招魂曾獲第四十屆美國科幻與恐怖電影土星獎，最佳恐怖片提名。招魂2恐怖指數比1更上一層樓，不知招魂3又會不會再次升級，敬請期待。所以在我心裡招魂系列算得上是恐怖片之首了。不知大家是什麼看法？歡迎留言評論。

看一部經過真實事件改編的鬼片才叫真可怕。

問：你相信世界上有鬼魂的存在嘛？

答：看完《招魂》系列，我的意志就有點不堅定了......

詹姆斯·溫 導演的《招魂》系列電影，全部 根據真實的超自然事件改編 ， 所有的角色在現實中都可以找到原形，恐怖五星級別 。

因為好奇，我花費了一點時間了解了一下電影背後的“真實事件”。

秒感覺《電鋸驚魂》、《閃靈》、《林中小屋》神馬的都可以說是浮雲了！

這個世界上，竟然存在被公認的捉鬼二人組，那就是： 沃倫夫婦。

1952年，二人成立了 英格蘭心靈研究協會 。

哪裡鬧鬼倆人就到哪裡去。

電影中畫面的特寫非常非常非常非常提升腎上腺素哦。

至於現實生活中是如何拍鬼照、錄音、以及羅琳如何通靈和惡靈進行交流，這些在影片中都有詳細的敘述。

當然，是經過藝術加工的敘述。

據羅琳稱，她自己是位靈媒，自己擁有“靈魂出竅”巫術。

她可以看到幽靈的存在。

1974年11月13日，發生了一起慘絕人寰的案件。

羅納德·德菲奧在夜晚射殺了其他熟睡中的六名家人。。。。

電影是通過沃倫夫婦還原了射殺場景。

羅納德·德菲奧被警方審問時，表示當晚有人在他耳邊低語，操縱他去做這件事。

事件發生後，羅琳來到屋子裡調查案件，並施法讓自己”靈魂出竅“，親眼看到了這座宅子裡死去的幽靈。

只是這起“靈異”事件沒有直接的證據證實它的真實性，單純根據沃倫夫婦私人記載，屋子“鬧鬼”並不被民眾所信服。

但後來，又有一對夫婦搬進此宅，夫妻二人稱每晚都有奇怪的事情發生。倆人在忍受28天之後，就搬走了。

據沃倫夫婦統計，在他們工作期間，處理超過一萬起靈異事件。

其中恩菲爾德鬧鬼事件在英國轟動一時。

這也是沃倫夫婦所有處理的案件中，記載最為詳細的一則。

據說，根據這起案件改編的《招魂2》在印度上映時，還直接嚇死了一名觀影的觀眾。

此事件是發生在1977年，。

佩吉·哈德森與丈夫離異後帶著四個孩子住進恩菲爾德小鎮的284號綠街的房子裡。。。。。

《招魂》系列的好口碑除了故事基於真實案件，它最大的特點就是， 沒有過分血腥、暴力的鏡頭。

恐怖感完全衝擊著人的心靈和情感， 不斷拷問人的信仰、認知，把恐怖片推向一個新的境界。

哪怕你原本很堅定無神論，看完影片你一定會有所動搖。

電影中出現的人物在現實中都可以找到相對應的人物原型。

不過， 恩菲爾德鬧鬼事件很快 受到了質疑：

並不排除是母親 為了錢財串通孩子和沃倫夫婦偽造的鬧鬼事件。

年逾40的J在後來的採訪中，只承認有部分誇張了事實，而幽靈的確出現過。

真相到底是什麼？恐怕永遠不被人而知了。

現在崇尚科學的年代，已經有很多”靈異“的事件被定性為封建迷信。

但這個世界上確實有一些未解之謎人類無法用科學攻破。

要說對於鬼神，我們能做的就是抱有一顆敬畏之心吧。

注：第三張圖左邊是現實中的沃倫夫婦，右側是電影中沃倫夫婦的扮演者。

《招魂》這部電影講述了一家人搬進了他們日夜思想都住進的房子裡，而這座房子的周圍環境優美，風景宜人，開始詭異的事慢慢就開始發生了，先是狗狗的離異死亡，又是孩子晚上被嚇醒呼救。這讓佩隆夫婦的神經繃到極點，他們開始想方法自救……

所以說到低《招魂》這部電影的確是近年來最好看的恐怖片之一，推薦大家去看看……

取材自真實事件被搬上大銀幕的電影不少，但是觀眾多半都是在電影播映到最後才得以一窺當事者的廬山真面目，例如《亞果出任務》與《打不倒的勇者》等。但是《厲陰宅》竟然用逆向操作的方式，讓當事人在宣傳的「《厲陰宅》真實檔案中現身，等於直接告訴觀眾：《厲陰宅》的故事是真的。

《招魂》：小心，這是一部真的能嚇到你的鬼片

這部電影，導演如果不是拍出了《電鋸驚魂》的溫子仁，並不一定有興趣會去看。因為劇情實在老套：一家人入住陰森老宅——各種怪事——請來高人做法——八仙過海的驅魔儀式——最後惡靈退散，大家平安無事。頂多有個把抖小機靈的導演在最後加個反轉劇情什麼的。

是的，時至今日，恐怖片已經基本形成一條生產流水線，無數五六線開外的導演都在千篇一律地照本宣科。12年的驚豔之作《林中小屋》就是對這一現象的絕佳諷刺。但時隔一年，《招魂》出世，以黑馬之姿證明，即使是家常大路菜般的驅魔片，在真正的名廚手上，也能炒得色香味俱全。

首先，它很有誠意地用“恐怖”本身來嚇你

作為一部靈異片，“嚇人”當然是基本任務。但隨著編劇導演的日益腦殘和觀眾智商膽量的直線上升，一部靈異片如果能真正嚇到人，已經算是品質上乘之作。不少粗製濫造的片子，只會一個勁地把血漿再潑多一點，色調再調暗一點，音效再放大一點，就圖個抽冷子嚇你一激靈。這種所謂“硬嚇”的方式，實在是跟講笑話的時候哈你咯吱窩沒什麼兩樣。

本片卻惜血如金，片中血腥場景屈指可數，背景音樂也以平緩低沉為主，但從頭至尾，卻一直遊刃有餘地讓觀眾處於惶惶然的心理狀態。依靠的，全是氛圍的營造、視效音效的點綴、演員的表現力和導演別出心裁的構思。

電影跳出了佈置詭異場景、各種怪事頻出、惡鬼要過了小半部片子時間才真正出現的窠臼，直接快速地講了另一個靈異故事作為開胃菜。這就是後來也被拍成電影的“安娜貝爾娃娃”事件。

溫子仁似乎對造型詭異的玩偶情有獨鍾，成名作《電鋸驚魂》如是，《死寂》的主線直接就是人偶，這部也不例外。再加上溫子仁愛埋伏筆的習慣，看的時候就直覺這娃娃應該不會就出場打個醬油，之後果然不止於此。

娃娃事件作為引子結束後，敘述趨於平緩，影片的苦逼家族——佩倫一家人登場。

父母加五蘿莉的配置，照例陰森的鬼屋，註定要發生的靈異事故：那麼，如何把這樣一個被嚼爛的鬼故事拍出彩呢？

咚！咚！咚！

溫導開始出手～

看過《電鋸驚魂》系列的人應該都知道，溫子仁埋伏筆功力之深、佈線之長，幾乎無人能及，《招魂》裡面只不過小秀了幾把，就已經把人嚇得怕怕跳。可以說，這部電影的恐怖，是循序漸進、前後呼應的。

其中最值得一提的就是“捉迷藏”一段。

捉迷藏，應該是童年遊戲裡面，最詭異的一個了。且不說不少恐怖片就以它為題材，就算在現實裡，好像每年都會有報道說哪裡的小朋友因為捉迷藏而悶死/淹死/凍死在藏身處。這部劇裡面，“捉迷藏”著墨最多，導演也最費心思，伏筆埋得之自然，驚魂一刻拿捏得之悚然，都讓人歎為觀止。

搬進來第一天晚上，二、三、四3個女兒玩起了捉迷藏（大女兒已經進入叛逆期不屑玩，小女兒太小她們不屑帶她玩）。

這種捉迷藏的遊戲規則是，抓人者蒙著眼，有三次機會要求躲藏者拍手，用來聽聲音判斷方向——矇眼和拍手這兩件細節所能帶來的恐怖，可以說最後被溫子仁發揮到了極致。

“捉鬼”過程中（真奇怪，為什麼我們總是愛把捉迷藏的“找人”環節叫做“捉鬼”呢），女兒們不小心撞破了一個房間的木板牆。毫無意外，裡面當然藏了一間地下密室，不過裡面並沒有什麼特別詭異的物件。入住第一晚，溫導很有耐心，只是吭哧吭哧埋伏筆，並沒有急吼吼地把一大堆陰森森的東西擺在你面前，之後也沒有出現靈異現象。

過了數日，爸爸去上班，四個女兒去上學，只剩媽媽和小女兒。因為之前姐姐們不帶自己玩捉迷藏，小女兒就向媽媽提出了玩一局的要求。

由於看不到，所以她不知道，後面的衣櫃緩緩地，自動打開了。

她以為是小女兒自己暴露了，於是要求拍第三次手。

蒙著眼的媽媽，是處於“盲目”的狀態，所以即使自己正處在一個極端詭異的場景裡，也一無所知。但螢幕外的觀眾卻看的清清楚楚，由於恐懼感不能與片中人物產生共鳴，於是它就更加濃烈了。

慌忙拿下眼罩，媽媽再次翻找衣櫃，還是，沒有。

敘事到此戛然而止。

再過數日。又是午夜。

媽媽被樓下的怪事吵醒，下樓後發現藏著地下密室的那間屋的門，不知道為什麼開了。

連續經歷了幾個不太平的夜晚後，媽媽自然不敢孤身進入密室，可是門卻自動關上，並把她撞下樓梯。

然後……

"啪，啪。”

拍了兩聲。

各位看官，這就是本片驚嚇值爆表，無數俊男美女嚇得尿失禁的鏡頭。不得不說實在是花了心思，簡單的一雙手，製造的效果比什麼七孔流血、面色慘白的鬼臉都要好多了。

來自身後的，才是最讓人恐懼的。

而與此同時，大女兒的房間裡，也生異變。

別急，讓我們把時間先倒回到幾天前。

這姑娘看來以前沒少夢遊（當然後文又說了，她已經很久沒發作），爸爸很有經驗地把她帶了回去，並告訴大女兒再出現這種事不要吵醒她，把她放回床裡就好。

這事就過去了。

好了，時間再回到媽媽被鎖在地下密室的那一晚。

但是。

這次，不是四女兒在撞衣櫃，而是衣櫃裡，似乎有什麼東西在往外撞了。

在最全神貫注的地方虛驚一場，因此之後鬼物在意想不到的地方出現時，驚嚇效果是加倍的。

這幾場戲，可以說環環相扣，首尾相接，將“捉迷藏”、“地下室”、“夢遊”等恐怖片中常用的元素組合在一起，就形成了一個奇詭莫測的氛圍，讓觀眾們靠看爛鬼片培養起來的那些預測能力通通失效，膽戰心驚地等待著溫導不知道在哪個地方跳出來嚇他們一下。

另外，二三流的恐怖片總愛用些長腿細腰大胸的妹子，賣不了血也能賣賣肉。本片卻是一個嬌娃也無，母親只是一箇中年婦女，高聳的顴骨和下陷的雙頰反而有幾分鬼氣。五個女兒……都還沒成年，如果這你都有興致那還是看看心理醫生吧（順帶一提，夢遊的四女兒，就是今年大熱《星際穿越》裡幼年墨菲的扮演者）。女主也不是大美人。這樣的好處是你只需要做好被嚇的準備就行了。

第二，“救世主式”的主角更加凡人化

其實從此類電影的鼻祖《驅魔人》開始，象徵救星的驅魔者就沒有太強的主角光環，溫子仁則進一步暴露主角的脆弱。維拉•法米加和帕特里克•威爾森扮演的沃倫夫婦擔當了本片的驅魔者身份，卻沒有通天徹地之能。妻子洛琳唯一的特殊能力只是陰陽眼——這應該是恐怖電影主角的最低配了。而丈夫埃德更是毫無異能的普通人，只不過在靈學上有點研究而已。弱化主角的最大好處就是，當他們以救助者身份介入靈異事件後，觀眾並不會因為他們的強大而進入心理上的安全期，進而降低恐怖感。這也是香港鬼片的軟肋所在，每當林正英、燕赤霞等法力高強的驅魔人登場，觀眾之前被嚇得緊繃繃的神經立刻鬆弛下來，只等著宗師們砍瓜切菜般收拾妖魔鬼怪，這在一定程度上影響了觀影體驗。

沃倫夫婦由溫文爾雅的帕特里克•威爾森和知性柔美的維拉•法米加飾演，與傳統恐怖片各種造型千奇百怪的驅魔者相比，倆人更像是一對中產階級出身的知識分子。事實上，他們身上“科學”的標籤更大於“靈異”。

電影裡有個小支線很有意思，在幫一戶人家“驅魔”時，夫婦倆發現所謂的怪聲只是木條受潮受風發出的聲音。這說明，他們在處理異常事件時，更傾向於先用科學審慎的態度去探尋。正因為他們的專業，提高了本片“改編自真實事件” 的可信度，也使得佩倫家族向他們發出了求救訊號。

至此，影片到現在就進入了“拯救階段”，救世主開始介入，但溫子仁並不準備把他們描繪得多麼牛逼哄哄。

妻子因為之前的“工傷”，已經不能擔任驅魔工作。

洛琳在一次驅魔中，因為跟被惡魔附身的人近距離接觸，造成了很大的心理和生理創傷。這就把她從一個驅魔者，一下子降格成一個受過傷害的弱女子，從而使她在鬼屋的經歷成為一個新的“驚嚇點”。

因為陰陽眼，使她看到了別人看不到的東西，因此，她無法找人分擔這種恐懼。

那麼孔武有力的埃德是否會強一點呢？很遺憾，他的表現也差強人意。

影片後半部，老婆掉進鬼屋地下，形勢凶險異常，他卻只能在房間裡急得到處打轉。

即使到了最緊要關頭的驅魔階段，他也非常不專業，趕鴨子上樹般拿出聖經念結結巴巴的拉丁咒語，魔鬼嗷地一嗓子，居然連聖水瓶子也嚇掉了。哎，這戰鬥力為5的渣渣。

溫導利用洛琳的脆弱和埃德的業餘，傳遞給我們這樣一個資訊：別以為驅魔人進屋就一切迎刃而解了，他們也是凡人，充其量只是兩個對靈學有點研究的凡人。初出茅廬的獵手，遇到老虎之類的猛獸自然是九死一生。同理，三腳貓功夫的驅魔人，面對法力高強的怨靈，也是凶多吉少。

第三，惡靈很少見地以組團的形式出現

在常見的恐怖片裡，惡靈、變態狂這類的大反派，一般是單打獨鬥的，即使有幫凶，也是像《葫蘆娃》裡蛇精手下的癩蛤蟆一樣，是給主角練手兼耍帥用的。但是《招魂》裡面，惡靈走的是團體路線，光是有名有姓的鬼魂就有幾個呢？

女傭鬼，驚嚇效果一般，湊數型，把本來不信鬼神的警察蜀黍嚇得夠嗆。

最後，還有我們的安娜貝爾娃娃。她是女巫怨靈的後援團。

一、二、三、四、五、六。

尼瑪六個！

所以在最後一晚驅魔時，情況是這樣的。

而我們的驅魔隊伍呢？洛琳就不說了，實戰力基本為零。

爸爸看到媳婦兒被驅魔儀式搞得吐血，心疼了，開始給埃德添亂。

而我們不管是玩遊戲，還是看鬼片，一般都習慣於集中力量打倒boss就能取得最後勝利。可是這部戲裡，基本毫無戰鬥值的五人驅魔組，卻對上了六隻各有絕活的惡靈。

5:6

這比例很懸殊啊。

因此在最後的驅魔決戰時，我們的感受不僅是恐懼，還有絕望。我們不光要面對被附身的媽媽這一恐懼源，還要被迫招架源源不斷來襲的其它惡靈，連大後方都被安娜貝爾娃娃搞得雞犬不寧。這種左支右絀的無力感，在恐怖片裡是很少見的。

這麼做的好處是什麼呢？

因為難，才好看。

正是由於主角的弱小，和惡靈的強大，兩相對比之下，最後意料之中的勝利，才顯得那麼聖潔偉大，那麼得來不易。

驅魔片，在電影界並不算得是登堂入室的作品型別，但溫子仁依然將這一部昇華到人性、親情和正義的高度，不得不讓人心生敬意。

我向來都是恐怖片的愛好者，在我心目中《午夜凶鈴》、《靈異第六感》才是真正的經典，靠的是營造恐怖氣氛和有深度的劇情吸引人。我不喜歡用突然嚇人這種手法來製造恐怖，這樣的導演水平實在一般。

溫子仁在成功創造了《電鋸驚魂》系列之後，在這部電影中再次證明了自己的功力。無論是劇情或出現的元素：一個住在鄉間小屋的家庭、不願進屋的狗、掛在門外的風鈴、陰森的地下室，這些都是非常輕易能製造恐怖氣氛的元素，但是卻被重新巧妙運用，將緊張堆疊的如彈指可破的氣球，拍個手就彈破，在觀眾放鬆觀眾警惕後，才真正釋出驚嚇。

溫子仁知道氣氛的營造遠勝過驚嚇本身，而他也自這部電影中創造了許多極具代表性的場面，最經典的莫過於地下室拍手的橋段。而恐怖片除了營造張力之外，最重要的是片中角色帶給觀眾的投射感。

在這之後，溫子仁了執導了《招魂2》、《速度與激情7》、《海王》，還是希望他有一天能夠回來拍恐怖片，再度讓我們嚇破膽。

《招魂》：小心，這是一部真的能嚇到你的鬼片

首先，它很有誠意地用“恐怖”本身來嚇你

作為一部靈異片，“嚇人”當然是基本任務。但隨著編劇導演的日益腦殘和觀眾智商膽量的直線上升，一部靈異片如果能真正嚇到人，已經算是品質上乘之作。不少粗製濫造的片子，只會一個勁地把血漿再潑多一點，色調再調暗一點，音效再放大一點，就圖個抽冷子嚇你一激靈。這種所謂“硬嚇”的方式，實在是跟講笑話的時候哈你咯吱窩沒什麼兩樣。

本片卻惜血如金，片中血腥場景屈指可數，背景音樂也以平緩低沉為主，但從頭至尾，卻一直遊刃有餘地讓觀眾處於惶惶然的心理狀態。依靠的，全是氛圍的營造、視效音效的點綴、演員的表現力和導演別出心裁的構思。

電影跳出了佈置詭異場景、各種怪事頻出、惡鬼要過了小半部片子時間才真正出現的窠臼，直接快速地講了另一個靈異故事作為開胃菜。這就是後來也被拍成電影的“安娜貝爾娃娃”事件。

人偶，特別是小女孩形象的人偶很容易讓人產生心理不適，這種刻意做得殘舊詭異的人偶更能達到效果，學術上稱作“恐怖谷”效應，說得形象一點就是“瘮人”。

娃娃事件作為引子結束後，敘述趨於平緩，影片的苦逼家族——佩倫一家人登場。

真是一個根正苗紅、相親相愛、五朵金花的美國無產階級五好家庭呢。

父母加五蘿莉的配置，照例陰森的鬼屋，註定要發生的靈異事故：那麼，如何把這樣一個被嚼爛的鬼故事拍出彩呢？

咚！咚！咚！

溫導開始出手～

看過《電鋸驚魂》系列的人應該都知道，溫子仁埋伏筆功力之深、佈線之長，幾乎無人能及，《招魂》裡面只不過小秀了幾把，就已經把人嚇得怕怕跳。可以說，這部電影的恐怖，是循序漸進、前後呼應的。

捉迷藏，應該是童年遊戲裡面，最詭異的一個了。且不說不少恐怖片就以它為題材，就算在現實裡，好像每年都會有報道說哪裡的小朋友因為捉迷藏而悶死/淹死/凍死在藏身處。這部劇裡面，“捉迷藏”著墨最多，導演也最費心思，伏筆埋得之自然，驚魂一刻拿捏得之悚然，都讓人歎為觀止。

搬進來第一天晚上，二、三、四3個女兒玩起了捉迷藏（大女兒已經進入叛逆期不屑玩，小女兒太小她們不屑帶她玩）。

這種捉迷藏的遊戲規則是，抓人者蒙著眼，有三次機會要求躲藏者拍手，用來聽聲音判斷方向——矇眼和拍手這兩件細節所能帶來的恐怖，可以說最後被溫子仁發揮到了極致。

“捉鬼”過程中（真奇怪，為什麼我們總是愛把捉迷藏的“找人”環節叫做“捉鬼”呢），女兒們不小心撞破了一個房間的木板牆。毫無意外，裡面當然藏了一間地下密室，不過裡面並沒有什麼特別詭異的物件。入住第一晚，溫導很有耐心，只是吭哧吭哧埋伏筆，並沒有急吼吼地把一大堆陰森森的東西擺在你面前，之後也沒有出現靈異現象。

過了數日，爸爸去上班，四個女兒去上學，只剩媽媽和小女兒。因為之前姐姐們不帶自己玩捉迷藏，小女兒就向媽媽提出了玩一局的要求。

蒙上眼睛，要求小女兒拍第一次手後，媽媽摸出了房間。但不幸撞到了欄杆，於是有點拿不準，要求第二次拍手。

可以看到，媽媽一直認為小女兒躲在左手處，所以頭一直朝著左邊。但第二次拍手聲響起時，已經是在右邊（這一點，電影通過音效也表達得很明顯）。而我們在之前三個女兒玩遊戲時已經知道，躲藏者一旦躲好，是不可以轉移地點的。那麼，毫無疑問的，有第三個人（？）在拍手。

由於看不到，所以她不知道，後面的衣櫃緩緩地，自動打開了。

她以為是小女兒自己暴露了，於是要求拍第三次手。

蒙著眼的媽媽，是處於“盲目”的狀態，所以即使自己正處在一個極端詭異的場景裡，也一無所知。但螢幕外的觀眾卻看的清清楚楚，由於恐懼感不能與片中人物產生共鳴，於是它就更加濃烈了。

此刻，從衣服後面伸出一雙手（紅圈內），輕輕地拍了兩下。這張照片是調高了亮度後截圖的，因此還算看得清楚，可是在片中，由於光影的運用，這雙手是若隱若現、鬼氣森然的。

慌忙拿下眼罩，媽媽再次翻找衣櫃，還是，沒有。

這時小女兒才從背後出現，原來她躲在另一個房間。媽媽不禁驚恐回望——那剛才在衣櫃裡面拍手的，究竟是誰？

敘事到此戛然而止。

媽媽被樓下的怪事吵醒，下樓後發現藏著地下密室的那間屋的門，不知道為什麼開了。

連續經歷了幾個不太平的夜晚後，媽媽自然不敢孤身進入密室，可是門卻自動關上，並把她撞下樓梯。

鬼魂開始標準化操作第一步，先把光掐了。

還好爸爸之前探索密室時留下來的火柴還在，媽媽趕緊點著，倉皇四顧。這時，一把詭異童聲，不知道哪裡傳過來。

然後……

就在母親和觀眾都以為鬼魂將從樓梯下正面出現時，背後忽然出現一雙手。

"啪，啪。”

拍了兩聲。

各位看官，這就是本片驚嚇值爆表，無數俊男美女嚇得尿失禁的鏡頭。不得不說實在是花了心思，簡單的一雙手，製造的效果比什麼七孔流血、面色慘白的鬼臉都要好多了。

來自身後的，才是最讓人恐懼的。

而與此同時，大女兒的房間裡，也生異變。

別急，讓我們把時間先倒回到幾天前。

這次是爸爸聽到異響，先在樓下轉了一圈，接著又上樓，一下子撞見大女兒，虛驚一場（這也是恐怖片的常用小技巧，先用人嚇人，接著才是鬼嚇人）。這部劇裡面爸爸在前期基本沒有遇到靈異事件，估計溫子仁作為華裔，也覺得男人“陽氣”足一點。

大女兒告訴爸爸，小四夢遊了。兩人走進房間，看到四女兒在“嘭，嘭，嘭”撞衣櫃（沒有錯，就是媽媽和小女兒捉迷藏的那個衣櫃）。

這姑娘看來以前沒少夢遊（當然後文又說了，她已經很久沒發作），爸爸很有經驗地把她帶了回去，並告訴大女兒再出現這種事不要吵醒她，把她放回床裡就好。

這事就過去了。

好了，時間再回到媽媽被鎖在地下密室的那一晚。

半夜，大女兒又被“嘭嘭嘭”的聲音吵醒，果然，四女兒又夢遊了。

照著爸爸的辦法，把妹妹帶回床上。

但是。

嘭。嘭。嘭。

這次，不是四女兒在撞衣櫃，而是衣櫃裡，似乎有什麼東西在往外撞了。

姐姐膽戰心驚地走到櫃子前，鼓足勇氣拉開櫃子，原來裡面什麼也沒有。

但是四女兒的表情告訴我們沒這麼簡單。

櫃子上方！

在最全神貫注的地方虛驚一場，因此之後鬼物在意想不到的地方出現時，驚嚇效果是加倍的。

這幾場戲，可以說環環相扣，首尾相接，將“捉迷藏”、“地下室”、“夢遊”等恐怖片中常用的元素組合在一起，就形成了一個奇詭莫測的氛圍，讓觀眾們靠看爛鬼片培養起來的那些預測能力通通失效，膽戰心驚地等待著溫導不知道在哪個地方跳出來嚇他們一下。

第二，“救世主式”的主角更加凡人化

其實從此類電影的鼻祖《驅魔人》開始，象徵救星的驅魔者就沒有太強的主角光環，溫子仁則進一步暴露主角的脆弱。維拉法米加和帕特里克威爾森扮演的沃倫夫婦擔當了本片的驅魔者身份，卻沒有通天徹地之能。妻子洛琳唯一的特殊能力只是陰陽眼——這應該是恐怖電影主角的最低配了。而丈夫埃德更是毫無異能的普通人，只不過在靈學上有點研究而已。弱化主角的最大好處就是，當他們以救助者身份介入靈異事件後，觀眾並不會因為他們的強大而進入心理上的安全期，進而降低恐怖感。這也是香港鬼片的軟肋所在，每當林正英、燕赤霞等法力高強的驅魔人登場，觀眾之前被嚇得緊繃繃的神經立刻鬆弛下來，只等著宗師們砍瓜切菜般收拾妖魔鬼怪，這在一定程度上影響了觀影體驗。

電影裡有個小支線很有意思，在幫一戶人家“驅魔”時，夫婦倆發現所謂的怪聲只是木條受潮受風發出的聲音。這說明，他們在處理異常事件時，更傾向於先用科學審慎的態度去探尋。正因為他們的專業，提高了本片“改編自真實事件” 的可信度，也使得佩倫家族向他們發出了求救訊號。

至此，影片到現在就進入了“拯救階段”，救世主開始介入，但溫子仁並不準備把他們描繪得多麼牛逼哄哄。

羅琳在一次驅魔中，因為跟被惡魔附身的人近距離接觸，造成了很大的心理和生理創傷。這就把她從一個驅魔者，一下子降格成一個受過傷害的弱女子，從而使她在鬼屋的經歷成為一個新的“驚嚇點”。

因為陰陽眼，使她看到了別人看不到的東西，因此，她無法找人分擔這種恐懼。

連惡靈也看穿她的脆弱，甚至敢光天化日就現身在她面前。這段床單被風吹開，飄到空中忽然勾勒出人形的鏡頭，也是神來之筆，詭異氛圍一下子就湧出來了。

所以，當洛琳掉到鬼屋的地下，面對一群惡靈時，我們看到的不是捉鬼專家大殺四方的威猛，而是一個手無寸鐵的弱女子的孤立無援。

惡靈甚至會對她進行對一個母親來說太過殘忍的恐嚇，那就是製造她女兒溺死的幻象。

那麼孔武有力的埃德是否會強一點呢？很遺憾，他的表現也差強人意。

影片後半部，老婆掉進鬼屋地下，形勢凶險異常，他卻只能在房間裡急得到處打轉。

即使到了最緊要關頭的驅魔階段，他也非常不專業，趕鴨子上樹般拿出聖經念結結巴巴的拉丁咒語，魔鬼嗷地一嗓子，居然連聖水瓶子也嚇掉了。哎，這戰鬥力為5的渣渣。

第三，惡靈很少見地以組團的形式出現

在常見的恐怖片裡，惡靈、變態狂這類的大反派，一般是單打獨鬥的，即使有幫凶，也是像《葫蘆娃》裡蛇精手下的癩蛤蟆一樣，是給主角練手兼耍帥用的。但是《招魂》裡面，惡靈走的是團體路線，光是有名有姓的鬼魂就有幾個呢？

第一個上吊自殺的女巫，算是大BOSS。

被害死的母子倆，貢獻了經典的“捉迷藏”橋段。

女傭鬼，驚嚇效果一般，湊數型，把本來不信鬼神的警察蜀黍嚇得夠嗆。

淹死的小男孩，沒有找到真身，猜測就是它化作了洛琳女兒的幻象，這一招很是惡毒。

最後，還有我們的安娜貝爾娃娃。她是女巫怨靈的後援團。

一、二、三、四、五、六。

尼瑪六個！

所以在最後一晚驅魔時，情況是這樣的。

風雨交加，沃倫夫婦的女兒首先被安娜貝爾盯上了。

接著，大家手忙腳亂地對付被惡靈附身的媽媽。戰鬥力好強啊，都浮空了有木有！

三女兒又在外面受到烏鴉的攻擊！

小女兒也失蹤了！最後才找到！

而我們的驅魔隊伍呢？洛琳就不說了，實戰力基本為零。

最專業的埃德，好吧已經嚇呆了。

爸爸看到媳婦兒被驅魔儀式搞得吐血，心疼了，開始給埃德添亂。

警察蜀黍一般都是會被黑的，這部也一樣，基本沒起什麼作用，還被咬了一口，回家還要打狂犬疫苗。圖什麼。

還有個小學徒助手，調查靈異現象的時候還在泡妞，關鍵時刻估計也不咋頂用了。

而我們不管是玩遊戲，還是看鬼片，一般都習慣於集中力量打倒boss就能取得最後勝利。可是這部戲裡，基本毫無戰鬥值的五人驅魔組，卻對上了六隻各有絕活的惡靈。

因此在最後的驅魔決戰時，我們的感受不僅是恐懼，還有絕望。我們不光要面對被附身的媽媽這一恐懼源，還要被迫招架源源不斷來襲的其它惡靈，連大後方都被安娜貝爾娃娃搞得雞犬不寧。這種左支右絀的無力感，在恐怖片裡是很少見的。

因為難，才好看。

正是由於主角的弱小，和惡靈的強大，兩相對比之下，最後意料之中的勝利，才顯得那麼聖潔偉大，那麼得來不易。

看起來百無一用的小學徒，卻找到了最關鍵的小女兒的行蹤。

警察即使受了傷，依舊在關鍵時刻奮不顧身地一躍，從槍口下救了埃德一命。

木訥的父親，也勇敢地向附身於妻子的惡靈發出怒吼。

不長於驅魔的埃德，最後化身神之使者，厲聲喝出來自上帝的命令。

而本以為最脆弱的洛琳，卻給了我們她執意要留在驅魔現場的理由：同樣作為一名母親，同樣作為一名妻子，同樣作為一個女人，她喚醒了媽媽殘留在身體內的最後一絲意志，最終戰勝了惡魔。

驅魔片，在電影界並不算得是登堂入室的作品型別，但溫子仁依然將這一部昇華到人性、親情和正義的高度，不得不讓人心生敬意。

整篇影評，截圖基本全是暗色調，最後，讓我們以這張Sunny明媚、溫情暖暖的照片做結，給大家傳遞正能量吧。

永遠不要忘記，家庭，與愛，是足可以抵禦這世界上一切邪惡與不幸的。