很高興回答你的問題。軟筆為什麼要練習繁體字，首先軟筆要臨摹，臨摹就要學習古人的寫法，簡寫字是共和國解放以後掃盲運動的事情。古人書寫書法的時候沒有簡寫字，你怎麼臨摹。還有書法筆畫多一點容易寫，筆畫少的難度大，繁體字筆畫多，結構緊湊嚴謹就好看，那麼從這幾個方面就更要繁體字練習了。謝謝

毛筆必須用繁體字麼？

事物沒有絕對，書法書寫時候因為臨摹過程，遇到很多繁體字，所臨摹的都是古代人書寫的作品，因此繁體字居多，因而就不自覺而侵淫了繁體字的書寫之味。

繁體字的豐富多彩，具有讓人有豐富的想象力，同時一些筆法因為經常書寫使用，也就習以為常了，所以現在書者書寫時候自然流露。

繁體字的結構能夠在書法藝術作品中起著很大藝術效果。疏密得當，可以形成枝葉茂盛的視覺。蔚然而秀，因為筆法的存在與繁體字中，古人的行書纏繞及草化都是在繁體字中形成的，因此臨摹過程已經了掌於心，也學到了古人如何簡化而來的原因。

繁體字的簡化，即草化，很多是現在的簡化漢字。因此簡化漢字與繁體字有著密切的聯絡。學習過程注意辨別應用，這對年輕人從簡化字到繁體字學習，肯定陌生，對於識讀古人書法是一道牆，但是隻要學習積累，會有解決的辦法。

現在規範漢字，平常還是應用簡化版漢字。學書法可以使用繁體字。

大部分簡體字(含部首)取之於傳統書法的行書和草書。寫行書與草書不是用簡體字而是原體。楷書還是不用簡體字為好。

毛筆書法非要使用繁體字嗎？不是的，可以都用繁體，也可以都用簡體，但是不能簡繁夾雜、不倫不類！涉及這個問題，常常會範兩點錯誤：一是簡繁夾雜；二是繁體字錯用。1、簡繁夾雜

一幅作品中，簡體繁體要統一，要麼都用簡體，要麼都用繁體，二者選其一。很多人一些字寫繁體，一些字寫簡體，這樣就不倫不類，參加各級展覽都會在第一關被刷下來，收藏作品時也會因此而掉價。

一個簡體字可能對應有多個繁體寫法，不同的含義對應不同的繁體字，比如說：母后、王后、皇后、天后、影后的“後”字繁體簡體寫法都一樣，但是表示未來的、較晚的、末尾的、後代的，在背面的“後”字含義時候，“後”的繁體就要寫成“後”。類似的容易混淆的繁體字如：（豐）富，（豐）採；（發）達，頭（髮）；（麵）粉（麵）條，當（面）表（面）；（傢）具，（傢）什，（家）庭，（家）鄉，科學（家）......等等。

這一點要求比較高，要求全部掌握有些困難，但是常用的漢字不能用錯，否則貽笑大方，對於拿不準的，建議查查字典。

問題：毛筆書法非要使用繁體字嗎？

毛筆書法用繁體字還是簡體字並沒有硬性規定，也並非所有書家都用繁體字。但又不得不承認，毛筆書法一般都使用繁體字，或者說絕大部分書法作品都是繁字型。

為什麼呢？竹韻個人認為有三點原因，供參考，也願意商榷。

1，由繁體字源源流長的歷史造成的。簡體字是新中國建國之後才推廣的，之前通用的均是繁體字。那麼繁體字的歷史就遠長於簡體字，資歷更深，資格更老，尤其在中華文明歷史的考證和研究方面。

2，由書法學習的自身要求與規律造成的。我們知道學習書法第一階段必須臨帖，並且要求臨的是古帖，古帖中都是繁體字，長期的臨摹就形成了習慣，習慣就會成實際過程的自然。另外說句戲言，書者寫繁體字能夠標明自己是“正道"出師，當然要用繁體了。

3，由繁體字自身的結構特點決定的。在結構上，許多繁體字由於筆畫眾多，顯得字型結構豐滿充實，而相應簡體漢字由於筆畫較少，結構上顯得比較單薄，所以很多人願意使用繁體字。另外，一些繁體字在簡化過程中進行了合併，本來繁體字中是兩個不同的字，但在簡體字中變成一個字，如繁體中頭髮的“髮”與發財的“發”是兩個不同的字，但現在同為“發”字了。這一變化在特定環境中對語義的表達產生了一定的影響，也成為一些人在書法中偏好使用繁體字的原因。

綜合以上看，在書法作品中使用繁體還是簡體，視個人喜好而定。但是我個人認為，作為傳統的書法，其作品最好不要用簡體字。如果這個也守不住，那最起碼是不能簡繁混用，以免貽笑大方。

我認為這個問題，要分怎麼看。很多人書寫毛筆作品的時候用繁體字，其主要原因是自身學習毛筆字的時候，臨的就是古代的碑帖，而古代的碑帖多用繁體字。所以對繁體字結構，寫法，章法處理上比較瞭解，寫起來也得心應手。使用繁體也體現了對古書法文化的一種傳承，寫起來更讓人覺得有韻味。也有部分人學習近代人書法，也有全用簡化寫法的，也慢慢的被大眾認可了。所以說很多東西都不是一成不變！例如很多人說寫字一定不能簡繁混合寫，我認為這種說法不錯，但也不全對。如果你幫人家去題字，寫一副正規書法作品，或參加個比賽什麼的，不要這樣去寫。你自己平常在家練習，或者寫個便條什麼的，就隨便寫，怎麼寫都可以。我關起門錘兩下腿，總不能定我個故意傷害是吧。很多觀念都是會慢慢改變的，只不過我們是那種相對平庸的人，創造不了新又廢除不了舊，只能主流說去哪邊，我們就跟著後面跑就是了。

毛筆書法非要使用繁體字嗎?是的。為了書法作品的統一協調，為了書法作品不產生磕磕碰碰的視覺效果，為了給書法藝術提供順理成章的書寫"生態"，只有使用"繁體字"才是最科學的"書寫生態"。"簡體字"不過是對"繁體字"的小部份進行簡化，若書法時帶進這一小部份"簡化字"，整副書作成了"繁簡"書體大雜燴，這書作勢必古古怪怪，雖掛靠不上"醜書"，也與"醜書"為鄰。更何況，當年的"簡化"字實是"急就章"，當年重視的是為了"掃盲"，為"掃盲"提供易寫易記的"簡體字"，而忽略了漢字幾千年積墊的文化內蘊，致使一此"簡體字"在"繁體字"面前是"醜態百出"。如"面"作"臉面”也作"麥面”解，"愛"而無"心"……等等，實讓人笑掉犬牙。使用"繁體字"統一書法作品，是對漢字的敬畏，是對漢文化的尊重。等到有一天，我們能全方位"簡化"繁體字"，再提這"問答"。

當時，我們已經沒有寫毛筆字的概念，起碼也有一代人的時間了。

而學習傳統書法上面的字，發現大部分是繁體字。

這就與我們提倡簡體字有一定的衝突，而且，文革時候寫毛筆字，也是提倡簡體字的。

例如啟功先生，也是帶頭寫簡體字書法的。

那麼，改革開放以後啊，學習書法的問題，也沒有得到官方的直接倡導，而是順應人民群眾積極性，由民間自發組織學習的。

大概是1985年，中國成立了書協，然後帶動全國各地紛紛處理基層書法家協會。

這樣，學習書法就從組織上得到了保障。

所以，學習書法首先要敬畏書法，於是，對於學習書法與簡體字矛盾的問題，有人提出毛筆字以繁體字為準。這麼應該權益之計。

但是，從書法的深度與廣度來看，毛筆字就是繁體字，顯然是沒有任何論依據的。

首先，絕大部分簡體字，本來就是古代書法作品中存在的字。

例如歐陽詢的《由余帖》中，有兩個“亂”字，其中一個亂字就是簡體字寫出來的。

再比如說“萬”這個字的簡體字隸書，魏碑，唐楷都有這種寫法，蘇東坡也寫過。

簡化字在宋代書法作品中非常多。因此，說簡化字不能進入書法作品，這是沒有任何道理的。

如果從中國漢字發展的長遠利益來說，書法最後一定會出現簡化字書法的。

只是簡化字書法的藝術創新影響力還非常有限，書法藝術與漢字實用，已經沒有直接的關聯。

書法作品是群眾自由欣賞文化藝術的需要，具有個體性，沒有公共影響力，所以，國家也不會限制書法繁體字的。

所以，書法不強制簡化字，不會影響國家出版以簡化字為標準的推進。

所以，不要把簡化字與書法看成是非常對立的。

事實上，書法用不用簡化字，我們個人完全可以根據自己的藝術創作需要而定。

但是，那些反對書法作品有簡化字的說法確實沒有任何道理。

毛筆書法非要使用繁體字嗎？

肯定的說，不是。

古人都不全是繁體字，我們現在的書法作品，反而追求繁體字，不但繁體字，有人甚至特別喜歡用生闢的異寫字。

書法在古代是服務於實用。書法的發展也是隨著文字的發展而簡化。由繁碩的大篆進化為小篆，小篆簡化為隸書，隸書簡化為楷書。不但字型在簡化，筆畫也由彎曲越變越直，都是有利於提高書寫的速度。在書寫工具上，由原先的聿發展演變為毛筆，由毛筆發展成今天的硬筆，將來可能連筆都不用。從實用的目的出發，書法的發展突出的是書寫速度的加快。

今天的毛筆書法已經不再是日常辦公所用，速度由原來的首要位置變成了無關緊要。寫一幅作品突出的是藝術性。學習書法的人都知道，筆畫稍多的字，要比筆畫少的字寫起來好看。最難寫的字往往是筆畫比較少的字。筆畫少，筆畫就要加長，加長的筆畫在結構上就很難找到平衡點，還有它的疏密也不好解決。大家於是便約定俗成的在寫毛筆書法時採用繁體字。我覺得這並不是什麼出格的舉動。從觀賞的角度講，繁體字也確實比簡化字更具觀賞性。當然，有能力把簡化寫好看，是值得大家仿效的幸事！

答:

不絕對!但建議用繁體字，原因如下:

一、便於臨帖。學書法須臨帖，而古代字帖是繁體字，因其是古代通用字。如不會繁體字，讀帖太難!

二、更容易接受書法文化。中國漢字是中華文化的載體，繁體字更加體現了他的演變過程。所以說練書法用繁體，便於更進書法文化。

但須注意！

書法作品中是能使用簡體字的，如啟功先生的一些作品即是。

但是

一幅書法作品繁簡要統一，也就是說不能繁簡混用。謹記。

書法是國粹。就毛筆書法而言，國家並沒有約法規定非要使用繁體字或簡體字，這問題最好的回荅就是：悉聽尊便。

毛筆書法沿襲傳統至今都是使用的繁體字，這無可厚非。以後將會繼續沿襲下去。雖然文字改革後有了部分簡化字，並提倡使用簡化字，但繁體字並沒有廢除，也不可能廢除的，現在中國港臺地區尚在繼續使用繁體字。在創作作品上，繁、簡體均可使用，但不要混用為宜，還是沿襲傳統為好。