忒最大的特點就是他的笑聲，我滴媽呀，聽聽完以後就無法自拔了，難以入睡！嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎！我完了！

怎麼說呢?確實不好笑，尤其是和潘長江一起的，就是那兩個梗，她毒舌，他身高，表演痕跡重，不搭。沒什麼內涵。我覺得他倆可以和新人搭戲，培養傳承一下，騙錢的那個小品還行(再看感覺其他演員表現很好)。兩個人都是有名氣的，都用力猛，互相搶戲，容易失了重點。她早年跟郭達的小品還挺感動的，郭達會放低自己，襯托她。

啥玩意就家喻戶曉？？濃妝豔抹裝嫩發嗲陰陽怪氣。天天拋頭露面早看噁心了。比起宋丹丹來真是不值一提。沒有什麼讓人印象深刻的作品。離經典更是差了十萬八千里。

蔡明的特點有：

充滿魔性的笑，

滿口假音的叫，

無比誇張的鬧，

十足辣眼的妖。

魔性的笑是指蔡明在小品中抖包袱過程中自帶音效的笑聲，聲音高亢尖銳，顯不出豪情萬丈，卻感覺十分刺耳，特別是假如小品劇情需要，她的笑聲總是在你毫無準備的時候來那麼一嗓子，雖然沒達到毛骨悚然的級別，但也初具攝人心魂的功效，不過這既是缺點，也是特色，聞其笑知其人嘛，在以前還是她的辨識度特色之一，且以往的觀眾善良單純並未有特別反感之舉動，但放在如今，只能說笑聲也是有礙瞻觀的。

假音的叫是和魔性的叫有著異曲同工之“妙用”。也許是年齡有點大嗓子不夠用，達不到她想要的音高標準於是演變成假音替代，具體是什麼時候有假音，難從考證，反正你也許能想象那種指甲蓋掛黑板的聲音，只能給她個善意的建議：是時候改變風格了，最起碼丟掉假音。

誇張的鬧是很多喜劇舞臺演員都有的比較令人反感的東西，不是說包袱密集段子橫飛的那種鬧，是那種為凸顯自己表現所以特別不和諧演繹手段，顯得很多餘。她的小品除了譏諷煽情確實沒有什麼表達方式，沒有態度觀賞性的表演都顯得有點鬧騰。

十足辣眼的妖是不是指年齡高的那種“老而不死是為妖”而是指穿著風格，明明駕馭不了那種大紅大紫花裡胡哨，卻非要在穿衣風格上顯出自己的獨樹一幟，那些誇張的服飾被她穿的妖豔俗氣可就是自己好像完全沒有這種意識。

蔡明是位盡職盡責的演員，在春晚的舞臺上，她頂住壓力，發揮出色，奉獻出一個又一個精典小品。

記的蔡明參加一檔減肥節目，有人問她你保養的身材，面板都很好用什麼辦法，她說要想站在舞臺上表演，就要把最好的那面展現給觀眾，我吃飯，不記的什麼時候吃飽過。這是個意志問題，我聽崇拜她的，更佩服她。

蔡明從1991年到現在一直活躍在央視春晚舞臺，她的小品緊跟時代的熱點問題，如早期的足球、藝考送禮、售樓的虛假宣傳、近期的擾民、婚戀等諸多方面的問題，主題直指現實社會，《新房》反映現代生活中的婚戀觀，臺詞感人，道出多少人的心酸，讓觀眾在看小品中反思現實，小品發出的正義吶喊，具有深刻的社會意義，負有時代性的社會責任感。

蔡明善於塑造小人物形象，無論是扮演小村姑還是老大媽都給人以合二為一的感覺，像是被角色附體一般，真實、活靈活現，給觀眾以深刻印象。

“毒舌”也使蔡明的小品增色不少，不但豐富了小品的藝術表達，還加強了小品詼諧幽默的效果，許多“毒舌”式語言成了流行語在社會上廣為流傳。

個人也許是視覺疲勞，感覺蔡明的小品略顯鬧騰，觀眾未笑她先笑，表演有些誇張，配那張日益衰老僵硬的臉，覺得蔡明該歇歇了。