櫸木的辨識應該說不很困難，以肉眼觀，少有木材與之類似。櫸木的紋理清晰，沒有拖泥帶水之處。櫸木常見大材，因而木材質地勻稱，紋理流暢。櫸木傢俱中常見獨板為案者，寬尺半、長丈餘屬於平常。櫸木紋理美麗，故工匠就有意識加以利用，櫃門一般都是獨板，厚板一剖為二，翻轉為左右兩門，塔形紋最佳，俗稱寶塔紋。雙寶塔紋櫃門為櫃中上品。
櫸木紋理遠觀與黃花梨木相似，近觀相差甚遠。黃花梨木細膩，櫸木則略粗糙。黃花梨木紋理多曲線變化，櫸木則規律性較強。櫸木沒有黃花梨木的“鬼臉”，少癤子，不見櫸木有癭。
櫸木分量很重，與黃花梨木不相上下。因質地緻密，硬度很高，其性脆而硬，施工不易。櫸木性大，變形率之高，為各類木材之首，尤其南木北運，幾乎每件都發生變形。有的傢俱從蘇州運到北京，僅數星期就開始變形，改變之大，不可想象。我曾見一圓角櫃的栓杆，自上而下扭轉了一百多度，以致栓杆的銅件扭向櫃裡，觀之不可思議。
北方人過去不識櫸木，稱之南榆，細想有一定道理。櫸木為小葉喬木，葉與榆很近似。北方鄉村傢俱中，榆木為大宗；其地位與櫸木在江南地位相等。兩類樹都有高達數丈者，紋理雖有異但卻屬通達順暢一類，細細辨認，櫸木紋理的通暢是由極其細小的棕眼不厭其煩的構成，而榆木的通暢則洋洋灑灑，追求大的效果。兩種木材放在一起比較，很容易得出上述感受。
櫸木分黃櫸和血櫸。望文生義，黃櫸就是常見之櫸木，為大宗，血櫸就少很多，色澤深紅，使用舊者稍不注意易與紅木混淆。血櫸比黃櫸分量更重一些，硬度也更高一些，可能這類品種不如黃櫸粗大，故血櫸傢俱小件為多，大櫃、大床、大案几乎不見。
櫸木傢俱生產的年代長久，時間跨度極大，不像黃花梨、紅木等傢俱有著明顯的時間跨度。櫸木傢俱在漫長的歲月中，始終執著地將自身的優點展現出來。明末清初，櫸木傢俱追摹黃花梨傢俱的神韻，清中葉以後，櫸木傢俱又把目轉移到商品化傾向十足的紅木傢俱上，依然充當一個任勞任怨的角色。櫸木傢俱的品種很多，以黃花梨傢俱作參照，可以找到一模一樣者。以紅木傢俱作參照，依然也可以找到與之幾近相同者。
櫸木的辨識應該說不很困難，以肉眼觀，少有木材與之類似。櫸木的紋理清晰，沒有拖泥帶水之處。櫸木常見大材，因而木材質地勻稱，紋理流暢。櫸木傢俱中常見獨板為案者，寬尺半、長丈餘屬於平常。櫸木紋理美麗，故工匠就有意識加以利用，櫃門一般都是獨板，厚板一剖為二，翻轉為左右兩門，塔形紋最佳，俗稱寶塔紋。雙寶塔紋櫃門為櫃中上品。
櫸木紋理遠觀與黃花梨木相似，近觀相差甚遠。黃花梨木細膩，櫸木則略粗糙。黃花梨木紋理多曲線變化，櫸木則規律性較強。櫸木沒有黃花梨木的“鬼臉”，少癤子，不見櫸木有癭。
櫸木分量很重，與黃花梨木不相上下。因質地緻密，硬度很高，其性脆而硬，施工不易。櫸木性大，變形率之高，為各類木材之首，尤其南木北運，幾乎每件都發生變形。有的傢俱從蘇州運到北京，僅數星期就開始變形，改變之大，不可想象。我曾見一圓角櫃的栓杆，自上而下扭轉了一百多度，以致栓杆的銅件扭向櫃裡，觀之不可思議。
北方人過去不識櫸木，稱之南榆，細想有一定道理。櫸木為小葉喬木，葉與榆很近似。北方鄉村傢俱中，榆木為大宗；其地位與櫸木在江南地位相等。兩類樹都有高達數丈者，紋理雖有異但卻屬通達順暢一類，細細辨認，櫸木紋理的通暢是由極其細小的棕眼不厭其煩的構成，而榆木的通暢則洋洋灑灑，追求大的效果。兩種木材放在一起比較，很容易得出上述感受。
櫸木分黃櫸和血櫸。望文生義，黃櫸就是常見之櫸木，為大宗，血櫸就少很多，色澤深紅，使用舊者稍不注意易與紅木混淆。血櫸比黃櫸分量更重一些，硬度也更高一些，可能這類品種不如黃櫸粗大，故血櫸傢俱小件為多，大櫃、大床、大案几乎不見。
櫸木傢俱生產的年代長久，時間跨度極大，不像黃花梨、紅木等傢俱有著明顯的時間跨度。櫸木傢俱在漫長的歲月中，始終執著地將自身的優點展現出來。明末清初，櫸木傢俱追摹黃花梨傢俱的神韻，清中葉以後，櫸木傢俱又把目轉移到商品化傾向十足的紅木傢俱上，依然充當一個任勞任怨的角色。櫸木傢俱的品種很多，以黃花梨傢俱作參照，可以找到一模一樣者。以紅木傢俱作參照，依然也可以找到與之幾近相同者。