您好，根據您的問題描述，我猜測您說的攝影，更多是指那種動態的、對於人物和社會生活的拍攝，而非影棚內對於商品、靜物的拍攝，是這樣的嗎？如果把靜物、花卉攝影也歸入抓拍、擺拍的研究範疇的話，這個問題就不成立了，因為我們顯然無法抓拍一雙皮鞋，或者是一支牙膏。
攝影是從擺拍起步的，這一點毋庸置疑，在達蓋爾攝影法佔統治地位的時代，感光材料的感光速度非常慢，根本沒法抓拍。為了防止人物的輕微移動而造成的畫面模糊，攝影師還要透過各種方法，儘可能地使人物更為穩定。
後來，感光材料的效能提高了，照相機制造技術也進步了，新聞事業誕生了，兩次世界大戰導致社會變動更為劇烈了，新的事物、現象、事件越來越多，人們逐漸開始採用抓拍的手法，捕捉被攝物體流動狀態中的一瞬。這一瞬是無可替代、無法複製的，具有靈性和神韻，也展示出攝影的巨大魅力。
政客的晚宴（薩洛蒙攝）
法國攝影家薩洛蒙以抓拍著稱，他提出的“小相機+現有光+不干涉物件”到目前為止仍然是新聞攝影師理應遵守的法則。另一位法國攝影師布勒松也大量採用抓拍甚至偷拍手法，拍出的畫面生動、趣味盎然。
對於人物攝影來說，抓拍更能展示人物的性格特徵，因為擺拍限制了人物情緒、性格、氣質的展示，而抓拍就不一樣了，被攝者處於自然的流動之中，並未受到攝影師的影響。攝影師要做的只是記錄高潮、捕捉精彩。
布勒松的抓拍作品《跳過去》
擺拍是攝影師對於被攝者的主動控制、擺佈、導演，其真實性堪憂，而抓拍過程中，拍攝者並未干涉被攝者，真實性自然優於擺拍。但這並不意味著擺拍的照片總是能引出正確的解讀，抓拍的結果是瞬間，瞬間是孤立的，時空的流動並未在瞬間中得到展示，從而造成了瞬間的“多義性”。也就是說，對於同一個瞬間，不同的人可能會有不同的解讀，我們需要認真採訪、求證，才能得出真相。
過去的擺拍造假
您好，根據您的問題描述，我猜測您說的攝影，更多是指那種動態的、對於人物和社會生活的拍攝，而非影棚內對於商品、靜物的拍攝，是這樣的嗎？如果把靜物、花卉攝影也歸入抓拍、擺拍的研究範疇的話，這個問題就不成立了，因為我們顯然無法抓拍一雙皮鞋，或者是一支牙膏。
攝影是從擺拍起步的，這一點毋庸置疑，在達蓋爾攝影法佔統治地位的時代，感光材料的感光速度非常慢，根本沒法抓拍。為了防止人物的輕微移動而造成的畫面模糊，攝影師還要透過各種方法，儘可能地使人物更為穩定。
後來，感光材料的效能提高了，照相機制造技術也進步了，新聞事業誕生了，兩次世界大戰導致社會變動更為劇烈了，新的事物、現象、事件越來越多，人們逐漸開始採用抓拍的手法，捕捉被攝物體流動狀態中的一瞬。這一瞬是無可替代、無法複製的，具有靈性和神韻，也展示出攝影的巨大魅力。
政客的晚宴（薩洛蒙攝）
法國攝影家薩洛蒙以抓拍著稱，他提出的“小相機+現有光+不干涉物件”到目前為止仍然是新聞攝影師理應遵守的法則。另一位法國攝影師布勒松也大量採用抓拍甚至偷拍手法，拍出的畫面生動、趣味盎然。
對於人物攝影來說，抓拍更能展示人物的性格特徵，因為擺拍限制了人物情緒、性格、氣質的展示，而抓拍就不一樣了，被攝者處於自然的流動之中，並未受到攝影師的影響。攝影師要做的只是記錄高潮、捕捉精彩。
布勒松的抓拍作品《跳過去》
擺拍是攝影師對於被攝者的主動控制、擺佈、導演，其真實性堪憂，而抓拍過程中，拍攝者並未干涉被攝者，真實性自然優於擺拍。但這並不意味著擺拍的照片總是能引出正確的解讀，抓拍的結果是瞬間，瞬間是孤立的，時空的流動並未在瞬間中得到展示，從而造成了瞬間的“多義性”。也就是說，對於同一個瞬間，不同的人可能會有不同的解讀，我們需要認真採訪、求證，才能得出真相。
過去的擺拍造假