出色的地方在於真心。從如此執著的長篇連載也能感受到，作者是真正傾注了心血氣力和自己的真情實感在這部作品中——這也是最吸引人打動人的地方。只有情才能共情，這也是作者和其中的角色有那麼多追隨者的原因。
其中的情節內容和作者極力想要表達的情境是美好又令人嚮往的，這是《探虛陵》作為小說的核心競爭力。
除此之外，還有作者踏實、不那麼浮躁以及本身性格上的溫和，賦予了作品同樣的特質：不追求商業化，行文有考究，細工出慢活。與同期的各種網文作品來看，全然不是一副面孔。加之題材冷門，《探虛陵》就顯得更為獨特。
然而…我個人而言，對於語言的的細節把控和運用非常非常敏感，因為這也能對情境進行渲染和表現。在這方面，《探虛陵》處理得實在不能算好，尤其在遣詞造句和情景描寫上，時而贅餘，時而生硬，顯得文章區域性內容不是那麼豐富有靈氣。總之，令人尷尬。這個毛病在需要多次運用古語詞彙但要求並不高（換言之，即是大量重複卻不覺尷尬，畢竟只需求古風之形，有那樣的氛圍罷了）的古代篇還不那麼突出——當然，也可能是我對於古文不精；一到現代篇（同作者另一作品《交換影后》），馬上就顯現出來：語言的匱乏、行文的生硬、描寫的平鋪直敘，這是作者內功不深厚的表現。這樣的描寫要是拿去放在其他作品上，不撲才怪。
至於一些反常的設定——本就是小說，說是烏托邦也好，既然是小說，為什麼一定要合理。只不過不合理的地方有點尷尬而已。並且它對於作者而言也很特殊，作者不打算開放授權，比起小說，我想它本身更算是作者個人情感寄託的產物，如果將它視作正經的作品全方位來打量…我同意它不算好。評價需要批判的眼光，更需要包容的心態。不好歸不好，如果那麼一無是處，為啥受歡迎的就是它？作品就是為了寄託想象而存在的。某些情節是顯得僵硬，但多數時候我能感受到作者的投入與認真，能夠堅持寫下這麼多字實屬不易，不可能沒有幾處力不從心的安排。堅持是極難得的事物。
如何評價《探虛陵》？被稱為神作當然過譽了，短板明顯擺在那。但是會在一眾快餐食物裡脫穎而出是必然的。勝就勝在作者的真誠和用心。很多情節和內容，作者其實並沒有很好很靈活巧妙地透過語言展現得淋漓盡致，但是又偏偏能讓人有代入感，感受得到她想表達的東西，沒別的，這就是情感的力量。很多創作缺少的是情感，而創作最重要的就是情感。因此，《探虛陵》不見得有多優秀，但絕對值得一看。
出色的地方在於真心。從如此執著的長篇連載也能感受到，作者是真正傾注了心血氣力和自己的真情實感在這部作品中——這也是最吸引人打動人的地方。只有情才能共情，這也是作者和其中的角色有那麼多追隨者的原因。
其中的情節內容和作者極力想要表達的情境是美好又令人嚮往的，這是《探虛陵》作為小說的核心競爭力。
除此之外，還有作者踏實、不那麼浮躁以及本身性格上的溫和，賦予了作品同樣的特質：不追求商業化，行文有考究，細工出慢活。與同期的各種網文作品來看，全然不是一副面孔。加之題材冷門，《探虛陵》就顯得更為獨特。
然而…我個人而言，對於語言的的細節把控和運用非常非常敏感，因為這也能對情境進行渲染和表現。在這方面，《探虛陵》處理得實在不能算好，尤其在遣詞造句和情景描寫上，時而贅餘，時而生硬，顯得文章區域性內容不是那麼豐富有靈氣。總之，令人尷尬。這個毛病在需要多次運用古語詞彙但要求並不高（換言之，即是大量重複卻不覺尷尬，畢竟只需求古風之形，有那樣的氛圍罷了）的古代篇還不那麼突出——當然，也可能是我對於古文不精；一到現代篇（同作者另一作品《交換影后》），馬上就顯現出來：語言的匱乏、行文的生硬、描寫的平鋪直敘，這是作者內功不深厚的表現。這樣的描寫要是拿去放在其他作品上，不撲才怪。
至於一些反常的設定——本就是小說，說是烏托邦也好，既然是小說，為什麼一定要合理。只不過不合理的地方有點尷尬而已。並且它對於作者而言也很特殊，作者不打算開放授權，比起小說，我想它本身更算是作者個人情感寄託的產物，如果將它視作正經的作品全方位來打量…我同意它不算好。評價需要批判的眼光，更需要包容的心態。不好歸不好，如果那麼一無是處，為啥受歡迎的就是它？作品就是為了寄託想象而存在的。某些情節是顯得僵硬，但多數時候我能感受到作者的投入與認真，能夠堅持寫下這麼多字實屬不易，不可能沒有幾處力不從心的安排。堅持是極難得的事物。
如何評價《探虛陵》？被稱為神作當然過譽了，短板明顯擺在那。但是會在一眾快餐食物裡脫穎而出是必然的。勝就勝在作者的真誠和用心。很多情節和內容，作者其實並沒有很好很靈活巧妙地透過語言展現得淋漓盡致，但是又偏偏能讓人有代入感，感受得到她想表達的東西，沒別的，這就是情感的力量。很多創作缺少的是情感，而創作最重要的就是情感。因此，《探虛陵》不見得有多優秀，但絕對值得一看。