這個問題有點意思。猛地一看好象問的是廢話。

因為能寫出一流作品，小說的人，必須得文筆好，文字功底深厚了。這是碼字人的基本功和寫作的要件。

可是如果就這麼下定義，未免有點草率了。因為一個真正的寫手，除了駕馭文字的能力和寫作的基本功在，還必須有三個要件：

第一，勤於觀察和體驗生活。一個好的寫手，需要有靈性。但是，靈性並非天生的。而是勤于思考，細心觀察和體驗生活才行。生活中的觀察、積累、歸納的多了，就會有取之不盡 用之不竭的素材。一旦進入創作狀態，那些出存在大腦中的生活積澱，就會自動迸發。

第二，好文章，好小說，從來都不是“閉門造車”編出來的，而是對生活的歸納和提煉出來的結晶。沒有靈魂的作品，永遠都是沒有生命力的“文字垃圾”。作為合格的寫手，一定是熱愛生活，從生活中汲取營養的人。

最後，寫手的創作不僅僅是為了自己消遣，而是為廣大群眾服務的，因為，文學作品的感染力是不能小覷的。要寫誰、寫給誰看，有什麼樣的社會意義，這些問題一定要清楚。否則，沒有讀者的作品就等同於一堆廢紙而已。

應當是吧。但也有人對掌控文字有天生的能力，一上手就能寫出很好的文章。還有些人生活閱歷豐富，劍走偏鋒，也能寫出不一般的文章。一般來說，只有文學功底的人，寫出來的東西不耐看，反而不如上例兩種人的有活力。

我認為寫作需要一定的文化功底，但更需要有靈感和平靜的心境，有一雙慧眼，有一顆善心，更要有很好的思維，有親身體會才能寫好的作品

不是，這有許多個例可以做證，漢劉邦與霸王項羽，都是沒有多少文化，怎麼也寫出豪氣干雲的詩篇呢？大英雄岳飛，一代武將，不是也吼出了家喻戶曉的《滿江紅》。

能寫出一流作品，小說的人，必須有一定的文字編輯和運用成語或者典故點綴，這是起碼基本功和寫作的要件。沒有一定的文化底蘊，確實寫不出好的東西，命題確實有點矛盾。

文筆好,文學功底極深，就一定寫出好作品？不盡然。

一部好的作品必源自生活，否則就是閉門造車脫離實際。如果想創作出好的作品，筆者認為需具備如下幾點：

一,具有深厚的文化底蘊和豐富的想象力。寫文學作品，最終把你的思想落實在紙上，沒有很深的文化基礎 ,語言邏輯，優美的文筆修辭是不行的。

二,對人性及事物和社會現象，有深邃的思考和洞察力。

三,有一定的生活體驗。就是對某一社會階層的生活，有較長時間的體驗和感受，明白他們的喜怒哀樂。

四,甘於寂寞,塌下心來搞創作。路遙為了他那《平凡的世界》，可謂嘔心瀝血,積勞成疾，甚至獻出了自己寶貴的生命，以此實現了自己人生的價值！

總覺得寫小說需要深厚的文學功底，現在到成了無法寫小說的藉口。”　

　“你的問題我已瞭解，其實寫小說和有沒有深厚的文學功底不是必然的關係，小說的構成要素，時間，地點，人物，關鍵還是要有引人入勝的故事情節。相比於這些，文字倒是排在末位了。所以，你也不用太糾結於有沒有深厚的文學功底之類云云。現階段最重要的是如何清晰細膩的把你要講的故事敘述出來，之後你可以透過一遍一遍的潤色來讓自己的小說達到你心目中的模樣。深厚的文學功底不是一蹴而就的，也是靠一朝一夕積累而來的。除了理解性的閱讀，就是平時只爭朝夕的練筆，在練筆中來駕馭新學會的文字，讓他們變成你自己的語言。另外，要時刻謹記做文學最忌急於求成，文學就是慢工出細活的精細活兒，他不僅需要慢細，他還需要一百倍一千倍甚至幾萬倍的耐心來雕刻打磨你的作品。”

個人的觀點是：不一定要文筆非常好、文學功底極深才能寫出一流作品、小說。

原因有兩個：

一、文學作品的文學價值，不止體現在文筆上，還體現在文學意義上舉個例子，路遙的《平凡的世界》可以稱得上是一流的小說了吧。《平凡的世界》 於1991年獲得了茅盾文學獎，豆瓣評分也高達9.0。但如果只從文筆上看，這本書的文筆卻很一般，作者習慣性地使用一些比較“初級的比喻”，多用感嘆號，文筆真的一般。犀利一點地說的話，這本書應該是一流的故事、三流的文筆。

但這並不妨礙這本書鼓舞了一代又一代的年輕人，成為了很多人青春歲月裡的精神食糧。

二、文筆一般的小說是否一流，要看題材而定拿大火的《三體》來舉例。說實話，《三體》的文筆也稱不上很好，劉慈欣畢竟也不是科班出身，但是這並不妨礙《三體》成為一部一流的小說。為什麼呢？因為《三體》是一部科幻小說，對於科幻小說，我們評價它是否一流的標準主要是作者的構思、故事架構，還有對物理學、天體力學等知識的合理運用，從這幾個角度講，《三體》絕對稱得上是一流的小說。

同樣地，推理小說也是一樣，相對於故事情節的編排、詭計的設計，文筆什麼的並沒有那麼重要。

首先可以明確的是，一流的作品必然出自一流的作家之手。不惟是文筆好、功底深那麼簡單，還要看作者的個人穎悟能力和機緣造化。

反之，文筆差強人意的人，一定不是一個好的作者。

或者也可以這麼說，一個相當優秀的作者，窮盡一生，也未必寫出曠世大作。這不僅僅是文筆好功力深那麼簡單，還要看作者生活的環境和受過的歷練，還有自身的徹悟領會能力，加上作者天性的靈感敏銳捕捉，才能成就一篇驚世駭俗的皓皓大作。並不是每一個一流的作家都能連篇累牘的炮製出經天緯地的文學作品。

一流作家的平庸之作也很常見。

一個作者，即使具備了一流的天資稟賦，但成天養尊處優的生活在蜜罐裡，衣來伸手飯來張口，靠著極盡奢靡的家資過活，那他很有可能就此沉淪下去，直到死去也不可能寫出椎心泣血的立世名作。

倒是一些看上去文筆頹唐的人物，自身經歷了千難萬險千辛萬苦，遭際了人生的極度錘鍛，在水深火熱中一路掙扎著撲騰奔命過來的，那就很有可能某一個契機讓他對文學本身徹底頓悟，產生一種不可遏制的雄渾力量，相由心生，境由心起，憑藉獨一無二的人生體驗和文學穎悟，砥礪而起奮發而做，依持獨到的文化見解躋身一流作家的行列，拿出膾炙人口的一流作品。

也就是說，這個所謂的文筆好功底深是可以相互轉換的。久閒不動，自然靡費了文筆，再要寫出驚天力作勢比登天，就像世人都知道的傷仲永，或者叫做“江郎才盡”，就是很好的例證。自古而然，顛撲不破。

上個世紀的中國文壇，曾經流行過一段話：中文系並不是作家的搖籃，生活的沃土才是培育作家的溫床。

這也可以從另一個角度見證出來──作家務必是生活的踐行者和體驗官，透過錐心之痛和切膚之恨的深刻感悟體會，才能從末流的作家隊伍中走出來，成為時代的嬌子，文學的寵兒。

當然這跟一個人的文筆有很大的關係，文筆好的人，對文字，生活的領略，表達方式把握的更好。對各個階層，人們的情感領悟都能準確的表達。但文采有華麗，有樸實，雅俗共賞，才是最好的文章。