是說陳子昂那首銀燭吐青煙，金樽對綺筵麼
其實不太知道你問的是什麼，寫出來試試看是不是你要問的吧……
是一首離別之作，五言律詩。
陳子昂《春夜別友人》共有兩首，這裡所選的是其中的第一首。
詩約作於武則天光宅元年(684)春。這時年方二十六歲的陳子昂告別家鄉四川射洪，奔赴東都洛陽，準備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人在一個溫馨的夜晚設宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發了作者胸中的詩潮。面對金樽美酒。他不禁要歌唱依依不捨的離情，抒發自己的遠大懷抱。
這首離別之作，就從眼前宴會的情景落筆。“銀燭吐青煙，金樽對綺筵”。首聯用對起格，不但語言富有對稱美，而且使得眼前景物形象鮮明，在對比中顯出色彩美。銀燭，晶瑩潔白的蠟燭。金樽，形容酒杯華貴，考究。綺筵，華美的筵席。這一聯用詞比較華麗，目的在於透過對宴會隆重熱鬧場面的由衷讚美，來烘托出友情的深厚。
華美的筵席固然令人興奮，但它是為送行而設，所以不免又籠罩上一層離別氣氛，使在座的人於歡聲笑語之外漸漸產生惆悵與傷感之意。“離堂思琴瑟，別路繞山川”一聯，即景傳情．承首聯而引出寓別的主題。這一聯從謝眺《離夜》詩的“離堂華燭盡，別幌清琴哀”二句化出，但比謝詩更顯得出語自然和意境深遠，確切地表達出此時此地惜別的情景。
第三聯“明月隱高樹，長河沒曉天”，把筆觸從室內移向戶外，描寫夜空的景色。詩人為什麼這樣變換描寫角度呢?原來這裡並不是泛泛寫景，而是借背景的擴充套件和時間的推移來進一步映襯別情。長河沒曉天，指銀河消失在曙色之中。
這一聯好象專寫夜空，實則關合夜宴。由於主賓雙方不願分離，遂使宴會從夜晚延續到拂曉，時間在悄悄逝去，月亮已隱沒到高樹之後，銀河也消失在曙色之中了，人卻沒有散去。透過飲宴之長，暗示別情之深，這種以景襯情的含蓄手法，比正面抒寫離情更加耐人尋味。
篇末以“悠悠洛陽道，此會在何年”的問句作結。
悠悠，遙遠，洛陽道，通往洛陽的路。這兩句說；此去洛陽的道路十分遙遠，這一分手，誰能預期到何年何月才能見面呢?這個結尾，感情真摯，語言質樸，具有沉鬱厚重之美。全詩因反覆渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒。但作者此行本是為了政治事業，在《春夜別友人》的第二首中，他就自豪地向友人宣告：“懷君欲何贈?願上大臣書。
”他對友人，沒有什麼世俗禮品可贈，只願他們理解和支援自己的這次遠行。由於有這樣的思想基礎，因而詩篇雖略有感傷色彩，但基調卻高昂明快，並不給人以任何低徊悲抑之感。
此詩通篇暢達優美，但無驚人之句。詩人似乎不屑於在字句上精雕細琢，除了開頭一聯因場面描寫之需而適當選用華麗辭藻外，其餘用語都平淡自然。
他所追求的乃是整首詩的深厚和雅。清人紀昀說得好；“此種詩當於神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開，即不得其佳處。如但摹其聲調，亦落空腔”。再有，此詩雖寫眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑑。近人已指出，它“從小謝《離夜》一首脫化來”。《離夜》即謝脁《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴。
對照二詩可知，陳詩在章法、用語等方面都明顯受了謝詩影響。但陳子昂並沒有簡單地模擬前人，而是有因有創。這主要表現在，謝詩較直露和簡潔，陳詩則婉轉而細膩。陳詩在結構上更善於迴環曲折地巧作佈置，在情和景的安排上，首以穠麗之筆鋪寫宴會之盛，次以婉曲之調透發離別之愁，再以宏大的時空背景烘托出宴會之久與友誼之長，最後以展望征途來結束全篇，層次極為分明。
通篇情景合一，從優美的意象描寫中自然地流露感情。
是說陳子昂那首銀燭吐青煙，金樽對綺筵麼
其實不太知道你問的是什麼，寫出來試試看是不是你要問的吧……
是一首離別之作，五言律詩。
陳子昂《春夜別友人》共有兩首，這裡所選的是其中的第一首。
詩約作於武則天光宅元年(684)春。這時年方二十六歲的陳子昂告別家鄉四川射洪，奔赴東都洛陽，準備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人在一個溫馨的夜晚設宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發了作者胸中的詩潮。面對金樽美酒。他不禁要歌唱依依不捨的離情，抒發自己的遠大懷抱。
這首離別之作，就從眼前宴會的情景落筆。“銀燭吐青煙，金樽對綺筵”。首聯用對起格，不但語言富有對稱美，而且使得眼前景物形象鮮明，在對比中顯出色彩美。銀燭，晶瑩潔白的蠟燭。金樽，形容酒杯華貴，考究。綺筵，華美的筵席。這一聯用詞比較華麗，目的在於透過對宴會隆重熱鬧場面的由衷讚美，來烘托出友情的深厚。
華美的筵席固然令人興奮，但它是為送行而設，所以不免又籠罩上一層離別氣氛，使在座的人於歡聲笑語之外漸漸產生惆悵與傷感之意。“離堂思琴瑟，別路繞山川”一聯，即景傳情．承首聯而引出寓別的主題。這一聯從謝眺《離夜》詩的“離堂華燭盡，別幌清琴哀”二句化出，但比謝詩更顯得出語自然和意境深遠，確切地表達出此時此地惜別的情景。
第三聯“明月隱高樹，長河沒曉天”，把筆觸從室內移向戶外，描寫夜空的景色。詩人為什麼這樣變換描寫角度呢?原來這裡並不是泛泛寫景，而是借背景的擴充套件和時間的推移來進一步映襯別情。長河沒曉天，指銀河消失在曙色之中。
這一聯好象專寫夜空，實則關合夜宴。由於主賓雙方不願分離，遂使宴會從夜晚延續到拂曉，時間在悄悄逝去，月亮已隱沒到高樹之後，銀河也消失在曙色之中了，人卻沒有散去。透過飲宴之長，暗示別情之深，這種以景襯情的含蓄手法，比正面抒寫離情更加耐人尋味。
篇末以“悠悠洛陽道，此會在何年”的問句作結。
悠悠，遙遠，洛陽道，通往洛陽的路。這兩句說；此去洛陽的道路十分遙遠，這一分手，誰能預期到何年何月才能見面呢?這個結尾，感情真摯，語言質樸，具有沉鬱厚重之美。全詩因反覆渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒。但作者此行本是為了政治事業，在《春夜別友人》的第二首中，他就自豪地向友人宣告：“懷君欲何贈?願上大臣書。
”他對友人，沒有什麼世俗禮品可贈，只願他們理解和支援自己的這次遠行。由於有這樣的思想基礎，因而詩篇雖略有感傷色彩，但基調卻高昂明快，並不給人以任何低徊悲抑之感。
此詩通篇暢達優美，但無驚人之句。詩人似乎不屑於在字句上精雕細琢，除了開頭一聯因場面描寫之需而適當選用華麗辭藻外，其餘用語都平淡自然。
他所追求的乃是整首詩的深厚和雅。清人紀昀說得好；“此種詩當於神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開，即不得其佳處。如但摹其聲調，亦落空腔”。再有，此詩雖寫眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑑。近人已指出，它“從小謝《離夜》一首脫化來”。《離夜》即謝脁《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴。
對照二詩可知，陳詩在章法、用語等方面都明顯受了謝詩影響。但陳子昂並沒有簡單地模擬前人，而是有因有創。這主要表現在，謝詩較直露和簡潔，陳詩則婉轉而細膩。陳詩在結構上更善於迴環曲折地巧作佈置，在情和景的安排上，首以穠麗之筆鋪寫宴會之盛，次以婉曲之調透發離別之愁，再以宏大的時空背景烘托出宴會之久與友誼之長，最後以展望征途來結束全篇，層次極為分明。
通篇情景合一，從優美的意象描寫中自然地流露感情。