接話茬是現在非主流劇場相聲的一種現場互動，已經儼然有成為文化的趨勢。

題主所說的強行接話茬，一般出於不經常聽劇場相聲的觀眾之口，像郭德綱于謙合作的相聲，郭德綱真的可以做到在什麼時候讓觀眾安靜，什麼時候讓觀眾笑，哪一個空當是留給觀眾接話茬的，也就是互動。整段作品節奏之好，就是觀眾想強行接話茬都插不進去嘴。

說實話，強行接話茬是一件挺尷尬的事情，特別是在不恰當的時機說出不恰當的話，不僅證明演員的表演有問題，還證明這位插話的觀眾是個血外行。但德雲社這類事情經理的不是少數了，即使遇到了這樣的問題，他們能很快的做出反應並化解，而且還讓觀眾顯得很有面子。這真的需要很多歷練。

不知道大家還記得自己第一次在眾人面前發言時的情景嗎？因為自己緊張說錯話後下面一片鬨笑時，自己的心理活動是怎麼樣的嗎？

我真的覺得劇場說相聲不容易啊，沒有糾錯的機會，都是現場直播，郭德綱常說：平地摳餅對面拿賊。要的是真功夫，反觀那些15分鐘背臺詞的程式化主流相聲，熟好熟壞孰強孰弱，觀眾的眼睛是雪亮的。

比起觀眾搭演員的茬，更可惡的是演員帶托兒跟自己搭茬。

很多人都誤認為能坐在臺下『捧哏』的觀眾才是最優秀的。

然而這些人看電影看話劇時也跟著劇情接下茬嗎？大多是不會的……

個別也有，早打起來了。

這不能完全歸結於觀眾的什麼『素質問題』，畢竟人家欣賞別的舞臺藝術時也有自律的表現。

只能說，這些人就沒對相聲構建起正確的認知，還固執地拿相聲當『玩意兒』。

範振鈺：『我們這是藝術！』

高英培：『得啦～～～嘛藝術呀～～～倆人站那兒一白乎不就完了嘛～～～』

觀眾接話茬在相聲裡面是一個很平常的事情，相聲之所以要聽現場，就是找這種一對一聊天似的暢快感，現場互動是一段相聲的組成部分，有些演員愛說觀眾不鼓掌就不繼續，有時候也愛引導觀眾搭話，很多因為觀眾搭話，演員砸出來的現掛都堪稱經典。

但說道題主問的這個強行搭話，如果我理解的沒有錯的話，可能是另一種場景，在相聲術語裡有一個叫做，刨活。

觀眾要是聽過這個相聲，知道笑點在哪裡，知道這個包袱的底。他在演員說出來之前，先把人這個底給說出來了，這就很討厭了，典型的斷人財路啊，這是很惡劣的行為。

當然了，聽相聲的觀眾，什麼人都有，常年演出難保不遇見幾個愛刨活的。這就比較考驗演員了，你要麼有才，臨時換底，有麼就假裝沒聽見，繼續說就得了。

可你再說，觀眾就不可樂了，因為底被強行搭話那位揭了麼！嚴重的時候，這場相聲也就溫了。

所以說，除了刨活以外，偶爾搭話也沒什麼，畢竟聽相聲去了，就圖一樂。

小劇場演出時，演員和觀眾互動是一種比較常見的情況，而且也難以避免。不過，作為一個相聲迷，我個人是比較反感強行接話茬的。

說實話，小劇場演出其實非常考驗演員的應變能力和基本功。臺底下每天坐著不同的觀眾，每個觀眾的脾氣秉性不同，沒準兒可能出現什麼突發情況。而有時一兩個強行接話茬的人，不僅會影響其他觀眾欣賞節目，也會打亂演員的思路。

不過，劇場中人員混雜，真有這樣的人，倒也不好強行制止。這個時候就要考驗演員的能力了。面對喜歡接話茬的觀眾，無外乎有三種應對方式：

置之不理。有時候個別觀眾初次進劇場，聽相聲比較興奮，會有忍不住接話茬、喊話的情況。面對這樣的人，其實不搭理反而是好事，因為他（她）喊兩句沒人搭理他（她），自己也會覺得尷尬，自然也就沒什麼勁兒頭了，會很快安靜下來；

簡單應付幾句。演出時真遇到話癆，特別是那種帶有些“瘋”的人，動不動就嚷嚷著要給演員生猴子，你要不搭理，她還真能一直喊下去。這時候如果演員能簡單地調侃一兩句，照顧下她的情緒，這種觀眾也能慢慢平靜下來。不過，這樣的對話更適合在節目開始時進行；

適時利用，與觀眾互動。經驗成熟的演員，其實往往能夠掌控劇場的情況。真有觀眾喜歡喊話，偶爾與之互動一番倒也無妨。而且如果能抓住機會，順便現掛出一兩個包袱，反而能夠起到意想不到的效果。

以上三種情況，主要是對比較理性的觀眾所用。至於真遇到了那種喜歡愛出風頭，故意抖機靈，搶在演員前頭喊包袱的，其實最為可恨。因為這樣的人直接影響演出，對演員和其他觀眾都有很大的負面影響。

遇到這樣的人，就更加考驗演員的創作力和應變力了。在演出時，隨時調整包袱，讓他（她）的機靈抖不起來，“打”他（她）幾回臉也未嘗不可。總之還是一句話，聽相聲就踏踏實實地去欣賞，覺得可樂就放肆地開懷大笑，在劇場裡強行接話茬、抖機靈，並不是什麼好習慣，而且遭人煩。