（上圖為唐代書法家顏真卿的楷書）

顏真卿的楷書雄偉剛勁，沉穩莊重，大氣磅礴，這是顏真卿楷書的獨特風格。他用筆橫輕豎重，筆力雄強而有厚度，在結構上方正茂密，方中呈圓，豎筆向中略呈弧度，剛中有柔，富有彈性，兼以筆畫重，力足中鋒，更增加了氣勢恢宏、圓潤渾厚的美感。

（上圖為唐代書法家顏真卿的楷書）

顏真卿的楷書筋力豐滿，氣派雍容堂正。柳公權的楷書則偏重骨力勁健，瘦硬通神，其筆法、結構都已達到爐火純青的地步。柳公權是晩唐繼顏真卿之後的又一位書法大家。

（上圖為唐代書法家柳公權的楷書）

柳公權在追魏、晉，下及初唐諸家筆法，又受到顏真卿的影響，在晉人勁媚和顏真卿楷書雍容雄渾之間，創造了自己的柳派。柳公權道媚勁健的楷書風格，可與顏真卿的雄渾寬裕相媲美，後世人稱顏真卿和柳公權的楷書為“顏筋柳骨”。

（上圖為唐代書法家柳公權的楷書）

顏真卿和柳公權二位都是唐代的書法大家，他們的楷書都有晉楷和初唐書法家歐陽詢、虞世南楷書的元素，透過融會貫通後各成一派。

顏真卿和柳公權的書法，被世人合稱為‘顏筋柳骨。’筋骨，就是他們二人書法的象徵。

筋，用現在大家容易理解的話說，就是肌肉。骨的理解比起筋來較直觀，也容易理解。用人體來講，強壯和肥胖我們很容易區別出來。肥胖是鬆弛的肥膘，強壯是剛健的肌肉。顏真卿的字，就是如強壯的糾糾武士，威風凜凜，正氣昂揚。柳公權的字，筋少骨多，好比帥氣的型男，身材驕健。

書法的一個衡量標準，便是骨力。東晉書法家衛夫人《筆陣圖》中這樣寫道：‘善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者聖，無力無筋者病。’顏柳的書法，被大家用做初學者的入門學習，就是要使初學者建立起書法美學觀念。知道筋書與骨書。從中分清軟弱無力的肥胖和剛健強壯的雄強。

有人問我，顏真卿和柳公權的楷書都追求雄強沉穩莊嚴之氣，但卻有明顯差別，請談談具體差別在哪？

我認為這個問題還是需要我們去仔細的品評和鑑別，才能夠得出一個結論的。顏真卿和柳公權，他們的書法在外形上的差別，對這方面進行一個仔細的揣摩之後，我們才能形成正確認識。這樣一個考察應該包括書法字形、內在精神氣質等方面。

一、表面差異

從表面上看，顏真卿的書法非常磅礴大氣，給人一種很厚實、踏實的感覺。尤其是顏真卿書法中橫筆畫和豎筆畫，他們之間粗細的對比是非常明顯的。

這樣的一個比較明顯的差異，實際上就是顏真卿書法的一個特色了。

但是柳公權書法中卻沒有這樣的情況，柳公權的書法，無論哪一個筆畫，有多麼細微，都不會達到像顏真卿那樣粗細對比這麼大差異的程度上。

事實上，顏真卿的書法也是有一種非常厚實磅礴大氣的感覺、力量存在的。但是柳公權的書法更多的是把自己的筋骨給外露了出來，而顏真卿的書法是將自己的筋骨向內藏。

你會看到，柳公權書法，在筆畫轉折之處，有非常明顯的疙瘩，這就好像人的關節一樣突出十分明顯，這就是柳公權書法的一個特色。

二、深層次原因

那麼顏真卿和柳公權的書法能夠形成這樣的特色，他們書法風格形成的深層原因究竟是什麼呢？

我認為是和他們的人生經歷以及他們學習的書法的方法上有很大的關聯性。

我們都知道柳公權的書法，實際上，追根溯源，他的書法是源於歐陽詢和顏真卿的楷書書法。

所以你會看到柳公權的書法，有一種非常秀美、端莊而又精細工巧的歐體特色，但是同時也有顏真卿那種陽剛壯美、大氣磅礴的風格力量。

但是柳公權在處理他們兩者書法風格的過程中，不是非常生硬的將他們拼湊在一起，而是很好的進行內化以及外顯。他將歐陽詢的那種勁峭，挺拔之氣，外顯出來，張揚、誇張，形成柳骨，而將顏真卿的磅礴厚重內化內化進去，內涵顏筋。

三、思想行為上的統一

除了上次我們所談到的顏真卿和柳公權他們書法的不同之處，我們還可以看到顏真卿和柳公權他們的書法也有一些相同之處，這就是他們的那種大氣磅礴正義凜然的書法風骨。

而這種風骨，是和顏真卿、柳公權他們特殊的忠君愛國的品格、氣質有很大的關係。

顏真卿，我們都知道，他是一個非常愛國的偉大人士。他在安史之亂中率先起兵勤王，擊退了敵軍的囂張氣焰，然後為唐王朝平定叛亂打下了一個非常堅實的基礎。

柳公權則留下來“心正即筆正”的美談。他們倆在中國書法史上留下了這兩個事例說明了他們為人處事方面的一種精神氣質。而這種精神氣質就會在他們的書寫書法的過程中不自覺的影響到他們書法風格面貌。尤其是當他們想要在書法過程中，表現他們那種偉岸的人格的時候，就會把這種非常正能量的一種人格氣質給展現出來。

說點白話吧

打個比方，柳更像是中量級的拳擊運動員，肌肉分明，線條有稜角，一眼看上去就令人羨慕或青睞。

相比之下，顏體（中後期的楷書作品）更像是泰森那種重量級運動員，肌肉飽滿，肌肉塊頭大，線條不明顯，看起裡微胖，但那股由內而外的力量也是顯而易見。

比較柳顏，準確的說柳體吸收了顏體的一些筆畫和結體特點，又從中尋找出突破之路，最終形成一派。這在楷書非常燦爛的唐代，在那個高手如雲的唐代，是非常非常不容易的。

我們學書法，不僅要學他們的字，他們的風格，更要學他們學習前人（顏曾經取法於歐陽詢褚遂良張旭），吸收並融入自己風格這種創新精神。

他們的具體差別，從兩個方面來說。

一、用筆的差別

顏真卿楷書用筆，是屬於"外拓"型的，如他的《顏勤禮碑》就明顯具有這個特點，所以是以筋力取勝(見下圖)，他的《多寶塔》外拓法還尚未明顯(見下圖)。

柳公權的楷書用筆以骨力取勝，方筆居多，出鋒勁利，折筆處"骨節"明顯，收筆乾脆利落，處處體現"體勢勁媚"的特點(見下圖)。

二、結體差別

顏真卿楷書結體特點是寬博。您看他晚年的楷書作品，這個風格更強烈，造成這個原因，還是因外拓用筆所致，顏字看似平正，實則在平正中求變化，以拙為巧。

柳公權楷書結體的特點是中宮收緊，四周較為開放。如：凡有寶蓋頭的字，都誇張其蓋頭，但並無頭重腳輕之感。凡寫"口"、"日"這樣結體的字，處理成上寬下窄，有緊湊結果的效果。

謝謝邀請！僅就淺顯認識說一下自己的體會。一、首先唐代書法，是集歷代書法精華之大成者。大楷書更是集魏、晉、南北朝（南北朝楷書世稱“魏碑”）楷書之大成，進而繼承、發展、完善為成熟的書體，是書法史上里程碑式的巨大貢獻和成就，進而成為後世典範。自唐以後，楷書只是承襲了唐代餘烈。顏、柳書法藝術的不同處:（一）、他們所處時代、秉性、天賦、閱歷、學養、官職、對書法藝術審美理念的差別等不同，如顏生活在中唐，柳生活在晚唐。（二）、因師承不同，顏主要是以中唐以前歷代書法之精華加上隸（早中期）、篆（晚期）筆意來師承和創作，因此行成了“厚重雄強,大氣磅礴，端莊朴茂，豐腴”之神韻和風貌。柳主要師承晉“二王”（初期），歐、顏和初、中唐諸名家來學習和創作，而成就了“法度深嚴,結字挺拔，緊而能縱，方圓兼使，以方筆比較多一些，以清健骨力勝”的神韻和風貌。關於其他的不同特點，有許多老師已說得很清楚詳細，不再贅述。

答：顏真卿是唐中期的書法大家，柳公權是唐晚期的一代大家，兩人楷書特點史稱“顏筋柳骨”，具體差別可從七個方面作簡單比較分析：

從出身上看：

顏真卿（公元709—785年），字清臣，玄宗開元年間舉進士及第，任監察御史，遷殿中侍御史，後被奸臣楊國忠排擠出京城，到了河北平原郡做太守，因平安史之亂有功又被調入京城，官至吏部尚書、太子太師，並封魯郡開國公，世稱顏魯公。德宗時（784年），李希烈在蔡州叛亂，宰相盧杞銜借刀殺人，薦顏真卿前去勸喻，遂遭殺害，終年77歲。

柳公權（公元778—865年），字誠懸，先後經歷了唐憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗七朝，是晚唐書壇走向衰頹後獨擔書壇崛起的最後一位大家。柳公權先後擔任過右拾遺侍書學士、右司郞中弘文館學士、少師等官職。當時很多朝庭大員死後如不請柳公權書寫碑文就認為是兒女們不孝，外華人攢足金銀來唐就是為了購買柳的書法，足見柳公權名噪一時。

從書法成就上看：

從顏真卿學書經歷看，顏是山東琅琊名門望族顏氏後裔，三歲喪父，隨母親殷氏在蘇州外公家長大，殷氏家境豐富，顏真卿在學書的路上亦異常勤奮刻苦，初學褚遂良，後跟隨張旭學習書法，深得張旭真傳，還與懷素一起探討書法，對二王的書法都進行過深入研究，但他沒有走初唐四大家承襲東晉的書風，而是走了自己的書學創新之路。正是顏真卿銳意創新，不走前人走過的路，再加上自己倔強的性格才造就了新型“顏體”，重新樹立了唐楷法度，從而也奠定了顏真卿書壇的歷史地位。後人把“顏體”字的總體特徵總結為一個字“筋”，與後面要講的“柳體”特徵的“骨”字，合稱為“顏筋柳骨”，一起奠定了後唐時期的楷書法規。傳世作品有《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《祭侄文稿》、《奉命帖》、《李玄靖碑》等。著有一篇《述張長史筆法十二意》書論傳世。

柳公權學書師從王羲之起步，又學習了歐陽詢筆法，後又廣泛從北碑、隋唐諸多名家中學其精髓，然後融會貫通，最後自出新意，獨自成家，被宋范仲淹《誄石曼卿文》稱“延年之筆，顏筋柳骨”，從此與顏真卿齊名的書法大家。傳世的墨跡代表有《玄秘塔碑》（見圖72《玄秘塔碑》區域性）、《神策軍碑》、行書《蘭亭詩》和《蒙詔帖》等。柳公權沒有走顏真卿刻意創新之路，而是學習了唐初大家們繼承東晉那種清雅、優柔和雅緻的文人書風，但又比唐初的楷書多了一些大氣，這在《玄秘塔碑》中已經充分體現了。

從筆法上看：

顏楷橫畫較細且平，豎畫外凸，粗重雄渾，提按頓挫多用折筆，蠶頭燕尾，稜角分明;柳楷用筆承襲東晉遺風，旁取北碑剛勁雄強的筆法，並納古意而出新，形成清健遒勁、挺拔豐潤的用筆風格。

從字法上看：

顏楷中間空靈，外畫緊湊，松而不散；柳楷則沿襲傳統中宮收斂，外畫伸展，法度森嚴，結字精妙。

從字勢上看：

顏楷多用圓筆，肥碩博大，雍容大度，筆勢趨中；柳楷多用方筆，體方筆圓，骨感瘦硬。

從章法上看：

顏楷多用豎齊橫不齊布白，縱橫有象，低昂在姿，風格特異，強烈鮮明；柳楷多用刻碑布白，縱橫成排，威嚴莊重。

從氣韻上看：

顏體多拓展豁達；柳體多清峻森嚴。這與兩位書家的性格和人生經歷密切相關。

總之，一個是重新樹立了唐楷法度，奠定了中唐時期的楷書法規。一個把楷書法度又帶入了另外一個高度，讓人景仰和敬畏，景仰的是這種精神的孤傲和高潔，敬畏的是讓人仿效途徑的艱辛，他為後人書學者設定了一個心手都難以達到的高度。宋代大家蘇軾曾對“柳體”評價：“短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎，”即楊玉環的豐腴是美，趙飛燕的苗條骨感也是一種美，也就是說顏體如楊，柳體如趙。

顏體寬博平正，靜穆，雄強，有廟堂之氣。故宮博物院題匾在郭沫若之前是顏體，李煜瀛寫的。南京民國總統府也是顏體。寺廟裡也有不少顏體書法。顏體掛的地方多，這是我的印象，沒有資料佐證。

柳體中宮緊縮，瘦硬，爽利挺秀，修飾多，法度森嚴。掛柳體的地方似乎不多，自己喜歡了可以寫些春聯，可以書房裡掛掛。

顏真卿的《多寶塔》《勤禮碑》更多體現“顏筋”一面。《顏家廟碑》為顏真卿七十二歲書寫，年高筆老，筆力雄健，結體嚴密，氣韻醇厚，莊重淳樸，如鐘鼎彝器的銘文董老古拙，有篆籀正法，千遍咀嚼，回味無窮。最能代表顏書的藝術風格，被譽為書法藝術的珍品，在書法史上有崇高地位。後人學習顏體很多，在顏體的基礎上融會貫通，有自家面目的大家、名家層出不窮。

柳公權習顏自出機杼，走向了極致，是學習顏體的代表性人物之一。後世學柳偏少，汲取吸收柳體營養的名家，記憶裡有黃山谷、楊凝式、啟老等。

學顏有學頭、路更寬，隨著年齡的增長、閱歷的增加、修養的提高，學顏者書法會更有內涵和內容。

一家之言，敬請大家批評指正。另，編者所說的風格更應該是顏體，而非柳體風格。

顏真卿和柳公權的楷書，史稱“顏體”和“柳體”，後世流傳為“顏筋柳骨”，出自范仲淹的《祭石學士文》中，稱“曼卿之筆，顏筋柳骨。”指顏真卿的書法用筆肥厚粗拙，顯得筋健灑脫。柳公權的書法以骨力遒勁著稱。其實，這一說法，容易產生誤解，以為顏體一定是肥厚粗壯，而柳體一定是骨力強勁，和痩連在一起。事實並非如此。

他們兩種書體的區別，可從以下四個方面把握。

一、柳從顏出。顏真卿書法初學褚遂良，得張旭指導，授以筆法，而褚出自虞世南，虞出自智永。從脈絡的傳承，可以看出，顏字既有虞字的風骨，又有智永楷書的圓厚。柳公權楷書主要得力於歐、顏。並一改顏法遏制褚法的放縱，發揚褚字外柔內剛、秀逸清俊的風格，再取北碑、歐體之勢。

二、結體不同。顏體結體取古法，來自“八分”，正面取勢，故體態端莊，雍容大氣，舒展開闊，結構均勻。柳體結體取法“二王”、北碑，受歐陽詢影響，以側取勢，“體勢勁媚”，險峻奇絕。結構嚴謹，法度精準，聚力中心，張力四射。

三、筆法不同。顏體用筆穩健有力，多為圓勢，落筆藏鋒，收筆回鋒，點畫之間氣勢連貫，多為橫畫輕，豎畫重，長橫以頓畫收筆，捺筆呈“蠶頭燕尾”。柳體用筆的一波三折，橫畫頓挫收筆，折筆轉鋒著力一頓都與顏體一脈相承，但在筆法處理上，更為任性、放縱，點畫稜角分明，方折峻麗。

四、碑帖失真。顏體面目眾多，真偽難辨。顏真卿被譽為繼王羲之之後，唐朝楷書新書體的創造者，享譽盛名，他的書跡，據傳有138種之多，現能看到的也有64種，僅楷書《多寶塔碑》，就版本無數，良莠不齊，難免引起誤解。如圖一為北宋拓《多寶佛塔感應碑》，與許多版本明顯不同，並非有肥厚粗壯之特徵，也沒有刻板之態。相比較而言，柳體流傳碑帖不多，法度精準，模擬難度大，且柳公權在世晚了顏真卿80年左右，故柳體碑帖可信度較高。如圖二為柳公權《神策軍碑》，可謂骨力與豐腴並存，精煉蒼勁，風神整峻。