雖然在歷史上不被正統思想認可，也不能埋沒他們的書法成就，古代為官書法是基本的素質，寫不好書法是考不到功名的

蔡京、曹操、和珅三個人書法沒有可比性。非要比較的話，蔡京相當於書法博士後，曹操相當於學士，和珅相當於高中生。

蔡京雖然是北宋晚期大奸臣，但就書法而言，能與蘇黃米三家看齊，成為“書法家”。蔡京工書，字勢豪健，自成一家（圖一、圖二）。《鐵圍山叢談》論其書法:“始受筆法於君謨，既學徐浩，未幾棄去，學沈傳師。及元祐末，又厭傳師而從歐陽率更，由是字勢豪健，痛快沉著。迨紹聖間，天下號能書，無出公之右者。其後又厭率更，乃深法二王，……遂自成一法，為海內所宗焉。”

曹操為東漢至三國時期的梟雄，政治家、軍事家、文學家、詩人。書法作品遺存少（第三圖），典型的漢隸書法，得益於他的文學修養和氣勢、地位，書法筆勢圓渾，開張自如。

和珅是清朝中期的弄臣、貪官，其書多為臨寫乾隆皇帝而成，書寫端正恭敬，用筆圓滑（圖四、圖五）。

總之，三個人中，蔡京書法毫無疑問是一等書法家水平。他的書法與曹操、和珅相比，猶如天壤之別。

和珅是清朝最大貪官，這點毫無疑問。但有一點經常被別人忽視，就是和珅確實有能力。歷史上的和珅記憶力驚人、聰明決斷、辦事利索、多才多藝。乾隆在《平定廓爾喀十五功臣圖贊》中特別提到了和珅的一項能力，他精通滿、漢、蒙古、西藏四種文字。另外，和珅在書法的造詣也很高，他和乾隆書法很像，甚至能達到以假亂真的效果。）圖：和珅書法作品

和珅（1750—1799），原名善保，字致齋，鈕祜祿氏，滿洲正紅旗二甲喇人。

史書記載，和珅為討好乾隆，刻意模仿乾隆的書法。到了乾隆後期，乾隆的一些詩詞匾額都是和珅代筆的，可見和珅的書法造詣。圖：和珅的書法作品

縱觀和珅一生，有人說他最大的失誤就是沒想到乾隆死後自己怎麼辦。這點也是有一定道理，因為乾隆死後，嘉慶不顧還在大喪期間，就將和珅下獄賜死

曹操唯一傳世的書法作品：“袞雪”倆字

剛剛從陝西漢中歸來，在漢中博物館看到了曹操唯一傳世的書法作品：“袞雪”倆字。由字可見，曹操不但是三國時期卓越的政治家、軍事家、文學家，其實他在書法上，也有獨到的成就。“袞雪”二字是至今發現的唯一一件經考證的曹操親筆書法。

漢中博物館外景

“袞雪”二字在1970年出土時，刻在陝西漢中褒河水中一塊巨石上，因當時要在褒河上修建石門水庫，包括全國第一批重點文物保護單位“褒斜道石門及其摩崖石刻”在內的文物都要被淹埋，為了保護這些珍貴的文物，當地政府將以“石門漢魏十三品”為代表的著名摩崖石刻鑿移至漢中博物館加以保護，目前“袞雪”二字的這塊巨石也儲存在漢中博物館內。

漢中博物館內陳列的國寶級“褒斜道石門及其摩崖石刻”

關於“袞雪”倆字，背後還有個故事。漢中博物館的講解員說，建安二十年（公元215年），曹操西征張魯到漢中，經過棧道咽喉石門時，看到河水 衝擊石塊水花四濺，猶如滾動之雪浪，觸景生情，頓時詩興大發，奮筆疾書“袞雪”二字，隨從提醒曹操，“袞”字少了三點水，曹操卻打趣道：“江中之水甚矣，何須畫蛇添足？”於是，後人就把這一故事編成順口溜：“狂濤巨浪流石邊，‘袞’字旁邊不用點。”

蔡京精工書法，尤擅行書，形似米南宮，字勢豪健，痛快沉著。宋四家——“蘇黃米蔡”之蔡，應是蔡京而非蔡襄。理由是：宋人書法“尚意”，一變唐以來“尚法”的傳統書風，注重個人風格與個性的表現。這一時代造就了“蘇黃米蔡”四大家，蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡京姿媚，各具儀態，堪稱精品。宋四家廣汲晉唐遺蘊，銳意革新，各具所長。書法史上論及宋代書法，認為他們是宋代書法風格的典型代表且無異議。宋四家中，前三家分別指蘇軾（東坡）、黃庭堅（涪翁）和米芾（襄陽漫士）。從書法風格上看，蘇軾豐腴跌宕，天真爛漫；黃庭堅縱橫拗崛，昂藏鬱拔；米芾俊邁豪放，沉著痛快。他們都善學古人又富於創新精神，書風自成格調，時人推崇備至，列於四家，向無異議。惟四家之末的“蔡”，究竟指誰，歷來爭議頗大。從宋四家的排序及書風的時代特色分析，明書畫鑑賞家張醜在《清河書畫舫》中指出：“宋人書例稱蘇、黃、米、蔡，蔡者謂京也。後人惡其為人，乃斥去之，而進君謨書耳。君謨在蘇、黃前，不應列元章後，其為京無疑矣。京筆法姿媚，非君謨可比也。”明代孫鍍也說：“宋四大家其蔡是蔡京，今易以君謨，則前後輩倒置……”（《書畫跋》），安世鳳《墨林快事》進而替蔡京書名被掩抱不平說：蔡卞勝於蔡京，蔡京又勝於蔡襄。“今知有襄而不知有他蔡，名之有幸不幸若此”。清杭世駿《訂訛類編續編》也將“蘇黃米蔡非蔡襄”，作為“人訛”的一個事例。可見明清時“蔡京說”就影響很大。蔡京的書法藝術有姿媚豪健、痛快沉著的特點，與保待“古法”的蔡襄相比，京的書法更富有創意，更能體現宋代“尚意”的書法美學情趣，在當朝已享有盛譽，朝野庶學其書者甚多。元陶家儀《書史會要》引宋人評語曰“其字嚴而不拘，逸而不外規矩，正書如冠劍大人，儀於廟堂之上；行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人；大字冠絕古今，鮮有匹儔”，反映出蔡京當時在書法藝術上的地位和影響力。其二，蔡襄的書法在北宋前期被推“本朝第一”，但自北宋中期宋代書法新風貌形成後，人們對蔡襄書法漸有微詞。蘇東坡多次提到“近歲論君謨書者，頗有異論”，“僕以君謨為當世第一，而論者或不然”。儘管蘇軾堅持蔡襄為第一的看法，但在北宋中後期，對蔡襄的評價已經不一致了。其三，從排序看，蘇、黃、米三家的排列有明顯的年輩次序，蔡襄是仁宗時人，年輩最高，列於哲宗、徽宗時的米芾之後，確存疑問。對此，“蔡襄說”者提出反駁，認為宋四家之說，迄今未見於宋人文獻。但南宋遺民、元朝人王存，卻明確提出“四家”之說“竊嘗評之，東坡渾灝流轉神色最壯，涪翁瘦硬通神，襄陽縱橫變化，然皆須從放筆為佳。若君謨作，以視拘牽繩尺者，雖亦自縱，而以視三家，則中正不倚矣”。可見王存不僅指出當時有四家之說，而且四家明確無誤就是蘇黃米蔡。簡言之，宋四家的蔡就是蔡京

蔡京是北宋朝時期著名的書法家，位居太師，權傾朝野。在當時他的書法作品就已經名貫天下，有“蘇、黃、米、蔡”四大家之稱。他的書法博採眾家所長，自成一體。其書法筆法姿媚，字勢豪健，痛快沉著，獨具一格。充分體現宋代“尚意”的書法美學情趣。當時人們評價他的書法作品時常會有“冠絕一時”“無人出其右者”之說，可見蔡京的書法是極具影響力的。

曹操是東漢末年著名的思想家、政治家、軍事家、文學家、詩人、書法家。是三國曹魏的奠基人，開創者。他精通音律，善做詩歌。其一生奔波於政治、軍事，雖為一代書法家，其作品卻極少留於後世，僅有的一副兩字“袞雪”碑刻其真偽仍存爭議。這不得不說是一個遺憾。歷史上見過曹操書法的人評價他的作品說：“金花細落，遍地玲瓏，”“筆墨雄渾，雄逸絕倫”，足以說明曹操書法的價值。

和珅是清朝乾隆時期的第一重臣。位居文華閣大學士。其書法善於模仿乾隆御筆，以致後來有些詩稿碑刻乾隆就指派和珅代筆。其書法融歐、顏、柳為一體，頗具書卷氣。和珅善以書明志，以墨抒情，從雍優雅。相對於楷書而言，和珅的行書更具有張力，更加靈活，更能代表其書法的上限。

怎樣評判一個人的書法，我認為不能把人和人分割開來，一個當官的和一個普通人寫的字，都是字，誰寫的好呢？這應該拿字來說，不應看人的臉來說，然而現代人首先要看這兩個寫字的人的臉是當官的必然手高，此如便有了名人字畫一說。我寫一付四尺字賣200元我很高興，省書協付主席一付四尺字賣2000元還兼少，所以陝西省書協曾出現了六十名付主席……現在你提出曹蔡和三人字誰好你讓我去買首先我選擇曹操因為曹操有生殺大權我害怕要把結,人家司馬昭說過文人相輕，這句話有一定道理，可以說一個人有一個人的風格不要亂說人家。最近還有人說出什麼民間書法這才是胡扯淡試帝王將相寧有種乎錢學森老師說的，勤能補拙是良訓，一份辛苦一份才。隨便說有點偏題