《唐山大地震》作為首部抗起“華人自己的災難片”大旗 的大製作，在製作上避開特效鋒芒，主打感情戲不說，在配樂上採用了同樣的戰略，沒有大氣、磅礴的音樂沒有關係，悲傷的催人淚下才是主要任務。因為《唐山大地震》是一部親情戰勝災難的誠意之作，讓觀眾流下的更多是感動的淚水。
對此，音樂主創者、作曲家王黎光表示，在這個“用一個有 關親情故事為生者療傷”的影片中，音樂對情感的表達、情緒的 推進起到了至關重要的“策動”作用。在《唐山大地震》的30 多段配樂中，王黎光表示他運用的“全部都是賦予力量和呼喚陽 光的一種大調式音樂，而決沒有悽悽慘慘”。讓人陷入悲傷！
在地震來襲的剎那間，一切叫喊聲、 驚恐聲都戛然而止，電影環境聲和所有動效聲全部沒有了，只是單純的畫面配上音樂讓觀眾悲傷哀鳴。 在廢墟之上，樂隊裡最美麗的樂器獨奏一-雙 簧管和圓號交替出現。王黎光表示，“ 這種美感會喚起我們很多人對生活和生命的 渴望”。女兒跪在母親墓碑前懺悔時，女兒的幾次“對不起”之 後是靜場，較長時間的靜場後音樂再起，音樂從鋼琴的這種回憶 中淡淡地進入，到交響樂隊的音響充實到整個畫面時達到整個影 片的潮，音樂瀰漫到最後是唐山遇難24萬人的人名紀念碑， 直至最終字幕出現...這一段音樂可以說是對整個影片的一-次 災難的追憶，包括珍惜、感動和力量的渲染極大的悲傷。《唐山大地震》告慰逝去人們的同時，用配樂演繹當時的悲傷，現在回憶的悲傷。
還有想像《海神號遇難記》《大地震》《火燒摩天樓>等等這樣影片的配樂充分表現出他在電影配樂方面的才華，重新把大型的管絃樂隊帶回到了影片配樂當中，華麗的銅管樂和緊張的絃樂所創作的驚險樂章為以後幾十年的災難片音樂寫法樹立了一種典範，讓我們陷入無盡的悲傷之中。
《唐山大地震》作為首部抗起“華人自己的災難片”大旗 的大製作，在製作上避開特效鋒芒，主打感情戲不說，在配樂上採用了同樣的戰略，沒有大氣、磅礴的音樂沒有關係，悲傷的催人淚下才是主要任務。因為《唐山大地震》是一部親情戰勝災難的誠意之作，讓觀眾流下的更多是感動的淚水。
對此，音樂主創者、作曲家王黎光表示，在這個“用一個有 關親情故事為生者療傷”的影片中，音樂對情感的表達、情緒的 推進起到了至關重要的“策動”作用。在《唐山大地震》的30 多段配樂中，王黎光表示他運用的“全部都是賦予力量和呼喚陽 光的一種大調式音樂，而決沒有悽悽慘慘”。讓人陷入悲傷！
在地震來襲的剎那間，一切叫喊聲、 驚恐聲都戛然而止，電影環境聲和所有動效聲全部沒有了，只是單純的畫面配上音樂讓觀眾悲傷哀鳴。 在廢墟之上，樂隊裡最美麗的樂器獨奏一-雙 簧管和圓號交替出現。王黎光表示，“ 這種美感會喚起我們很多人對生活和生命的 渴望”。女兒跪在母親墓碑前懺悔時，女兒的幾次“對不起”之 後是靜場，較長時間的靜場後音樂再起，音樂從鋼琴的這種回憶 中淡淡地進入，到交響樂隊的音響充實到整個畫面時達到整個影 片的潮，音樂瀰漫到最後是唐山遇難24萬人的人名紀念碑， 直至最終字幕出現...這一段音樂可以說是對整個影片的一-次 災難的追憶，包括珍惜、感動和力量的渲染極大的悲傷。《唐山大地震》告慰逝去人們的同時，用配樂演繹當時的悲傷，現在回憶的悲傷。
還有想像《海神號遇難記》《大地震》《火燒摩天樓>等等這樣影片的配樂充分表現出他在電影配樂方面的才華，重新把大型的管絃樂隊帶回到了影片配樂當中，華麗的銅管樂和緊張的絃樂所創作的驚險樂章為以後幾十年的災難片音樂寫法樹立了一種典範，讓我們陷入無盡的悲傷之中。