形容海棠的凋謝，浸透了他這時特有的感受。梅子成熟於夏初，“梅子欲嘗新”，也說明春天是一去不返了。
五六句寫自己的孤獨。“拄杖閒挑菜”——活畫出了他那閒得無聊的神情。“鞦韆不見人”——他在《蝶戀花》中寫過：“牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”佳人笑聲漸失已令人煩惱，何況雨後鞦韆，根本不見佳人。最後兩句以牡丹花（木芍藥）在春末的獨自開放，反襯百花凋零，春光已失。“殷勤木芍藥”，贊牡丹情意懇切深厚，就是傷百花的無情。“獨自殿餘春”，指花已盡。在後面稱為“殿”，表明牡丹已是最後的花，餘春即殘春，獨自為殘春之“殿”，五字三層，層層充滿了“遲暮”（紀昀語）之感。