鎮江附近的金陵渡口,靜靜地座落著一幢小樓,夜宿的遠行人,一夜不能入眠,心中自有無窮無盡的鄉愁.明月西斜的時候,江潮剛剛退盡,隔岸幾點燈火閃爍,照亮的可能是對岸的瓜州?這是詩人漫遊江南時寫的一首小詩.張祜夜宿鎮江渡口時,面對長江夜景,以此詩抒寫了在旅途中的愁思,表現了自己心中的寂寞淒涼.全詩語言樸素自然,把美妙如畫的江上夜景描寫得寧靜悽迷,淡雅清新.“金陵津渡小山樓”,此“金陵渡”在鎮江,非指南京.“小山樓”是詩人當時寄居之地.首句點題,開門見山.“一宿行人自可愁”,用一“可”字,輕靈妥貼,“可”當作“合”解,而比“合”字輕鬆.這兩句是引子,起筆平淡而輕鬆,接著便很自然地將讀者引入佳境.“潮落夜江斜月裡”,詩人站在小山樓上遠望夜江,只見天邊月已西斜,江上寒潮初落.一團漆黑的夜江之上,本無所見,而詩人卻在朦朧的西斜月光中,觀賞到潮落之景.用一“斜”字,妙極,既有景,又點明瞭時間——將曉未曉的落潮之際；與上句“一宿”呼應,暗中透露出行人那一宿不曾成寐的資訊.所以,此句與第二句自然地溝連.詩人用筆輕靈而細膩,在精工鏤刻中,又不顯斧鑿之跡,顯得渾然無痕.落潮的夜江浸在斜月的光照裡,在煙籠寒水的背景上,忽見遠處有幾點星火閃爍,詩人不由隨口吟出：“兩三星火是瓜洲.”將遠景一點染,這幅美妙的夜江畫也告完成.試看“兩三星火”,用筆何其蕭灑空靈,動人情處不須多,“兩三”足矣.“一寸二寸之魚,三竿兩竿之竹”,宜乎以少勝多,點染有致,然而也是實景,那“兩三星火”點綴在斜月朦朧的夜江之上,顯得格外明亮.那個地方“是瓜洲”.這個地名與首句“金陵渡”相應,達到首尾圓合.此外,這三字還蘊藏著詩人的驚喜和慨嘆,傳遞出一種悠遠的情調.這首詩的境界,清美之至,寧靜之至.那兩三星火與斜月、夜江明暗相映襯,融成一體,如一幅淡墨山水畫.
鎮江附近的金陵渡口,靜靜地座落著一幢小樓,夜宿的遠行人,一夜不能入眠,心中自有無窮無盡的鄉愁.明月西斜的時候,江潮剛剛退盡,隔岸幾點燈火閃爍,照亮的可能是對岸的瓜州?這是詩人漫遊江南時寫的一首小詩.張祜夜宿鎮江渡口時,面對長江夜景,以此詩抒寫了在旅途中的愁思,表現了自己心中的寂寞淒涼.全詩語言樸素自然,把美妙如畫的江上夜景描寫得寧靜悽迷,淡雅清新.“金陵津渡小山樓”,此“金陵渡”在鎮江,非指南京.“小山樓”是詩人當時寄居之地.首句點題,開門見山.“一宿行人自可愁”,用一“可”字,輕靈妥貼,“可”當作“合”解,而比“合”字輕鬆.這兩句是引子,起筆平淡而輕鬆,接著便很自然地將讀者引入佳境.“潮落夜江斜月裡”,詩人站在小山樓上遠望夜江,只見天邊月已西斜,江上寒潮初落.一團漆黑的夜江之上,本無所見,而詩人卻在朦朧的西斜月光中,觀賞到潮落之景.用一“斜”字,妙極,既有景,又點明瞭時間——將曉未曉的落潮之際；與上句“一宿”呼應,暗中透露出行人那一宿不曾成寐的資訊.所以,此句與第二句自然地溝連.詩人用筆輕靈而細膩,在精工鏤刻中,又不顯斧鑿之跡,顯得渾然無痕.落潮的夜江浸在斜月的光照裡,在煙籠寒水的背景上,忽見遠處有幾點星火閃爍,詩人不由隨口吟出：“兩三星火是瓜洲.”將遠景一點染,這幅美妙的夜江畫也告完成.試看“兩三星火”,用筆何其蕭灑空靈,動人情處不須多,“兩三”足矣.“一寸二寸之魚,三竿兩竿之竹”,宜乎以少勝多,點染有致,然而也是實景,那“兩三星火”點綴在斜月朦朧的夜江之上,顯得格外明亮.那個地方“是瓜洲”.這個地名與首句“金陵渡”相應,達到首尾圓合.此外,這三字還蘊藏著詩人的驚喜和慨嘆,傳遞出一種悠遠的情調.這首詩的境界,清美之至,寧靜之至.那兩三星火與斜月、夜江明暗相映襯,融成一體,如一幅淡墨山水畫.