難度比較大，很多筆畫小楷很難體現出來。個人感覺如果多寶塔作為入門多寶塔碑貼，最小應該是中楷。

如果學小楷，並喜歡多寶塔的風格，感覺"汲黯傳"可以選擇。

謝謝邀請，這個問題比較有意思！我本人就是從《多寶塔》開始入手的，在我看來《多寶塔》是顏真卿壯年時期的作品，楷法精嚴，放大了就是大楷的範本！縮小了就是小楷的範本！只需要遵循小楷的筆法要求就可以練習了！如果嘗試在行距和橫距之間產生變化就可以寫出新的味道！希望可以幫到你，回答完畢！謝謝！

謝謝邀請，我想入手練小楷從習練楷書的熟練程度上來講應該是合適的，但對沒有大中楷字習練基礎的初學者，直接入手練習小楷者則不宜。原因很簡單，沒有學練過大中楷字的初學者，書寫時一般對毛筆的用指運腕技巧尚未掌握好，寫作起來即使是大中楷字尚且存在對點畫筆跡的輕重提按，蘸墨濃淡還把握不好，要直接寫更細點畫的小楷字難度就可想而知了。“多寶塔碑”是顏魯公重要的碑體楷書傑，其字型的方正和點豎捺劃的粗壯，也既顏體的勁筋書寫起來是很難的，寫的不好，很容易寫成成團墨豬，尤其是在特別容易洇墨的生宣或毛邊紙上練習，會更加不太合適。當然，顏魯公的“多寶塔碑”練習，對有一定大中楷書習練經驗的書法愛好者而言，用作小楷練習也是可以的，但前提須是對楷書的書寫技巧要特別熟練，書寫經驗至少在一年以上者可作嘗試練習。同時，我個人的建議和經驗，最好可先學練一段趙孟頫的“汲黯傳”後，再去練習“多寶塔碑”可能效果會更好一些。以上僅是個人的愚見，請酌參。謝謝。

不太適合吧，多寶塔比較肥實比較厚重，而小楷相對來說要寫的瘦硬一些，輕一些。多寶塔大多處要用筆肚來寫，也就是要用二分筆來寫，而小楷一般用筆尖寫，大概不到一分半筆。所以說，結構上和用筆上都有很大差異。當然學的久了 ，學的深入了，融會貫通，也能達到很高水平，像林則徐的小楷，就有很濃的顏體味道，當然，這不是初學所能做到。

問題：練習小楷從《多寶塔》入手合適嗎？

《多寶塔碑》是唐代著名書法家顏真卿的一幅早期的楷書作品，這幅楷書用筆結構都屬於工穩一路，那時顏真卿的書法風格還是受唐代的科舉書法的影響。

這幅作品也是顏真卿書法的分水嶺，顏真卿接下來的書法就開始慢慢有了自己的風格，他融合魏碑和篆隸筆法，獨創一體，成為開宗立派的大師。

《多寶塔碑》其實並不是一幅小楷作品，它比小楷要大很多，確切的說是一幅“中楷”作品，它的筆畫有著非常明顯的唐代楷書的標誌性的起筆和收筆。法度非常的嚴謹，把唐代的尚法發揮到極致。

這種書體是適合初學者的，但是如果你要學習小楷，把多寶塔當小楷練習，我並不同意，小楷的用筆很靈活，不像唐楷那麼死板，把唐楷寫成小楷需要一定的書法功底的。

還是建議學一些經典的小楷作品，比如趙孟頫的、文徵明的、鍾紹京的、王羲之的的、鍾繇的等等，能選擇的很多。你覺的呢？

碼字辛苦

顏真卿書法以寬博，雄強，氣勢磅礴為氣象，適宜於寫大字，匾額，甚至是榜書。大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘，顏真卿多寶塔結字特徵為橫細豎粗，字型平正，就這兩點便不適宜練習小楷字。

用筆橫細豎粗，必致構成擁擠，既擁擠，必雜亂無序，怎能寬綽有餘?與小楷的書法規則不符。

小楷書應力求活潑靈動，輕盈飄逸為上，而多寶塔書法平正穩健的字型，用來書寫小楷，必然古板呆滯，不合適宜。

學習小楷書法的範本多了去了!如王獻之的〈〈玉版十三行))，王羲之的〈〈樂毅論〉〉，鍾紹京〈〈靈飛經〉〉，趙孟頫，文徵明，祝允明等等，都是寫小楷的高手。

小楷書法重意象，清新自然，蕭散有韻，難以把握，一般都須有大字基礎，練習小楷更易入門。

從《多寶塔》入手練小楷，合適嗎？ 當然合適！

先看看，清朝＂淡墨探花＂王文治小楷臨《多寶塔碑》十分驚豔。

那麼，問題來了。

我是觀點是，為了寫好《多寶塔》，參考小楷寫經體。

完全把《多寶塔》當成小楷寫，體會其用筆。

唐人寫經有大量存世，其中許多非常優秀的版本早已被當成字帖，比如最著名的《靈飛經》。 （啟功先生推薦的靈飛經版本）

現在也不乏寫經高手。

看看盧中南的小楷，如圖： 以後如果想寫中楷了，然後再回到4釐米原碑大小，一定可以有全新的風貌。

選兩位著名書法大家——蔡襄和董其昌，來說說 。

蔡襄的書法繼承多於發揮，屬於傳統功力型。

當然，他也和同代很多人一樣，取法五代楊凝式，但是始終是以顏楷為根基，最終還是寫出了個人氣象。

董其昌在他的《畫禪室隨筆》裡說，他起初寫得很差，考試時因字不好，受到刺激，才發憤練習顏真卿的《多寶塔》，寫了沒幾年他就感覺超過文徵明瞭，又練，又超過趙孟頫了，然後他就追晉代二王去了，最後終於成才。

董其昌對他的小楷相當自負，曾言“吾書無不臨仿，最得意在小楷書，而懶於拈筆，但以行草行世。”他雖“懶於拈筆”，可是他一出手寫小楷，就會暴露自己的“出身”。

不信，你看下圖，他寫的小楷，滿滿的《多寶塔》味道。

比如： 蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄、董其昌、劉墉、何紹基、錢南園，譚延闓、華世奎……

董其昌之後，學顏有成就者，顏的痕跡就越重，自己的味道就越輕，到了華世奎這兒，個人面目就更少了。 （華世奎題寫的匾額）

分析根源，後來學習顏真卿的，大多選擇了他成熟時期的楷書，因為太成熟，個性太明顯，所以一入其境，終生難逃。

再返回頭看蔡襄、董其昌，因為他們從《多寶塔》入手，顏體的特徵還不明顯，而且筆畫精到。不僅學之有成，更重要的是，入了門還能出來…… 總之，我認為《多寶塔》是入門練習楷書的極佳範本。

以上文字，僅代表個人觀點。

第一，要清楚什麼樣的字才叫小楷？一般我們稱1.5釐米以內的字為小楷。多寶塔真實的大小應該在3釐米左右。

第二，歷史給我們留下了無數的經典的小楷作品，你完全可以選擇其他的。例如鍾繇《宣示表》《力命表》等，王羲之《黃庭經》《樂毅論》，王獻之的《洛神賦十三行》，鍾紹京的《靈飛經》，以及趙孟頫，文徵明等，留下了大量的經典小楷作品。都可以作為取法的物件。

第三，喜歡古樸，你可以從鐘王開始。喜歡精緻，你可以從靈飛經和文徵明開始。喜歡流暢，可以從趙孟頫開始。

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首先非常高興回答這個問題，對於一位書法愛好者來講，練習小楷是不可繞行的一個階段。當臨摹古人中楷有了一定基礎後，就要去學習大楷和小楷。那麼，從顏真卿的《多寶塔》入手學習合適嗎？我個人認為不大合適。

1.顏真卿，唐朝著名大書法家，位列楷書四大家之一，和柳公權並稱“顏筋柳骨”，其行書《祭侄文稿》被稱為“天下第二行書。”顏真卿的書法無疑是大師級的，是我們學習書法的榜樣。顏真卿的代表作之一《多寶塔》字跡端莊秀麗，厚重雄強，結體嚴謹。但是筆畫的起筆和收筆多實用藏鋒，顯得厚重。而小楷的筆法則和這一點不同。

2.宋朝著名書法家，文學家蘇軾曾經有一段非常經典的論述“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”清包世臣也曾經說過“字形既殊，筆法頓異”。由此可見，大字有大字的筆法和結體，小字有小字的筆法和結體。二者不可混為一談。顏真卿的《多寶塔》是中楷作品，首先在筆法上就不符合小楷的用筆，顏真卿多用藏鋒，而且筆畫粗重，正好和小楷的要求相反。大楷古代書法家留下來的傳世經典小楷作品《靈飛經》，《黃庭經》等等，無一例外用筆全是以露鋒為主，而且筆畫較細。露鋒用筆，顯得爽快乾淨，靈活不做作，筆畫細則結體能夠寬綽而有餘。從這點來講，顏真卿的多寶塔的筆法和結體不適合小楷。

3.如果初學者朋友想要學習小楷，我建議還是直接從古代小楷法帖入手，而不應該把中楷縮小了寫，這是一個誤區。要知道大字不是小字的方法寫法，小楷也不是大楷的縮小寫法。

作為一個忠實的顏體字粉絲，真心希望越來越多的人喜歡顏體，練習顏體但就從題目中提到的練小楷從多寶塔入手是否合適，我只能說雖然可以，但且並非是最為明智之選。

多寶塔是顏真卿的早期代表之作，其用筆棈致，結字規範，尚明顯帶著唐人寫經體的印跡，從這一點來說，用多寶塔作範本練習小楷應該也是可以的。

那為何又說是非明智之選呢，原因有二

其一是我一直非常重視臨帖的一個原則，那就是所寫的字儘量要和原帖等大，不要過多的縮小或放大，以便於更好的和原帖做全方位的摹仿和比對，有利於提高臨帖效率，因此說以多寶塔為範本練習小楷非明智之選，若是喜歡這種厚重的小楷風格，倒不如直接從唐人寫經體臨習，切記，小楷並非大字小寫而巳其二是古往今來，小楷範本眾多，為什麼不直接選擇優秀的小楷字帖臨習呢，喜歡古拙的有鍾繇等大家喜歡清新靈動的有文徵明等大家佳作，另更有秀麗精美的靈飛經等可供選擇我平時多練習勤禮碑，也曾試著以顏書風格寫過心經小楷，個人感覺，其實靈動秀麗風格的小楷感覺更漂亮一些平時練習，敬請各位老師指點