從陳凱歌《和你在一起》這部片獲得東京電影獎項並在日本積攢了良好口碑，就延續這件事情。。電影口碑彷彿百年老店，需要積攢口碑。陳凱歌不想放棄在日本的招牌。。

要說陳凱歌拍攝的大片為什麼離不了日本人，先看陳凱歌導演個人的經歷和背景上面做個分析吧。

陳凱歌畢業於北京電影學院，在1984年執導影片《黃土地》厄爾榮獲了第38屆洛迦諾國際電影節銀豹獎，1993年拍攝了讓他聲名大噪的電影《霸王別姬》，並一舉斬獲了華語影壇的第一座戛納國際電影節金棕櫚獎，此片還獲得美國電影金球獎最佳外語片和英國電影學院獎最佳外語片等相當多的國內外大獎。1999年的時候又拍了《荊軻刺秦王》及之後的古裝戲《蝶舞天涯》。2008年拍攝了傳記影片《梅蘭芳》，後期的電影還有《趙氏孤兒》，《搜尋》，《道士下山》，《妖貓傳》等。

而他與日本人的緣分很早了，2005年的時候，他拍攝的電影《無極》，就是陳凱歌集結了中日韓三國明星聯合打造的電影大作，之後在2013年，他本人獲邀作為評審團的主席參加了第26屆東京國際電影節。

《妖貓傳》是由日本作家夢枕貘的魔幻系列小說《沙門空海之大唐鬼宴》改編的一部奇幻電影，這部電影的故事背景發生在盛唐時期，一個癲瘋痴狂的詩人白樂天和一位仰慕大唐風姿的僧人空海在長安相遇了，但是後期兩人卻在無意之中揭開了一段跨越三十年的驚天秘密，而這個秘密還涉及到了王朝興衰的驚天之秘。隨著故事的發展，不同身份的人物逐漸的登場，而在這繁華絢爛的大唐盛世背後卻隱藏著時代的背後的真相與隱痛，而一個被歷史紛亂掩蓋的真相也隨著故事的進行而逐漸浮出了水面。

他的原作者是日本作家夢枕貘的恐怖小說《沙門空海之大唐鬼宴》，夢枕貘的本名是米山峰夫，是日本的一位知名作家，也被譽為“日本魔幻小說超級霸主”。

在之前就是看《霸王別姬》，在1995年的時候，陳凱歌憑藉他的成名作《霸王別姬》一舉斬獲了第八屆東京國際電影節的最佳導演獎，而且《霸王別姬》還獲得了這屆電影節的最佳影片和最佳男主角兩項大獎，這些獎項讓他在日本一舉成名，受到了日本影屆的認可。因而在日本影壇上，陳凱歌朝向認可自己的地方發展也是有一定道理的，此外的2008年他還拿下了第21屆東京電影節黑澤明獎，並且在2013年的時候還擔任了日本東京電影節評委會主席。所以他的電影很多日本元素也是可想而知的。

很簡單，我用一句話來概括，一種力不從心的野心。

陳凱歌是怎麼發家的？無非一部霸王別姬，帶給他的真是高起點，他在日本也獲得了很多的殊榮。

不過，他忘了，民族的才是世界的，一位學習日本的反而失去了自己的特色，看他的無極，呂布與貂蟬，妖貓傳都非常尷尬。

霓虹國是一個神奇的國度，陳凱歌為什麼選擇日本漫畫改變的電影，或者是接受日本投資拍攝的電影。原因無他，能省很多力，拍攝一部電影需要標新立異，在中國產電影高度同質化的時候，拍一個另一個視角看問題的電影，就能立竿見影的現實水平。日本人的視角看三國時代的呂布與貂蟬，看大唐盛世的妖貓傳，看荊軻刺秦王這些，都是獨闢蹊徑，跟華人的觀念比較起來，言之成理又完全是耳目一新。所以這個時候拿來主義是最適合的，從外面拿過來，咱們中國的觀眾就覺得見解獨特，裝的很高深。脫胎於日本文化的電影，在輸出於日本市場，他們那裡的觀眾看起來也不彆扭，兩邊的利益都能摘，何樂而不為？

那就是日本高度接受西方文化，所以整個觀點都是西方的觀點，包括你聽日本的小資音樂，還有日本的電影，甚至是日本的小說，拿到西方市場一點不適應感都沒有，完全是同一個價值觀。陳凱歌還是有野心的，他還想把自己的電影，遠銷於歐美市場。畢竟張藝謀的英雄做到了，我陳凱歌當然也要做到，以日本的文化，當然也可以說西方的文化視角，改變的中國歷史故事，為遠銷歐美市場，超越張藝謀的英雄鑑定了其基礎，畢竟陳凱歌號稱這部妖貓傳的投資有10億，他當然有在歐美市場立足的野心。

可惜的是，妖貓傳這部電影真心一般，又要立足中國文化，又根據日本視角，你都沒在日本生活過，怎麼能理解他們眼中的世界，所以陳凱歌在霸王別姬以後的作品相當尷尬，有點兩頭出力，兩頭不討好的無奈。只能說一句，理想很飽滿，現實很骨感。

這個其實沒那麼多事，因為霸王別姬，陳凱歌在日本有一定的好評，所以幾部電影都能拉來日本的投資，錢給你，當然演員就得用投資商的推薦了，很正常。陳凱歌有些年也是被黑的很慘的導演，比如國籍，人家是中國籍（可能有綠卡），網上現在已經給人家定論成美國籍了。再比如無極，現在看絕沒有那麼差，而且片子還未下映，用人家的畫面制一個饅頭的血案，也就是當時的環境，現在這麼幹分分鐘吃官司。陳凱歌不光是霸王別姬，他有幾部影片是非常不錯的，黃土地，和你在一起，梅蘭芳，尤其是刺秦，我感覺是一部很被低估的影片。曾經是與國師雙峰並起的存在，現在說實話混得不怎麼好。某個時間段，港臺那些名導終於知道不能廣收著港臺這樣的小市場了，他們大舉北上之時，包括國師，包括陳凱歌等大陸名道在網路媒體上遭到狂風暴雨般的攻擊。 嘿，我這是陰謀論，各位可千萬別當真。

時代使然，不僅是陳凱歌，包括第五代導演（如張藝謀），他們都屬於“學院派”，在象牙塔裡學習，是把電影做為藝術來看待的，受到影史藝術電影各流派的影響，特別是Continental寫實主義、表現主義等等。而且開放伊始，知識界惡補西方各類藝術理論，彼時日本電影因經濟騰飛快速發展，既有亞洲基因又有西方元素，大師頻出，在世界的影響力比此時南韓更強。所以也影響了那個時代的中國導演，陳凱歌的荊軻刺秦、趙氏孤兒、妖貓傳等，在審美趣味、表達方式、表演風格等，都可以看到日本電影的影響。