新手作者很多都是突發靈感，想好故事主線，就開始奮筆疾書。

然而，對於長篇小說而言，故事沿著主線發展會出現很多劇情分枝。不管是人物，地點，時間，都會不斷更新以迎合故事發展的需求。

如果沒有大綱，到了故事中後期很容易出現各種填不完的坑，以及情節混亂。

如何寫大綱？這個問題我也請教了一些人，百度等論壇也查詢過。不過，對於新手作者來說，可能會覺得過於麻煩。

所以，我建議，在書寫大綱的時候先理清時間線，根據時間軸劃分劇情分卷。

然後就從不同時間節點插入分枝故事情節，引入新人物，新地點等。

當然，對於各種伏筆，引線的匯入就需要根據作者自己對於整個故事走向的把控了。

首先，你要有一個大的框架，計劃完稿大概在多少字。過百萬字就需要認真的寫大綱了，這樣可以保證寫到後面，如果忘掉之前寫的，可以翻一下大綱。

我的建議是先寫整體的一個大的框架，然後十章或者二十章開始寫一個細綱，然後再填充內容細節，這樣會流暢一些。

比如裡面的人物性格特點，這些人物小傳建議也可以寫一下。包括一些技能，門派、等級還是要好好規劃一下的。

我也是寫小說的，但是不怎麼寫大綱，因為發現寫到後面，會加很多劇情進去。有可能一個靈感來了，有個好的劇情，便直接加進去了。

不過每個人的方式不一樣，還是建議大綱好好寫寫，有助於文章的流暢。

之前，我做槍手的時候，寫過一本150萬的小說，全程沒有大綱寫完的，也還行，但是如果有大綱，會寫的更好。

如果不是一時興起想寫小說，寫個小說大綱還是很有必要性的。尤其是長篇網路小說，往往一寫就是上百萬字。這樣的篇幅沒有一個大綱就匆忙動筆，往往很可能因為前後矛盾之類的原因而不慎腰斬。

根據我的經驗，小說大綱，可以分為幾個部分。

第一是宇宙觀設定。很多網路小說發生在異世界，這個世界有何特點，由哪些大陸、國家、派系甚至世界組成。這個宇宙有什麼特點。最好事先畫一個大致的地圖，把重要地點，標在地圖上，這還有助於作者構思故事情節。

第二是歷史觀設定。這個小說情節發生的故事背景是什麼，會為故事埋下什麼伏筆。

第三是主要的角色和主要派系。一般的網路小說，都包含各種各樣的矛盾，先梳理矛盾各方的矛盾點在哪。比如前期、中期、後期，矛盾雙方是什麼，然後，根據需要設定各個矛盾派系的代表人物。大致為他們構思些角色個性。

第四是武學系統，如果是玄幻修真類小說，還要提前構思一些武學系統、武器系統。

最後就是故事主線了。最好把故事主線寫清晰。前期的內容最好一章一章寫清楚些，後期可以簡單些，寫主要矛盾。一般來說，一個故事的主要因素就是時間、地點、人物、矛盾，如此前期交待清楚。個人經驗：最好是寫好前面的三四章後，再寫完整的故事主線大綱。前面幾章很重要。

有了這些，一個大綱就基本完成了。

我自己沒有寫長篇網路小說的經驗，但有寫長篇網路小說的衝動，只是一直沒有下筆，原因也是害怕大綱寫不好，把故事寫歪了。

但我經過長時間思考，仍然決定試一試。我認為寫大綱，應該從以下幾個方面著手：

第一，要通盤考慮好到底是個什麼故事。起碼要知道是自己想寫什麼型別，你的故事梗概應該怎麼佈局。這個時候，可以先寫個結果，給主人公一個未來，再寫他的現在。

第二，要考慮曲折性。文似見山不喜平，一個波瀾不驚的故事，引不起讀者的任何好奇心。你在列大綱的時候，一定要有“意外”，就像武俠小說裡的主人公，該死的時候偏偏有奇遇，出山後就報仇雪恨了。

第三，要考慮篇幅。列大綱不是寫故事，不要把細節扣得太細，將脈絡理出來即可。

以上就是自己的幾點思考

筆者有接近五年的長篇網路小說寫作經驗，作品也完成三本，高光時刻曾獲得省網路文學十佳IP獎項。現在就個人的經驗交流一下大綱編撰，不妥之處還請批評指正。

寫作長篇小說是一個浩大的工程，特別又是長篇網路小說，動輒幾百萬字，編撰大綱更是剛需。

其實編撰大綱是所有寫作的必備武器，不管是公文、總結、日記、小說、戲劇、劇本……都需要大綱的支撐。

只不過有的作者大綱在心中，有的作者需要寫出來隨時提醒自己。

編撰大綱有很多好處，首先提醒自己主線的走向，人物的發展，故事的起伏，還有很多資料的收集。

可以說如果沒有大綱的支撐，很多作者是無法成功寫出一本好的小說。

寫作大綱首先要制定骨架，將主線描白出來，把故事背景呈現出來，把人物角色串聯起來。

注意，為了更好的寫作小說，不妨把每個重要人物都編寫一段傳記。不需要太長，百多字即可。簡單的將角色的性格、走向、感情因素、家庭背景進行一個介紹。將來寫作時可以強化角色的這些特徵，讓讀者印象更加深刻。

寫小說不外乎就是寫角色和說故事。

有的小說成功刻畫了人物，故事情節倒是次要。比如古龍筆下的楚留香、陸小鳳。

有的小說以故事情節取勝，寫得是百轉千回，令人神魂顛倒。比如《三國演義》中的草船借箭、火燒赤壁、三顧茅廬等等。

而網路小說由於其獨特的特點，需要作者兩者兼顧。既要有生動的人物，又需要曲折動人的故事情節。因此在大綱設計上，儘量使用思維導圖，將兩者連貫起來。在故事中穿插人物的命運，在人物的動態中講述故事。

當然，大綱不需要太長，只是起到一個提醒作用，是寫作的輔助工具。

因此在實際操作過程中如何撰寫，就看各位作家的習慣。

有的作者喜歡草草幾筆寫出主線，其他支線副本之類臨場發揮。有的作者則在大綱之外再列細綱，寫作正文時只需要兩兩對照，一篇文章便洋洋灑灑出爐。

筆者的第一本書沒有大綱，但故事在胸中，也能寫得出來。但回眸一看，卻發現很多漏洞，甚至於有的角色令人印象深刻，後來卻無故消失。

第二本書便認真編撰大綱，並且每章寫下細綱。如此一來寫作倒是很順利，但寫作時的靈感無法臨場發揮，限制了自由性。

第三本書便進行了綜合，編撰大體的大綱，給每個角色寫小傳。在具體寫作時臨場發揮，經常寫出無數支線，再來補充調整大綱內容。

當然筆者的寫作還在路上，作品也不見得多好，是妥妥的撲街一族。

但文學貴在交流，只有在不斷的學習交流過程中，才能查漏補缺，不斷進步。