被錯失的20位文學大師分別是列夫·托爾斯泰、易卜生、哈代、契訶夫、卡夫卡、喬伊斯、昆德拉、博爾赫斯、納博科夫、卡爾維諾、龐德、普魯斯特、里爾克、高爾基、格里耶、左拉、瓦雷裡、勞倫斯、曼傑什坦姆、伍爾夫。 列夫·托爾斯泰(1828--1910)：19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學家，也是世界文學史上最傑出的作家之一，他的文學作品在世界文學中佔有第 一流的地位。代表作有《安娜·卡列尼娜》、《戰爭與和平》、《復活》以及自傳體小說三部曲《幼年》、《少年》、《青年》。其他作品還有《一個地主的早 晨》、《哥薩克》、《塞瓦斯托波爾故事集》、《琉森》等。《戰爭與和平》是他前期的創作總結。《安娜·卡列尼娜》代表他創作的第二個里程碑。 易卜生(1828--1906)：挪威劇作家、詩人、評論家。他的戲劇抨擊時弊，宣傳社會改革，塑造了眾多個人主義英雄形象，反映了激進的小資產階段民主意識。開拓了歐洲戲劇發展的新道路，他留下的《玩偶之 家》、《人民公敵》等劇本成為世界各國戲劇舞臺上的經典作品，他的創作對十九世紀末到二十世紀初的歐美戲劇產生深遠影響，因而被稱為“現代戲劇之父” 。 哈代(1840--1928)：英國詩人、小說家。他是橫跨兩個世紀的作家，早期和中期的創作以小說為主，繼承和發揚了維多利亞時代的文學傳統；晚年以其 出色的詩歌開拓了英國20世紀的文學。哈代一生共發表了近20部長篇小說，其中最著名的當推《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》、《還鄉》和《卡斯特橋市 長》。 契訶夫(1860--1904)：全名叫安東·巴浦洛維奇·契河夫，19世紀末俄國具有世界聲譽的偉大的批判現實主義作家、幽默諷刺大師、短篇小說的巨匠、著名劇作家，以短篇小說和莫泊桑齊名，他們和歐·亨利一起並稱為世界三大“短篇小說之王”。契河夫一生創作了七八百篇短篇小說，還寫了一些中篇小說和劇本。作品大多數取材於中等階層的“小人物”的平凡生活，揭露了反動統治階級的殘暴，抨擊了沙皇的專制制度。代表作有短篇小說《變色龍》、《凡卡》(裝 在套子裡的人》、《公務員之死)等。 卡夫卡(1883--1924)：奧地利小說家、歐洲著名的表現主義作家。其作品大都用變形荒誕的形象和象徵直覺的手法，表現被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的個人。成為席捲歐洲的“現代人的困惑”的集中體現，並在歐洲掀起了一陣又一陣的“卡夫卡熱”。 喬伊斯(1882-1941)：二十世紀西方最重要，最有影響，也是引發爭論最多的小說家之一。近一個世紀以來，圍繞他的爭論始終沒有停息過。推崇他的人把他與莎士比亞、巴爾扎克等最偉大的作家相提並論，反對他的人認為他的創作艱深、晦澀，一味玩文字遊戲，可讀性差，不能代表現代文學的方向。但是儘管在認識與評價上存在分歧，研究他的隊伍和規模卻越來越壯大，研究的內容越來越深入，而且，越來越多的人認識了他對西方現代主義文學的巨大影響，承認了他在西方現代主義文學中不可替代的地位。他被看作“意識流”小說和一種嶄新文體的開創者。他的《尤里西斯》與艾略特的《荒原》一起被公認為西方現代主義文學的經典作品。 米蘭·昆德拉：1929年生於捷克，年輕的時候當過工人、爵士樂手，後致力於文學和電影創作，曾擔任布拉格影藝學院教授。1968年，蘇聯佔領布拉格以 後，他的作品橫遭查禁。1975年，他移居法國，由於其日益增高的文學聲譽，被法國總統特別授予法國公民權。他潛心於小說創作，多次獲得各項國際性文學 獎，還曾被提名為諾貝爾文學獎候選人。主要作品有：短篇小說集《可笑的愛》(1968年前)，長篇小說《玩笑》(1968)、《生活在別處》 (1973)、《為了告別的聚會》(1976)、《笑忘錄》(1976)、《生命中不能承受之輕》(1984)等。 博爾赫斯(1899--1986)：阿根廷詩人、小說家兼翻譯家。重要作品有詩集《布宜諾斯艾利斯的激情》(1923)、《面前的月亮》(1925)、《聖馬丁牌練習簿》(1929)、《陰影頌》(1969)、《老虎的金黃》(1972)、《深沉的玫瑰》(1975)，短篇小說集《惡棍列傳》(1937)、《小徑分岔的花園》(1941)、《阿萊夫》(1949)、《死亡與羅盤》(1951)、《布羅迫埃的報告》(1970)等。其作品文體乾淨利落，文字精煉，構思奇特，結構精巧，小說情節常在東方異國情調的背景中展開，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神秘色彩。 納博科夫：小說家、詩人、文學批評家、翻譯家、文體家。曾被公認的二十世紀傑出小說家和文體家。納博科夫學識淵博，才華橫溢，一生的創作極其豐富多樣，包括了詩歌、劇作、小說、傳記、翻譯、象棋與昆蟲學方面的論文等大量作品，但他主要是以小說聞名於世，如《洛麗塔》、《普寧》、《微暗的 火》、《阿達》、《透明物體》等都是膾炙人口的名篇。 伊塔洛·卡爾維諾(1923-1985)：義大利當代最具世界影響的作家之一，當代歐洲文學大師之一。他的主要作品有：《一個分成兩半的子爵》、《阿根廷 螞蟻》、《不存在的騎士》等等。他的作品獨具一格，擅長用童話的方式來寫小說。 龐德(1885-1972)：意象派運動主要發起人，現代文學領軍人物。1921年遷居巴黎。在巴黎和倫敦期間除了繼續從事創作外，他發掘和扶植人才，與歐美文學界人士廣為交遊，為打破英美文學，尤其是英美詩歌的沉寂局面，為促進美國文學的“復興”作出了獨特的貢獻。主要作品有《面具》(1909)、《反擊》(1912)、《獻祭》(1916)、《休·西爾文·毛伯萊》(1920)和《詩章》(1917-1959)等。龐德是葉芝的學生，詹姆斯·喬伊斯的摯友，艾略特的同學，海明威的老師，且對他們有很大的 幫助和影響。此4人均為現代派大家。 普魯斯特(1871年--1922年)：全名為馬塞爾·普魯斯特，法國20世紀偉大的小說家，意識流小說大師。1984年6月，法國《讀書》雜誌公佈了法國、西班牙、聯邦德國、英國、義大利王國報刊據讀者評選歐洲十名“最偉大作家”，所排名次，普魯斯特名列第 六。代表作品有《追憶似水年華》等。 里爾克(1875—1926)：現代德語文學中最有影響的詩人之一。里爾克透過一生的創作實踐，給詩歌開闢了新的領域。在這領域裡他展示了音樂的美，又展示了造型的美，尤其是他晚期的詩歌，發揮了德語語言的功能，表達了一些難以表達的內容，因而擴大了詩歌創作的藝術表現的可能性，對現代詩歌的發展產生了有 益的影響。 高爾基(1868―1936年)：前蘇聯偉大的無產階級作家，“無產階級藝術最偉大的代表者”(列寧語)，社會主義、現實主義文學奠基人，無產階級革命文學導師，蘇聯文學的創始人。高爾基早年的不平凡的經歷在他著名的自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》中作了生動的記述。人間的苦難，生活的辛酸，磨練了他的鬥志；他在繁重勞動之餘，勤奮自學不息。對社會底層人 民痛苦生活的體驗和深切瞭解成為他創作中永不枯竭的源泉。 羅伯·格里耶(1922-2008)：法國“新小說”流派的創始人，電影大師。格里耶的作品以他獨一無二的品質和他崇高的影響而榮獲1998年法國最高文學獎“龔古爾獎”，他在文學上的成就使他飲譽“新小說派領袖”、“新小說教皇”、“午夜魔王”等多稱號。 左拉(1840--1902)：法國重要的批判現實主義作家，自然主義文學流派的領袖。一生寫成數十部長篇小說，代表作為《萌芽》。描寫罷工鬥爭的《萌芽》 和反映普法戰爭、第二帝國崩潰、巴黎公社起義的《崩潰》，是其最重要的作品。1908年，法蘭西共和國政府以左拉生前對法國文學的卓越貢獻，為他補行國 葬，並使之進入偉人祠。 瓦雷裡(1871--1945)：法國象徵派大師。他的詩耽於哲理，傾向於內心真實，追求形式的完美。作品有《舊詩稿》(1890～1900)、《年輕的命運女神》(1917)、《幻美集》(1922)等。他的詩耽於哲理，傾向於內心真實，往往以象徵的意境表達生與死、靈與肉、永恆與變幻等哲理性主題，被 譽為“20世紀法國最偉大的詩人”。 勞倫斯(1885--1930)：英國文學家，詩人，20世紀英國最獨特和最有爭議的作家，被稱為“英國文學史上最偉大的人物之一”。勞倫斯的創作受弗洛伊德精神分析法的影響，他的作品對家庭、婚姻和性進行了細緻入微的探索。其中對於情愛的深入描寫，一度引發極大的轟動與爭議，對20世紀的小說寫作產生了廣泛影響。在近二十年的創作生涯中，這位不朽的文學大師為世人留下了十多部小說、三本遊記、三本短篇小說集、數本詩集、散文集、書信集。小說代表作有《戀愛中的女人》、《查泰萊夫人的情人》、《虹》、《兒子與情人》等。《虹》與《戀愛中的女人》以非凡的熱情與深度，探索了有關戀愛的問題，代表了勞倫斯小說 創作的最高成就。 曼傑什坦姆：是20世紀最具世界性影響的俄羅斯詩人之一，曾被稱為“詩人中的詩人”。1987年的諾貝爾文學獎得主布羅茨基則聲稱：曼傑什坦姆比他本人更有資格站在領獎臺上。 奧·曼傑什坦姆的作品以超現實主義的方式，對遠古文明和傳統文化進行憑弔，對現實社會予以辛辣的抨擊和諷刺。他的詩歌中所流露的這些綜合性品質，使他的聲譽越出了國界，成為與艾略特、里爾克、瓦雷裡和葉芝等世界級大師並肩的人物。 伍爾夫 (1882年--1941年)：英國女作家，被認為是二十世紀現代主義與女性主義的先鋒之一。在兩次世界大戰期間，伍爾夫是倫敦文學界的核心人物，其最知名的小說有《戴洛維夫人》、《燈塔行》、《雅各的房間》。伍爾夫被譽為20世紀最偉大的小說家之一，現代主義文學潮流的先鋒；她對英語語言革新良多，在小說中嘗試意識流的寫作方法，試圖去描繪在人們心底的潛意識。愛德華·摩根·福斯特稱她將英語“朝著光明的方向推進了一小步”。她在文學上的成就和創新性至 今仍然產生著影響。
被錯失的20位文學大師分別是列夫·托爾斯泰、易卜生、哈代、契訶夫、卡夫卡、喬伊斯、昆德拉、博爾赫斯、納博科夫、卡爾維諾、龐德、普魯斯特、里爾克、高爾基、格里耶、左拉、瓦雷裡、勞倫斯、曼傑什坦姆、伍爾夫。 列夫·托爾斯泰(1828--1910)：19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學家，也是世界文學史上最傑出的作家之一，他的文學作品在世界文學中佔有第 一流的地位。代表作有《安娜·卡列尼娜》、《戰爭與和平》、《復活》以及自傳體小說三部曲《幼年》、《少年》、《青年》。其他作品還有《一個地主的早 晨》、《哥薩克》、《塞瓦斯托波爾故事集》、《琉森》等。《戰爭與和平》是他前期的創作總結。《安娜·卡列尼娜》代表他創作的第二個里程碑。 易卜生(1828--1906)：挪威劇作家、詩人、評論家。他的戲劇抨擊時弊，宣傳社會改革，塑造了眾多個人主義英雄形象，反映了激進的小資產階段民主意識。開拓了歐洲戲劇發展的新道路，他留下的《玩偶之 家》、《人民公敵》等劇本成為世界各國戲劇舞臺上的經典作品，他的創作對十九世紀末到二十世紀初的歐美戲劇產生深遠影響，因而被稱為“現代戲劇之父” 。 哈代(1840--1928)：英國詩人、小說家。他是橫跨兩個世紀的作家，早期和中期的創作以小說為主，繼承和發揚了維多利亞時代的文學傳統；晚年以其 出色的詩歌開拓了英國20世紀的文學。哈代一生共發表了近20部長篇小說，其中最著名的當推《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》、《還鄉》和《卡斯特橋市 長》。 契訶夫(1860--1904)：全名叫安東·巴浦洛維奇·契河夫，19世紀末俄國具有世界聲譽的偉大的批判現實主義作家、幽默諷刺大師、短篇小說的巨匠、著名劇作家，以短篇小說和莫泊桑齊名，他們和歐·亨利一起並稱為世界三大“短篇小說之王”。契河夫一生創作了七八百篇短篇小說，還寫了一些中篇小說和劇本。作品大多數取材於中等階層的“小人物”的平凡生活，揭露了反動統治階級的殘暴，抨擊了沙皇的專制制度。代表作有短篇小說《變色龍》、《凡卡》(裝 在套子裡的人》、《公務員之死)等。 卡夫卡(1883--1924)：奧地利小說家、歐洲著名的表現主義作家。其作品大都用變形荒誕的形象和象徵直覺的手法，表現被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的個人。成為席捲歐洲的“現代人的困惑”的集中體現，並在歐洲掀起了一陣又一陣的“卡夫卡熱”。 喬伊斯(1882-1941)：二十世紀西方最重要，最有影響，也是引發爭論最多的小說家之一。近一個世紀以來，圍繞他的爭論始終沒有停息過。推崇他的人把他與莎士比亞、巴爾扎克等最偉大的作家相提並論，反對他的人認為他的創作艱深、晦澀，一味玩文字遊戲，可讀性差，不能代表現代文學的方向。但是儘管在認識與評價上存在分歧，研究他的隊伍和規模卻越來越壯大，研究的內容越來越深入，而且，越來越多的人認識了他對西方現代主義文學的巨大影響，承認了他在西方現代主義文學中不可替代的地位。他被看作“意識流”小說和一種嶄新文體的開創者。他的《尤里西斯》與艾略特的《荒原》一起被公認為西方現代主義文學的經典作品。 米蘭·昆德拉：1929年生於捷克，年輕的時候當過工人、爵士樂手，後致力於文學和電影創作，曾擔任布拉格影藝學院教授。1968年，蘇聯佔領布拉格以 後，他的作品橫遭查禁。1975年，他移居法國，由於其日益增高的文學聲譽，被法國總統特別授予法國公民權。他潛心於小說創作，多次獲得各項國際性文學 獎，還曾被提名為諾貝爾文學獎候選人。主要作品有：短篇小說集《可笑的愛》(1968年前)，長篇小說《玩笑》(1968)、《生活在別處》 (1973)、《為了告別的聚會》(1976)、《笑忘錄》(1976)、《生命中不能承受之輕》(1984)等。 博爾赫斯(1899--1986)：阿根廷詩人、小說家兼翻譯家。重要作品有詩集《布宜諾斯艾利斯的激情》(1923)、《面前的月亮》(1925)、《聖馬丁牌練習簿》(1929)、《陰影頌》(1969)、《老虎的金黃》(1972)、《深沉的玫瑰》(1975)，短篇小說集《惡棍列傳》(1937)、《小徑分岔的花園》(1941)、《阿萊夫》(1949)、《死亡與羅盤》(1951)、《布羅迫埃的報告》(1970)等。其作品文體乾淨利落，文字精煉，構思奇特，結構精巧，小說情節常在東方異國情調的背景中展開，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神秘色彩。 納博科夫：小說家、詩人、文學批評家、翻譯家、文體家。曾被公認的二十世紀傑出小說家和文體家。納博科夫學識淵博，才華橫溢，一生的創作極其豐富多樣，包括了詩歌、劇作、小說、傳記、翻譯、象棋與昆蟲學方面的論文等大量作品，但他主要是以小說聞名於世，如《洛麗塔》、《普寧》、《微暗的 火》、《阿達》、《透明物體》等都是膾炙人口的名篇。 伊塔洛·卡爾維諾(1923-1985)：義大利當代最具世界影響的作家之一，當代歐洲文學大師之一。他的主要作品有：《一個分成兩半的子爵》、《阿根廷 螞蟻》、《不存在的騎士》等等。他的作品獨具一格，擅長用童話的方式來寫小說。 龐德(1885-1972)：意象派運動主要發起人，現代文學領軍人物。1921年遷居巴黎。在巴黎和倫敦期間除了繼續從事創作外，他發掘和扶植人才，與歐美文學界人士廣為交遊，為打破英美文學，尤其是英美詩歌的沉寂局面，為促進美國文學的“復興”作出了獨特的貢獻。主要作品有《面具》(1909)、《反擊》(1912)、《獻祭》(1916)、《休·西爾文·毛伯萊》(1920)和《詩章》(1917-1959)等。龐德是葉芝的學生，詹姆斯·喬伊斯的摯友，艾略特的同學，海明威的老師，且對他們有很大的 幫助和影響。此4人均為現代派大家。 普魯斯特(1871年--1922年)：全名為馬塞爾·普魯斯特，法國20世紀偉大的小說家，意識流小說大師。1984年6月，法國《讀書》雜誌公佈了法國、西班牙、聯邦德國、英國、義大利王國報刊據讀者評選歐洲十名“最偉大作家”，所排名次，普魯斯特名列第 六。代表作品有《追憶似水年華》等。 里爾克(1875—1926)：現代德語文學中最有影響的詩人之一。里爾克透過一生的創作實踐，給詩歌開闢了新的領域。在這領域裡他展示了音樂的美，又展示了造型的美，尤其是他晚期的詩歌，發揮了德語語言的功能，表達了一些難以表達的內容，因而擴大了詩歌創作的藝術表現的可能性，對現代詩歌的發展產生了有 益的影響。 高爾基(1868―1936年)：前蘇聯偉大的無產階級作家，“無產階級藝術最偉大的代表者”(列寧語)，社會主義、現實主義文學奠基人，無產階級革命文學導師，蘇聯文學的創始人。高爾基早年的不平凡的經歷在他著名的自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》中作了生動的記述。人間的苦難，生活的辛酸，磨練了他的鬥志；他在繁重勞動之餘，勤奮自學不息。對社會底層人 民痛苦生活的體驗和深切瞭解成為他創作中永不枯竭的源泉。 羅伯·格里耶(1922-2008)：法國“新小說”流派的創始人，電影大師。格里耶的作品以他獨一無二的品質和他崇高的影響而榮獲1998年法國最高文學獎“龔古爾獎”，他在文學上的成就使他飲譽“新小說派領袖”、“新小說教皇”、“午夜魔王”等多稱號。 左拉(1840--1902)：法國重要的批判現實主義作家，自然主義文學流派的領袖。一生寫成數十部長篇小說，代表作為《萌芽》。描寫罷工鬥爭的《萌芽》 和反映普法戰爭、第二帝國崩潰、巴黎公社起義的《崩潰》，是其最重要的作品。1908年，法蘭西共和國政府以左拉生前對法國文學的卓越貢獻，為他補行國 葬，並使之進入偉人祠。 瓦雷裡(1871--1945)：法國象徵派大師。他的詩耽於哲理，傾向於內心真實，追求形式的完美。作品有《舊詩稿》(1890～1900)、《年輕的命運女神》(1917)、《幻美集》(1922)等。他的詩耽於哲理，傾向於內心真實，往往以象徵的意境表達生與死、靈與肉、永恆與變幻等哲理性主題，被 譽為“20世紀法國最偉大的詩人”。 勞倫斯(1885--1930)：英國文學家，詩人，20世紀英國最獨特和最有爭議的作家，被稱為“英國文學史上最偉大的人物之一”。勞倫斯的創作受弗洛伊德精神分析法的影響，他的作品對家庭、婚姻和性進行了細緻入微的探索。其中對於情愛的深入描寫，一度引發極大的轟動與爭議，對20世紀的小說寫作產生了廣泛影響。在近二十年的創作生涯中，這位不朽的文學大師為世人留下了十多部小說、三本遊記、三本短篇小說集、數本詩集、散文集、書信集。小說代表作有《戀愛中的女人》、《查泰萊夫人的情人》、《虹》、《兒子與情人》等。《虹》與《戀愛中的女人》以非凡的熱情與深度，探索了有關戀愛的問題，代表了勞倫斯小說 創作的最高成就。 曼傑什坦姆：是20世紀最具世界性影響的俄羅斯詩人之一，曾被稱為“詩人中的詩人”。1987年的諾貝爾文學獎得主布羅茨基則聲稱：曼傑什坦姆比他本人更有資格站在領獎臺上。 奧·曼傑什坦姆的作品以超現實主義的方式，對遠古文明和傳統文化進行憑弔，對現實社會予以辛辣的抨擊和諷刺。他的詩歌中所流露的這些綜合性品質，使他的聲譽越出了國界，成為與艾略特、里爾克、瓦雷裡和葉芝等世界級大師並肩的人物。 伍爾夫 (1882年--1941年)：英國女作家，被認為是二十世紀現代主義與女性主義的先鋒之一。在兩次世界大戰期間，伍爾夫是倫敦文學界的核心人物，其最知名的小說有《戴洛維夫人》、《燈塔行》、《雅各的房間》。伍爾夫被譽為20世紀最偉大的小說家之一，現代主義文學潮流的先鋒；她對英語語言革新良多，在小說中嘗試意識流的寫作方法，試圖去描繪在人們心底的潛意識。愛德華·摩根·福斯特稱她將英語“朝著光明的方向推進了一小步”。她在文學上的成就和創新性至 今仍然產生著影響。