《一人之下》這部動漫，在我心中代表著我們用現代化元素重塑和解構經典與民族傳統，跳出歷史框架和老故事，創造出新的、具有影響力的中國產動漫IP。

長久以來，中國產動漫中的優秀作品，從來不缺少傳統文化的身影，從1941年的亞洲第一長篇動畫《鐵扇公主》到當年的鎮山之作《大鬧天宮》（不得不說西遊記是個神奇的大IP，猴哥大概是被複制的最多，也最成功的文化形象。），80年代前後有《哪吒鬧海》、90年代的《寶蓮燈》（猴哥！）、《西遊記》（猴哥！！），當代湧現出《秦時明月》、《天行九歌》、《妖狐小紅娘》、《一人之下》、《子不語》、《長歌行》等等。

這是中國產動漫的一大特色，除了這些之外，市場上關於傳統神話傳說的作品絕不在少數，然而優秀作品屈指可數，其敗因大多在於對傳統文化資源的駕馭能力不足， 不是內容缺乏創意，就是題材低幼化。

《一人之下》在我看來打破了這個局面，成功的用現代元素重塑和解構了傳統文化，算是一個里程碑式的進步。

由於只看了動畫，下面所有看法和觀點都從動畫出發，漫畫據說有停更了，我。。。不敢下坑

主題曲

《一人之下》特立獨行的主題曲，相信是一個非常有差異化的特點，第一季的山歌活生生把我逼退了一次，居然還有這種操作，後來微博上都在安利，又重新去看，堅持一集就停不下來了，並且覺得山歌真是太好了！太符合這個番了！日語版的OP簡直不能忍！！！

方言

與主題曲有異曲同工之妙的，是動畫中，各個角色的地方方言，完美貼合設定和劇情，極具親和力，趣味性十足，絕對的亮點。日語版的配音簡直不能忍！！！

劇情

國漫劇情低幼的印象深入人心，《一人之下》從世界觀、角色設定、人物關係等各種方面來說，都擺脫了低幼，其中涉及到道家金光咒，五雷正法，炁體源流，奇門術數，東北馬家，胡黃白柳灰五姓家仙，更是超出了一般人的知識水平，這都源於作者米二對於中國傳統玄學思想的深厚底蘊，更推陳出新，用一種創新的方式，構建了一個精彩絕倫的異人世界。日語版的劇情剪輯簡直不能忍！！！

寫不下去了。。。。。總而言之，言而總之《一人之下》這個作品，是會長久留存的在人們記憶中的經典之作。

因為我也一直在追這部動漫，所以我說一下我對這部動漫的看法。

《一人之下》是2D動畫，因為它是漫畫改編，2D才能更好還原漫畫。

第一個要說的就是《一人之下》主題曲，山歌op，說實話這真的是沒想到這首山歌有這麼大的魔性，要知道以前看別的動漫一般是直接跳op的，這首歌是越聽越覺得好聽！

第二個要說的是畫風，大家都知道《一人之下》動畫是由漫畫改編的，《一人之下》很多地方的畫風和漫畫的區別還是蠻大的，甚至在有的情節出現了3D畫面？你一個2D動畫好好做2D就是了有的地方換成3D是什麼鬼？

第三個要說的就是劇情，《一人之下》整部動漫是圍繞主角張楚嵐和馮寶寶展開，張楚嵐為了解開他爺爺還有他自己的秘密，而馮寶寶是為了解開自己的身世之謎。可以說整部劇一直都是在主線劇情上前進，至少能看懂這部劇主要講的是什麼，《一人之下2》還沒有完結，希望不要爛尾。

第四要說的是《一人之下》的世界觀，《一人之下》的世界觀還是很龐大的，劇中充斥著中國的一些本土傳統，道家！諸葛亮的奇門遁甲，湘西趕屍人，還有異人，練炁。這些都是整部劇很有趣的設定。

整體來說，《一人之下》這部劇還是很優秀的，我認為一部劇的好壞不是一個人決定的，而在於大家對這部劇的肯定與否，我給出了我的答案，你呢？

國漫崛起的代表作之一。

隨著動漫產業發展，我們也終於把其從最初主要定位於少兒受眾，發展到了針對成人的動漫產業。

過往的中國產動漫大部分慘不忍睹，少部分製作精良的可能也是面對少兒的。

受近代歷史的原因，亞洲面孔並不能為全世界所認可(電影、電視劇很難全球輸出)，日本就搞了動漫產業，這個輸出全世界。

看到《一人之下》首先感覺的就是驚豔，濃郁中國風的主題曲，這個就值得我給滿分。接下來現代+仙俠元素的完美融合，把國風與搞笑體現的淋漓盡致。畫面+劇情都不輸日漫，看完後就一個感覺，國漫終於開始崛起了。

國漫也許正在迎來最好的時刻。2018年5月18日，《一人之下》第二季動畫完成收官之作，但這部作品帶給我們的驚豔與好奇卻並不因此而停止。

不論從哪個角度，《一人之下2》等堪稱國漫中的集大成者。第二季收尾時的網路總播放量已達22億。單集近1億的點播超過了同期幾乎所有中國產動畫，其資料甚至可以與一些腰部真人電視劇相提並論。

口碑方面，《一人之下2》的豆瓣打分高達9.2、B站評分高達9.5。儘管第二季24章的總集數是第一季時的2倍，但在製作量大幅增加的前提下，卻比第一季有了非常明顯的提升。

相比第一季因中日合制衝突而引發的部分場景崩壞等、畫面流暢度等問題，第二季的畫面可以用“國漫良心”四個字來形容。而如方言配音、山歌主題曲、角色歌……等太多出彩的細節構成《一人之下》動畫的獨特標籤。

在不惜讚美之詞的同時，懷揣粉絲心態的我們也對《一人之下》中越來越多的“坑”表示出追劇的好奇和一絲絲滴擔憂。隨著劇情的展開，馮寶寶的身世、甲申之亂的真相、天使度中的秘密……《一人之下》留下的謎團變得越來越多。

（圖為漫畫家米二）

所謂挖坑容易填坑難，身為《一人之下》原著作者的米二確保能夠一個個都填上嗎？這位做過廚師、當過保安、幹過推銷的漫畫家，用其獨特的精神世界創造了一個獨一無二的“異人”世界。有關米二的身世經歷和他如今的漫畫成就，本身就是一個不可思議的故事。

很有幸的是，就在近日，數娛夢工廠完成了一次對米二的獨家專訪，身為原著者的他對於《一人之下》又會有哪些獨特的理解和觀點呢？

《一人之下》不爛尾

“所有挖下的坑，我都會填上”

數娛夢工廠：《一人之下2》已經完結了，作為原著作者，你怎麼評價這一季的動畫？

米二：我覺得很不錯。第一季當時想嘗試中日合作的方式來做，但是因為文化隔閡，還有做事方式的問題，中間出了一些小問題。然後後來第二季就決定全部拿回來，由咱們國內的團隊來製作。所以這些問題都解決了以後，整個動畫的質量明顯提高了，變的更好了。

背景補充：在《一人之下》第一季動畫裡，中日合作的經歷並不愉快。日方團隊控制了動畫的製作權，拒絕中方參與。前三集出來之後，作品被改動得面目全非。無奈之下，導演王昕強行介入，重新改組，由中方負責分鏡，儘管爭分奪秒地“搶救”，但由於日方團隊製作過於粗糙，成片的質量不盡如人意。

數娛夢工廠：你在《一人之下》裡挖了許多的“坑”，比如寶兒姐的身世，甲申之亂的真相，故事的謎底已經構思好了嗎？很多人擔心最後連作者本人都無法自圓其說。

米二：這個大家放心，肯定不會挖坑不填的。整個故事的主線我都想好了，這些謎底也會給大家一個滿意的答案。

數娛夢工廠：《一人之下2》中出現了許多新角色，像王也、諸葛青、張靈玉等角色的人氣都有超過了男主張楚嵐之勢，米二老師是否對這些角色的偏愛多於張楚嵐？

米二：不是的，我其實是更偏愛張楚嵐。像王也、諸葛青、張靈玉這些角色確實很有人氣，但是這個人氣是大家給的。但就我而言，我沒有更偏愛這三位中的任何一個。而對於張楚嵐，我也不會因為別人的意見去修改他的（人設）。

數娛夢工廠：所以像張楚嵐、馮寶寶身上有你的影子嗎？

米二：張楚嵐多點，馮寶寶沒有。她就是真的按照一個理想化的人格來創作的。我跟張楚嵐很像的一點就是，我們都喜歡悶聲發大財。好人都會願意幫我，壞人都會離遠離我。

“寶兒姐和張楚嵐的感情線不一定非得是愛情”

數娛夢工廠：張楚嵐和寶兒姐之間會有感情線嗎？為什麼這部作品裡的男主與女主的CP感那麼弱？

米二：我理解的感情，不一定是愛情。他們兩個感情會非常特別，有別於一般的感情，既不是親情也不是愛情，而是會發展出一條比較特別的感情線。而且這個感情會比其他任何一種感情都更加牢固，是一種不會變質的感情。

數娛夢工廠：第二季裡“王並必須死”已經成為了彈幕流行語，米二老師在創作時候是否會關注粉絲的呼聲和反饋？這些觀點是否會對後期創作產生影響？

米二：我創作角色的時候，壞人不會是單純的壞。王並他固然可恨，但為什麼可恨，怎麼會形成這樣的性格？我也會通盤考慮。最後的結果呢肯定也是符合他經歷的，我基本上在寫一個人物的時候，就會思考他性格的起因和結果。

數娛夢工廠：第二季結束後，網路上有很多網友開帖猜測寶兒姐的身世，包括有一些說法說寶兒姐是無根生的妹妹，這個是否有關注？

網路上流傳著各種關於寶兒姐身世的猜想

米二：我其實就儘量不去看這些帖子，就是它有重合就重合了，哪怕你猜中了就猜中了。在主線上我儘量不受網友的影響，因為都已經定好了。我再去看這些我會受影響，就會讓我想多了。

數娛夢工廠：那編輯會影響到你的創作嗎？

米二：嗯，細節會，主線上不會。但是細節部分你比如說像那個吊兒郎當氣質的王也，本來我想設定就是他離過婚了還有孩子，但是後來被大家（編輯）一致否定，那我就改掉了。

數娛夢工廠：《一人之下》的故事性和文學性很強，你有沒有特別喜歡的作家和作品？

米二：我喜歡看一些評書和古典小說，武俠小說，像金庸的，還包括日本的漫畫，像沙村廣明和富堅義博的我都看。

數娛夢工廠：《一人之下》動畫裡面的方言配音，角色歌這些很有地方特色的創意，你怎麼看？

米二：可能我看的動畫不是特別多，至少我本人沒見過這種形式，就是一在片尾給每個角色量身定做片尾曲。對人物的表達，都非常準確。

關鍵那些說方言的聲優基本上都不是當地人。像配王也的寶木大大（寶木中陽）不是北京人，配馮寶寶的“小連殺”也不是四川人。我聽了我都不知道，我還特地問寶木“您是北京人嗎？”，“不是的”。然後“小連殺”，她一個天津話姑娘，愣學四川話還挺像。我是很佩服的。

“我不是天生的漫畫家

《一人之下》的成功不曾預見”

數娛夢工廠：很多人對你的身世很感興趣，聽說你做過廚師、幹過廣告，後來是怎麼走上漫畫家這條路的？

米二：年輕那會我根本不知道自己想幹什麼，覺得幹什麼都無所謂。那會年輕人不像現在年輕人目標明確。那時候我覺得上大學就是學習，不上大學可以玩，後來想想真傻啊。從學校出來以後，有個單位校招我過去做了廚子。到30歲自己慢慢有了危機感，有今天沒明天的，然後想幹點什麼。發現自己對漫畫還挺有興趣的。

數娛夢工廠：《一人之下》中你塑造了形形色色的“社會人”，創作這些人物與你之前的社會經歷有關嗎？

數娛夢工廠：《一人》漫畫常常爆更，米二老師是什麼樣的工作節奏？

米二：基本上早餐起來就開始畫，一直畫到晚上睡覺，然後剩下時間給寫作。當然每天都畫是不可能的，一週大概3~4天在畫，還有2天要寫故事，以及分鏡的一些工作。

三年前我記得一週可能畫20頁，然後加到40多頁，連載就是這樣，你每週都很糾結，好像便秘的感覺。有的時候哪怕你就是出門了，還得想我回去怎麼出稿子。哪怕這周稿子畫完了，我還得想下禮拜的。連載就是這樣一種無休止、無窮盡的感覺。

數娛夢工廠：《一人之下》可以稱得上是國漫中最優秀的作品之一，身為作者的你覺得走紅的原因是什麼？

米二：其實當初創作的時候並沒想到有今天的局面，當時我們正經歷紙媒衰退的年代，公司狀況也不是特別好，當時就想繼續能活下去，無形中給了自己一個比較好的心態。

後來作品的有些理念能被大家接受，這個我很開心。《一人之下》的成功還有一點機遇，當時那幾個月正好趕上媒體轉型，我們遇到了騰訊動漫，就記得當時騰訊擱下一句話，“我們不做任何內容干涉，你只要做你想表達的東西就行了。” 到現在我依然十分感謝。