這是一首描寫外出征戰的將軍與獨自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌詞婉轉動人，含蓄哀傷，配合JAY獨門中國古典曲風，可謂經典歌曲（個人認為已超越〈東風破〉〈發如雪〉）。 古代描寫戰爭之法，大多從側面描寫，而最常見的就是夫妻之間的分離，如唐代有詩〈閨怨〉雲：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。”也就是說這類離情。然而此一首〈菊花臺〉，視覺之獨特，想象之瑰麗，令人歎為觀止。 第1段（見編號），描繪出一個悽清夜晚，婦人獨自登閣樓，人月兩相對的場景。而到了第2段，視角一轉，變為將軍自視，其中含義頗深的“夢在遠方，化成一縷香”尤其出採，將體現自我抱負和思念妻子的情感含蓄而生動地表現出來。 同樣，第4段的部分，又以一個妻子的視角，擔心丈夫此生就此埋沒戰場，無法回來與她團聚，故有“怕你上不了岸”一說。而第5段又轉回丈夫（即這個將軍）的視角，說出了內心的擔憂，一是擔憂自己無法建功立業，二是擔憂自己回不了家鄉，見不到思念已久的妻子。 這幾段都用特殊的手法，變幻妻子與丈夫的視角，不斷為我們展現出這樣一副情感的畫面，而這“哀婉的惆悵”，竟使夫妻共同度過了一個不眠的夜晚。感情表現真摯雋永，回味無窮。不愧是大師級作詞人的功底。能以現代白話，寫出文言詩歌的味道。 《菊花臺》經典句子TOP3 第3名：“愁莫渡江 秋心拆兩半” 以拆字的手法，將“愁”字分開來看，而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實的寫照，於是情景交融，而又渾然不著痕跡，這句詞，堪稱佳句。 第2名：“夢在遠方 化成一縷香” 男人必定要建一番事業，而自古忠孝兩難全，思念已久的妻子，和無休止的功名戰場，究竟該如何選擇？歌詞中並未給出答案。聯絡前句“我一生在紙上”，意指功名就在這戰場的指揮圖，皇上的升官榜。而後句“隨風飄散 你的模樣”又似指他的夢就是家中的妻子。這種矛盾的心情，由此一句體現得淋漓盡致，堪稱妙句。 第1名：“菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃” 菊花到了凋謝的時候，自然地落下，任人踐踏，而那久未見面的妻子，在這位將軍腦海中的模樣也已然模糊。“菊花”在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠去。哀傷而又動人的情感自然流露，堪稱絕句。 慘白的月彎彎 勾住過往 黃巢《不第後賦菊》：“待到秋來九月八，我花開後百花殺。”----九月初八，重陽前夜，月上弦。 花落人斷腸 我心事靜靜淌 朱淑真《斷腸詞集•謁金門》：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。” 北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 “夜未央”典----《詩經•小雅•庭燎》：“夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸞聲將將。”----《楚辭•離騷》：“及年歲之未晏兮，時亦猶其未央。”----《楚辭•九歌》：“靈連蜷兮既留，爛昭昭兮未央。”----《文選》：“大江流日夜，客心悲未央。”----曹丕《柏梁體•燕歌行》：“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。” 徒留我孤單 在湖面成雙 《詩話》：“池花對影落，沙鳥帶聲飛。”----李白《月下獨酌》：“舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。”----李太白獨而不孤，而此卻是煢煢孑立，對影成雙，形影相弔，頗有“念天地之悠悠，獨傖然而涕下”之悲涼。 花已向晚 飄落了燦爛 李商隱《登樂遊原》：“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”----古人評李義山此詩曰：“意悲於遲暮，情動乎桑榆。”----《楚辭•離騷》：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。” 愁莫渡江 秋心拆兩半 《紅樓夢•詠菊》：“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？”----龔自珍《秋心三首•其一》：“秋心如海復如潮，但有秋魂不可招。”----小小的拆字格，愁為秋心，心為秋愁。 誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑 黃巢《不第後賦菊》：“沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”----王維《老將行》：“一身轉戰三千里，一劍曾擋百萬師。”----陶淵明（出處不明）：“披甲老鑄金，西風任酣戰。”
這是一首描寫外出征戰的將軍與獨自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌詞婉轉動人，含蓄哀傷，配合JAY獨門中國古典曲風，可謂經典歌曲（個人認為已超越〈東風破〉〈發如雪〉）。 古代描寫戰爭之法，大多從側面描寫，而最常見的就是夫妻之間的分離，如唐代有詩〈閨怨〉雲：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。”也就是說這類離情。然而此一首〈菊花臺〉，視覺之獨特，想象之瑰麗，令人歎為觀止。 第1段（見編號），描繪出一個悽清夜晚，婦人獨自登閣樓，人月兩相對的場景。而到了第2段，視角一轉，變為將軍自視，其中含義頗深的“夢在遠方，化成一縷香”尤其出採，將體現自我抱負和思念妻子的情感含蓄而生動地表現出來。 同樣，第4段的部分，又以一個妻子的視角，擔心丈夫此生就此埋沒戰場，無法回來與她團聚，故有“怕你上不了岸”一說。而第5段又轉回丈夫（即這個將軍）的視角，說出了內心的擔憂，一是擔憂自己無法建功立業，二是擔憂自己回不了家鄉，見不到思念已久的妻子。 這幾段都用特殊的手法，變幻妻子與丈夫的視角，不斷為我們展現出這樣一副情感的畫面，而這“哀婉的惆悵”，竟使夫妻共同度過了一個不眠的夜晚。感情表現真摯雋永，回味無窮。不愧是大師級作詞人的功底。能以現代白話，寫出文言詩歌的味道。 《菊花臺》經典句子TOP3 第3名：“愁莫渡江 秋心拆兩半” 以拆字的手法，將“愁”字分開來看，而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實的寫照，於是情景交融，而又渾然不著痕跡，這句詞，堪稱佳句。 第2名：“夢在遠方 化成一縷香” 男人必定要建一番事業，而自古忠孝兩難全，思念已久的妻子，和無休止的功名戰場，究竟該如何選擇？歌詞中並未給出答案。聯絡前句“我一生在紙上”，意指功名就在這戰場的指揮圖，皇上的升官榜。而後句“隨風飄散 你的模樣”又似指他的夢就是家中的妻子。這種矛盾的心情，由此一句體現得淋漓盡致，堪稱妙句。 第1名：“菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃” 菊花到了凋謝的時候，自然地落下，任人踐踏，而那久未見面的妻子，在這位將軍腦海中的模樣也已然模糊。“菊花”在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠去。哀傷而又動人的情感自然流露，堪稱絕句。 慘白的月彎彎 勾住過往 黃巢《不第後賦菊》：“待到秋來九月八，我花開後百花殺。”----九月初八，重陽前夜，月上弦。 花落人斷腸 我心事靜靜淌 朱淑真《斷腸詞集•謁金門》：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。” 北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 “夜未央”典----《詩經•小雅•庭燎》：“夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸞聲將將。”----《楚辭•離騷》：“及年歲之未晏兮，時亦猶其未央。”----《楚辭•九歌》：“靈連蜷兮既留，爛昭昭兮未央。”----《文選》：“大江流日夜，客心悲未央。”----曹丕《柏梁體•燕歌行》：“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。” 徒留我孤單 在湖面成雙 《詩話》：“池花對影落，沙鳥帶聲飛。”----李白《月下獨酌》：“舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。”----李太白獨而不孤，而此卻是煢煢孑立，對影成雙，形影相弔，頗有“念天地之悠悠，獨傖然而涕下”之悲涼。 花已向晚 飄落了燦爛 李商隱《登樂遊原》：“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”----古人評李義山此詩曰：“意悲於遲暮，情動乎桑榆。”----《楚辭•離騷》：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。” 愁莫渡江 秋心拆兩半 《紅樓夢•詠菊》：“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？”----龔自珍《秋心三首•其一》：“秋心如海復如潮，但有秋魂不可招。”----小小的拆字格，愁為秋心，心為秋愁。 誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑 黃巢《不第後賦菊》：“沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”----王維《老將行》：“一身轉戰三千里，一劍曾擋百萬師。”----陶淵明（出處不明）：“披甲老鑄金，西風任酣戰。”