再一部是趙本山、範偉、高秀敏版的《拜年》：趙：肯定包給你小舅子了！你和你小舅子合夥包的！就這一句話，往後諷刺多少年，無需多說了。
相比起來，陳佩斯的《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》、《主角與配角》、《羊肉串》，在表演藝術性上的確高於趙本山的所有小品，但就綜合效果和內容深度來說，是不及《紅高粱模特隊》和《拜年》的。
現在為什麼陳佩斯的風評要高於趙本山呢？
一個是藝術性上的問題，陳佩斯更善於表演藝術，趙本山則偏重語言包袱。陳佩斯演的好，看一遍兩遍三遍四遍，越看越有味。但趙本山的語言包袱不行，一遍新鮮，兩遍三遍你都背下來了，沒有搞笑效果了。
二個是陳佩斯急流勇退，趙本山晚節不保。其實陳佩斯朱時茂的小品，後期的《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》、《王爺和郵差》，較之前期作品，也差了至少一個檔次，表演藝術性也差了，乾熱鬧。在同期是不如趙麗蓉老師，以及趙本山的小品的。【趙本山同期小品有新老兩版《拜年》、《三鞭子》、《牛大叔提幹》、《紅高粱模特隊》】。
在這個時候，因為客觀及主觀原因，陳佩斯退出了春晚舞臺。以目前來看，陳佩斯的退出其實是合時宜的。
而趙本山除了前期的這些很多優秀作品之後，在00年左右，和宋丹丹合作兩部《昨天今天明天》、《鐘點工》，諷刺雖然少了，但有對新生活的歌頌，笑料也足，算優秀作品。但在01年之後，連續幾年的《賣柺》系列，把趙本山算是給毀了。
趙本山的小品之所以受到詬病，也主要因為《賣柺》系列的“惡毒”。
其實從《賣柺》第一部開始，趙本山選擇急流勇退的話，他的名聲不至於這麼差。但他偏偏又演了進一步敗人品的《賣車》，乃至到了最後範偉反轉的《功夫》，都洗不白他了。
趙本山為什麼沒有退？原因很簡單，他已經不是一個人，他背後一大幫子徒弟要帶，要捧！
《賣柺》三部曲之後，趙本山又演了四五年的春晚小品，基本都是在帶徒弟。小瀋陽、王小利以及遼寧春晚的宋小寶等等。其實那個時候的趙本山，已經筋疲力竭，力不從心了。作品要說達到什麼高度，也談不上了。他那個時候，被綁架了，一個是被一大家子綁架了，一個則是被喜愛他的觀眾綁架了。當然，也會被討厭他的觀眾更加厭惡了。
在此不談話劇和電視劇上的造詣，僅以小品論。我個人把小品分成五檔的話：
第一檔：趙本山《紅高粱模特隊》、《拜年》、陳佩斯《主角與配角》【表演藝術性的巔峰】。PS1：陳佩斯的《主角與配角》在立意高度上不及趙本山的兩部作品，但也有較強的諷刺性。尤其是陳佩斯身為演員，演的是演員，諷的是演員，更難能可貴。另外，這部作品中，陳佩斯和朱時茂換裝之後，那一下定場亮相，是陳的其它作品中都缺少的經典一幕。另外除趙本山和陳佩斯的作品外，小品中能達到第一檔的，只有趙麗蓉老師的《打工奇遇》和《如此包裝》。
第二檔：陳佩斯《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》、《胡椒麵》【啞劇】、《羊肉串》，趙本山《三鞭子》、《牛大叔提幹》。PS2：這幾部作品，都是有立意，笑料也足的優秀作品。《胡椒麵》立意差了點，笑料也略遜，但全程無一句臺詞，全靠演技撐著，堪稱一絕。這個檔次著重再提一部作品，趙麗蓉、郭達、蔡明的《追星族》，其中蔡明的演技很出彩。
第三檔：趙本山《老拜年》、《相親》、《我想有個家》、《不差錢》、白雲黑土系列。陳佩斯《吃麵》。PS3：趙本山的《老拜年》、《相親》、《我想有個家》，煽情煽大了，影響節奏和效果了。潘長江的小品往往也有這種問題，主題性太強，影響娛樂性了。我個人認為小品這種藝術形式，娛樂性比較重要，其餘立意、諷刺、歌頌、煽情，不影響娛樂性的前提下，是錦上添花，影響娛樂性了，那就是捨本逐末了。郭達、蔡明、黃宏的一些小品，娛樂性上確實欠缺那麼一點。他們的代表作或許能到第二檔，但普通作品只能列第三檔了。至於郭冬臨、魏積安等小品演員，似乎就更差一點了。還有陳佩斯的《吃麵》落到這個檔次，一個大原因就是幾乎沒有什麼立意。當初上春晚，也被導演認定為純粹搞笑無任何意義，曾一度差點被拒。但不論如何，《吃麵》是小品的開創者，掉到第三檔，只能說是受到時代性的影響。
第四檔：陳佩斯《大變活人》、《王爺與郵差》等，趙本山《捐助》、《同桌的你》等。
第五檔：負分檔《賣柺》、《賣車》。
最後還要說一下，拿陳佩斯和趙本山的小品比，陳佩斯吃虧在一點，那就是他的優秀作品，基本都是在小品這一藝術形式還未成熟的情況下出來的。《主角與配角》、《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》等等幾乎沒有什麼舞美和道具，形式也很簡單。簡直堪稱是“二人轉”了。後期舞美上來了，《大變活人》、《王爺和郵差》反而又質量下去了。而趙本山的巔峰期，恰好是小品的成熟期，所以他能拿出兩部巔峰作品，佔了一點時代的便宜。另外，趙麗蓉的小品是真厲害，《打工奇遇》、《如此包裝》把流行歌曲、說唱rap、曲藝都完美融合進去。唯有《紅高粱模特隊》裡的歌舞能與之一拼。這點是陳佩斯朱時茂小品中所不具備的。潘長江小品也經常唱歌，但給人的感覺，還不如17年潘斌龍那句詞兒——好尷尬啊。對於潘長江和蔡明，我個人感覺他們後期作品相對更成熟點。
至於開心麻花的小品，更多有舞臺劇的特點，暫且不表。馮鞏的“相聲劇”，他硬往相聲上靠，咱也沒法評價。
再一部是趙本山、範偉、高秀敏版的《拜年》：趙：肯定包給你小舅子了！你和你小舅子合夥包的！就這一句話，往後諷刺多少年，無需多說了。
相比起來，陳佩斯的《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》、《主角與配角》、《羊肉串》，在表演藝術性上的確高於趙本山的所有小品，但就綜合效果和內容深度來說，是不及《紅高粱模特隊》和《拜年》的。
現在為什麼陳佩斯的風評要高於趙本山呢？
一個是藝術性上的問題，陳佩斯更善於表演藝術，趙本山則偏重語言包袱。陳佩斯演的好，看一遍兩遍三遍四遍，越看越有味。但趙本山的語言包袱不行，一遍新鮮，兩遍三遍你都背下來了，沒有搞笑效果了。
二個是陳佩斯急流勇退，趙本山晚節不保。其實陳佩斯朱時茂的小品，後期的《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》、《王爺和郵差》，較之前期作品，也差了至少一個檔次，表演藝術性也差了，乾熱鬧。在同期是不如趙麗蓉老師，以及趙本山的小品的。【趙本山同期小品有新老兩版《拜年》、《三鞭子》、《牛大叔提幹》、《紅高粱模特隊》】。
在這個時候，因為客觀及主觀原因，陳佩斯退出了春晚舞臺。以目前來看，陳佩斯的退出其實是合時宜的。
而趙本山除了前期的這些很多優秀作品之後，在00年左右，和宋丹丹合作兩部《昨天今天明天》、《鐘點工》，諷刺雖然少了，但有對新生活的歌頌，笑料也足，算優秀作品。但在01年之後，連續幾年的《賣柺》系列，把趙本山算是給毀了。
趙本山的小品之所以受到詬病，也主要因為《賣柺》系列的“惡毒”。
其實從《賣柺》第一部開始，趙本山選擇急流勇退的話，他的名聲不至於這麼差。但他偏偏又演了進一步敗人品的《賣車》，乃至到了最後範偉反轉的《功夫》，都洗不白他了。
趙本山為什麼沒有退？原因很簡單，他已經不是一個人，他背後一大幫子徒弟要帶，要捧！
《賣柺》三部曲之後，趙本山又演了四五年的春晚小品，基本都是在帶徒弟。小瀋陽、王小利以及遼寧春晚的宋小寶等等。其實那個時候的趙本山，已經筋疲力竭，力不從心了。作品要說達到什麼高度，也談不上了。他那個時候，被綁架了，一個是被一大家子綁架了，一個則是被喜愛他的觀眾綁架了。當然，也會被討厭他的觀眾更加厭惡了。
在此不談話劇和電視劇上的造詣，僅以小品論。我個人把小品分成五檔的話：
第一檔：趙本山《紅高粱模特隊》、《拜年》、陳佩斯《主角與配角》【表演藝術性的巔峰】。PS1：陳佩斯的《主角與配角》在立意高度上不及趙本山的兩部作品，但也有較強的諷刺性。尤其是陳佩斯身為演員，演的是演員，諷的是演員，更難能可貴。另外，這部作品中，陳佩斯和朱時茂換裝之後，那一下定場亮相，是陳的其它作品中都缺少的經典一幕。另外除趙本山和陳佩斯的作品外，小品中能達到第一檔的，只有趙麗蓉老師的《打工奇遇》和《如此包裝》。
第二檔：陳佩斯《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》、《胡椒麵》【啞劇】、《羊肉串》，趙本山《三鞭子》、《牛大叔提幹》。PS2：這幾部作品，都是有立意，笑料也足的優秀作品。《胡椒麵》立意差了點，笑料也略遜，但全程無一句臺詞，全靠演技撐著，堪稱一絕。這個檔次著重再提一部作品，趙麗蓉、郭達、蔡明的《追星族》，其中蔡明的演技很出彩。
第三檔：趙本山《老拜年》、《相親》、《我想有個家》、《不差錢》、白雲黑土系列。陳佩斯《吃麵》。PS3：趙本山的《老拜年》、《相親》、《我想有個家》，煽情煽大了，影響節奏和效果了。潘長江的小品往往也有這種問題，主題性太強，影響娛樂性了。我個人認為小品這種藝術形式，娛樂性比較重要，其餘立意、諷刺、歌頌、煽情，不影響娛樂性的前提下，是錦上添花，影響娛樂性了，那就是捨本逐末了。郭達、蔡明、黃宏的一些小品，娛樂性上確實欠缺那麼一點。他們的代表作或許能到第二檔，但普通作品只能列第三檔了。至於郭冬臨、魏積安等小品演員，似乎就更差一點了。還有陳佩斯的《吃麵》落到這個檔次，一個大原因就是幾乎沒有什麼立意。當初上春晚，也被導演認定為純粹搞笑無任何意義，曾一度差點被拒。但不論如何，《吃麵》是小品的開創者，掉到第三檔，只能說是受到時代性的影響。
第四檔：陳佩斯《大變活人》、《王爺與郵差》等，趙本山《捐助》、《同桌的你》等。
第五檔：負分檔《賣柺》、《賣車》。
最後還要說一下，拿陳佩斯和趙本山的小品比，陳佩斯吃虧在一點，那就是他的優秀作品，基本都是在小品這一藝術形式還未成熟的情況下出來的。《主角與配角》、《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》等等幾乎沒有什麼舞美和道具，形式也很簡單。簡直堪稱是“二人轉”了。後期舞美上來了，《大變活人》、《王爺和郵差》反而又質量下去了。而趙本山的巔峰期，恰好是小品的成熟期，所以他能拿出兩部巔峰作品，佔了一點時代的便宜。另外，趙麗蓉的小品是真厲害，《打工奇遇》、《如此包裝》把流行歌曲、說唱rap、曲藝都完美融合進去。唯有《紅高粱模特隊》裡的歌舞能與之一拼。這點是陳佩斯朱時茂小品中所不具備的。潘長江小品也經常唱歌，但給人的感覺，還不如17年潘斌龍那句詞兒——好尷尬啊。對於潘長江和蔡明，我個人感覺他們後期作品相對更成熟點。
至於開心麻花的小品，更多有舞臺劇的特點，暫且不表。馮鞏的“相聲劇”，他硬往相聲上靠，咱也沒法評價。