其實這就好比是奧迪A6L和勞斯萊斯Phantom的區別。如果把奧迪比作輕奢品，那勞斯萊斯就是奢侈品。

輕奢品與奢侈品的最大區別在於價格，輕奢品不會像奢侈品那樣可望不可即。一般我們知道的GICCI、LV、阿瑪尼、香奈兒等。這些奢侈品牌的產品動不動就上萬，像百達翡麗、江詩丹頓、勞力士這些腕錶類奢侈品更是上十萬甚至百萬，很少有人買的起。而輕奢品牌的定位是中高檔，普通小資人群就能消費得起，一般的比如MK、COACH等。

其次，兩者的內涵區別是設計側重不同。奢侈品更注重設計的前沿性和時尚潮流的牽引性，有時候偏執追求感性設計，與日常使用性缺少平衡。而輕奢品牌在注重時尚性的同時也注重實用性。

關注【糖小姐的奢侈品】，相信我，這會是一群愛裝逼、愛奢侈品的“藝術家”們的最佳聚集地。

輕奢消費的崛起與社會形態有關，日本管理學者大前研一在著作《M型社會》中談到，全球化後，“中產階層”將消失，許多人淪為中下階層，而這些人又要求多一點“奢華感”，所以“能夠負擔得起的奢華”是未來消費的主流。通常300美元左右的價格被認為是合適的。

奢侈品(Luxury)在國際上被定義為“一種超出人們生存與發展需要範圍的，具有獨特、稀缺、珍奇等特點的消費品”，又稱為非生活必需品。奢侈品的消費是一種高檔消費的行為。

當然他們兩最大的區別就是價格區間不同。輕奢侈品的價格在美觀，更具有親民性，在2000元至1萬元不等，它的定位一般是中高檔，符合常規時尚類百貨店的主流定位。而奢侈品的基本款都會是輕奢侈的2-3倍，如果是稀有材質或者定製鑲嵌名貴珠寶，其價格將會超過輕奢侈的十倍甚至幾十倍。

還有一個區別就是內涵的區別，他們兩的側重設計理念不同。奢侈品更注重設計的前沿性以及時尚潮流的牽引性，有時候偏執追求感性設計，與日常實用性缺少平衡。而輕奢侈品牌在注重時尚性的同時也注重實用性。

總體來說，輕奢還是有很多進步的空間，相比奢侈品來說，它的價格還有款式都是比較美觀還有漂亮的，所以還是很惹人去追求的。輕奢更多契合了中國奢侈品消費年輕化的趨向，比如80後可能是主體，他們在商品的選擇上會有更多個性化的訴求，而輕奢品既有設計元素，高階百貨隨處可見的品牌店也能滿足其奢侈之心。

有區別。

歷史長短不一樣

輕奢品牌，比如Micheal Kors， Coach，歷史都不足100年。更不用說最近才出現的一些動輒上萬塊的潮牌，supreme之類。

而奢侈品，一般來說，地位越高的，歷史越長。比如愛馬仕誕生於1837年，它的創始人蒂埃利·愛馬仕從巴黎的一家給貴族們做馬具的小作坊開始。

歷經三代才將愛馬仕推向了奢侈品的巔峰。

輕奢品牌本質上是提供給希望用品牌標榜自己身份，但是又沒有太多錢的年輕人的產品，所以喜歡用潮流明星做代言人。

比如Micheal Kors 就用的楊冪作為代言人。

時髦又有點高階感，是輕奢追求的目標。還沒有太多錢的年輕人是它的客戶群。

但是奢侈品的購買者，起初是面對貴族的。開始說愛馬仕製作馬具，本身就不是為平民生產產品的作坊，LV以做箱包起家，廣告裡用的都是戈爾巴喬夫這種世界風雲人物，可見其真正的受眾群體是，社會地位在金字塔尖的那批人。

輕奢的使用者和奢侈品的使用者，在影響力，重要程度以及財富值上，完全沒有可比性。

輕奢永遠都在試圖製造一個又一個爆款的，比如MK的耳朵包，Tory Burch的平底鞋。這些包包都是一時非常熱門的選擇，但是過一陣可能流行風潮過了，就消失了。

而奢侈品的經典款，或者有一個動人的故事和經典的人物形象支撐，比如愛馬仕的Kelly

製作工藝也有自己的獨門秘籍，比如LV的經典老化帆布，輕、耐磨。

而更可貴的是，奢侈品的代表作，在當時的時代都有社會意義的影響力，絕不單單只是一個好看的寶寶而已。

比如香奈兒的套裝，男性化的廓形，代表了當時女性對自己身份和地位的再思考，它們身上有社會變革的直接印記。

輕奢品與奢侈品的最大區分在於價格，輕奢品不會像奢侈品那樣可望不可及。一般我們知道的GUCCI、LV、阿瑪尼、香奈兒......這些奢侈品牌的產品動不動就上萬，像百達翡麗、江詩丹頓、勞力士這些腕錶類的奢侈品更是上十萬甚至上百萬，很少有人能夠買得起。而輕奢侈品牌的定位是中高檔，普通小資人群都能夠消費，一般的比如COACH、MK.....一件衣服幾千塊就可以搞定，DUFOUR、......一隻表也就只要兩三千。

輕奢品和奢侈品價格相差巨大，不過在其他方面卻相差無幾。輕奢品既擁有奢侈品牌的“血統”，也就是款式特色，自身極具設計感和獨特性，很好地兼顧了消費者較為年輕、多變的心態，並且在工藝製造上大多采用和大牌相同的技術手段和標準，也能夠保證其品質的優質。

首先就是價格區別啦。一個大牌包包，動輒幾萬十幾萬的奢侈品，除了品牌本身的品質保障，更重要的是背後品牌的溢價能力。奢侈品更多的是體現身份和地位。輕奢在一定程度上能夠滿足大部分的包包愛好者的需求，價格不至於望塵莫及，品質也有一定保障。

小主們會問我，奢侈品味為什麼這麼貴？它代表的意義有是什麼？

那麼包大師在這裡給各位小主們解密，它們昂貴的背後

奢侈品對我的意義可能是：經典、保值、耐看、永不出錯、充滿回憶。

我入手的順序是gucci-lv-chanel，不僅以上三個牌子，我還買了prada，mulburry，balenciaga等一系列被列入奢侈品的牌子，我愛包，愛它們的質感，觸感，還有皮質的味道。

可是，除了閨蜜和男朋友，沒有人知道我有那麼多奢侈品，我平日背一個在鹹魚上700塊都賣不出去的用了6年的gucci，破破爛爛的，我打扮隨意，不化妝，開著十五年的二手車，從不和別人談論奢侈品。

所以，我覺得我完全有資格來回答這個問題。不是為了炫耀，而是為了分享。

gucci我買的是帆布系列，打折的時候入手的，180鎊我記得很清楚，當時匯率15點幾，算下來兩千多。帆布，在別人的眼中可能不值錢，可是我告訴你，它滴水不漏，很厚，耐磨。用了三年後我的帆布gucci有磨損也就沒那麼愛惜了，髒的話我就自己手洗，驚奇的發現完全不漏水！！它用的是兩層布，內層的布滴水不漏，我可以拿這個包去裝水喝信不信？還有，一個用了六年的包，風吹雨淋日曬還經常被放在地下，手柄僅是一點點裂痕，這樣的質量哪裡找？平均下來一年才四百塊的折舊。

這是用了6年的手柄，可以看出，手柄的皮有三層，中間的那一層已經有斷裂，因為是經常拿的地方，手的汗啊、拿捏的力度啊，都會使手柄變舊。

這是手柄正面，看出很舊了，但你能看出其實它的中間皮斷了嗎？不行！而且表面的皮質，走線，還是完好一點鬆動都沒有。

lv我入手了neverfull，當年它和speedy30同價，改了新版後價格飛上去了，我的是舊版，算下來六千塊湊整數計。我印象很深刻是有一天我背它去圖書館，道路狹小，迎面有人過來所以我讓了一下走邊邊，結果我的neverfull被蹭到了牆！！不是光面的牆，是紅磚砌成的！！！我當時心疼了一下繼續趕路，到室內細看，居然完好，一點點痕跡都沒有！磚的表面有多麼不平整你知道的，嚓了一聲都沒有磨花表皮，沒錯它不是真皮，但它的質量我覺得這個價格值的！而且lv的包很輕很輕，又容易摺疊！你看speedy拱起來那麼大，一折就跟平板似的，果然是旅行箱發家的！

（想找出當年蹭牆的角，但四個角都一樣完整，我就隨意選了最“舊的”，別說擦痕了，連基本的磨損都很少，但我拿它足足是一年來回圖書館，五釐米厚四斤的書裝進去、計算器裝進去、水裝進去還有很大容量！不過用它比用gucci小心，因為它比較貴(｡･ω･｡)ﾉ）

美中不足的就是配皮部分由於是真皮，還是會磨損，它的年代感也從配皮中可以看出來。

speedy30入手過一個07年產的speedy二手，第一次買二手是因為覺得speedy沒什麼特別的。但是！買了就好喜歡！很能裝！所以果斷賣出去，等有機會再買一個。總之就是lv家入門款真的很好用，用十年絕對不誇張！！不誇張！！！！！而且不打折的好處就是不怕買貴了！！！隨時放隨時有人收！！07年的二手speedy我買來都要兩千五，趁現在歐洲匯率低好想去收一個全新的四千多！用五年後至少賣出去都可以三千！爛大街又如何？假的能用十年能賣三千嗎？超a貨都要一兩千我才不會買。

chanel是用我年終獎全額買的。原本想買mini cf，我先去了harrods但是沒貨，然後去selfridges，有大中小號但是沒有mini，店員告訴我mini是季度的，我也不知道是不是真的。想著香奈兒總漲價，又可以退稅，就還是買了，我不高，選了小號。至今一年了沒捨得用，因為我的氣質不配，還有就是沒有場合去背，不想讓別人猜想我的是真的是假的，問我我也不好回答是真的，覺得尷尬，怕不瞭解我的人認為我虛榮，但其實不是。

據說和lv一樣質量好，但我還沒用所以不評價，放兩個圖感受一下走線和飽滿度。

買了不揹我不覺得可惜（lv，chanel不可惜因為反正不降價又經典，就當過幾年買好了），何況包包一旦拿出來背了，只會再閒置很折舊的。所以新包要麼不背，要麼經常背。prada、miumiu那些一定要用，它們五金太遜色了！當即買了不背，過一年就在outlet可以找到，虧。

還有很多別的包我都可以說很多很多，畢竟是我的回憶。我想說的是：包對我很重要，因為它們承載著我的經歷，我的每一個包都有一個故事，每一次使用都是對過去的敬畏。買經典不過時的好品質的包（比如chanel和lv）我會幻想以後我可以跟我的女兒分享我的曾經，讓她知道媽媽有怎樣的故事。

我不贊成為了買包節衣縮食，正常吃喝是必須的，在保證生活的情況下，有點餘錢再買。我也不是都買貴的包，h&m我買過只是質量真的不好而且只能用半年還要兩百多。我買的包，我媽適合的話也可以拿去用，多好。

還有就是，不管你的包包在哪裡

包大師永遠都是治包百病，還你一個新的包包

奢侈品包包

奢侈品包包中大家最熟悉的想必就是LV（路易威登）、GUCCI（古馳）、CHANEL（香奈兒）、迪奧（Dior）等幾個老牌奢侈品咯。

質量自然是毋庸置疑的，曾經有個國外的小姐姐說，她背的LV包包是媽媽傳給她的。有些國家還真的有這個習慣，因為LV包包質量很棒，所以背了很久依然保養的很好，所以乾脆拿來傳承也不賴。就像百達翡麗的廣告語一樣，沒人能擁有百達翡麗，只不過是在替下一代保管而已。LV等奢侈品包包的質量，也足以用來傳承了。

輕奢包包中比較出名的想必就是Pinko（品高）、MK（邁克.高仕）了。這兩個品牌屬於比較大眾的比較親民的輕奢包包。

質量自然是不及大牌奢侈品，但是卻要比某寶貨要強很多。價格方面也要比大牌奢侈品更加接地氣，便宜許多。

當然是有區別的。關於奢侈品，在人們現有的定義中，奢侈品是非生活必需品，奢侈品消費是一種高檔消費的行為。奢侈品歷史地位更加悠久，地位更高，東西的價格往往也是更高的，它的核心載體是一種文化積澱。

奢侈品的購買物件一般是貴族，他們物質豐裕，完全不為金錢煩惱，屬於金字塔頂端的人群，他們有實力去消費奢侈品。

而對於輕奢而言，歷史一般較短，它主要是賣流行，它的影響力、財富值及重要程度上，對比奢侈品而言是沒有可比性的，地位遠遠不及奢侈品。

反映到包包上，輕奢包包和奢侈品也是一樣的。輕奢包包動不動就一下子就火了，非常爆款，明星在背，時尚博主在背，網紅同樣在背，但是往往一陣風就過去了，後面就消失了。購買它的人，大多是物質不是特別豐富的年輕群體，一般不到一個月工資就可以買到，而也用像奢侈品包包那樣，要攢好幾個月工資。不過輕奢的設計元素還是蠻豐富的，有很多充滿個性化的體現。

奢侈品包包一般很經典，不管時光如何流逝，你都可以大方地揹著它出門，而不擔心是過氣的，由於背後是靈魂人物的支撐，包包似乎也體現著貴族氣質，同事比較耐磨，輕盈。

當然有區別，比如說價格（滑稽）

開始正經回答：

如果說傳統奢侈大牌在多數消費者眼裡是一種奢求，而又追求真正好的設計和品質，這個時候，輕奢侈這一概念就被開始應用。那麼到底什麼是“輕奢”？ 她和奢侈品、快時尚有什麼區別？

輕奢侈品

輕奢侈品的主要含義分為兩個方面，即頂尖設計師原創設計和高品質面料工藝。是一種較為小眾的的消費品，絕不會像快時尚品牌那樣成為街牌。與唐納·卡蘭、路易·威登、夏奈爾、古馳等奢侈大牌不一樣的是，輕奢侈品牌可能不會太注重於前衛設計，品質第一。當然，最大的區分在於價格，不會像奢侈品那樣可望不可即，輕奢侈品牌定位一般是中高檔，普通小資人群即可消費的起。Moonsa輕奢侈女鞋的價位一般在1000-5000之間，可以說是非常合理的。

當很多時裝品牌開始貼上快時尚標籤，越來越多的BUG弊端開始顯露出來，設計抄襲、成本降低，品質變差，而這種所謂的快時尚已經變成一種偽時尚。太多氾濫的資訊也讓消費者應接不暇，無法辨別。

如果說傳統奢侈大牌在多數消費者眼裡是一種奢求，而又追求真正好的設計和品質，這個時候，輕奢侈這一概念就被少數品牌開始應用。與快時尚完全對立，拒絕為了更新的頻率、琳琅滿目的款式，而放棄品牌的原創設計和品質保證。在moonsa輕奢侈看來，真正的時尚不應該是跟更新速度成正比的，而是好的設計師花精力的藝術創作。

輕奢侈品與奢侈品的最大的區分在於價格， 不會像奢侈品那樣可望不可及。市面上能最容易找得到的輕奢侈品，就是一線時尚品牌開設的副線，例如：Miu Miu之於PRADA、Emporio Armani之於Giorgio Armani、MARC BY MARC JACOBS之於MARC JACOBS、DKNY之於Donna Karan等。

奢侈品

奢侈品(Luxury)在國際上被定義為“一種超出人們生存與發展需要範圍的，具有獨特、稀缺、珍奇等特點的消費品”，又稱為非生活必需品。奢侈品在經濟學上講，指的是價值/品質關係比值最高的產品。從另外一個角度上看，奢侈品又是指無形價值/有形價值關係比值最高的產品。奢侈品的消費是一種高檔消費的行為，奢侈品這個詞本身並無貶義。

在華人的概念裡，奢侈品幾乎等同於貪慾、揮霍、浪費。其實，從經濟意義上看，奢侈品實質是一種高檔消費行為，本身並無褒貶之分。從社會意義上看，是一種個人品位和生活品質的提升。

人類追求奢侈品主要有三個動機。奢侈品的價值比較持久，奢侈品可以顯示一個人的社會地位，人類對美的追求。

奢侈品應是閃光的，明亮的，讓人享受的。奢侈品透過其品牌視覺識別系統傳達了這些內容。從社會學的角度上說，奢侈品是貴族階層的物品。它有地位，有身份，有高人一等的權力。它是貴族形象的代表。如今，雖然社會民主了，但人們的“富貴觀”並未改變，奢侈品牌正好可以滿足人們的這種本能需求。

奢侈品的高階性應當是看得見的。正因為人們對其奢華“顯而易見”，它才能為主人帶來榮耀。所以說，奢侈品理當提供出來更多的“可見價值”——讓人看上去就感到好。那些購買奢侈品的人完全不是在追求實用價值，而是在追求全人類“最好”的感覺。

作為奢侈品牌必須製造望洋興嘆的感覺。讓大多數人產生可望不可即的感覺是奢侈品牌營銷的使命。在市場定位上，奢侈品牌就是為少數“富貴人”服務的。因此，要維護目標顧客的優越感，就當使大眾與他們產生距離感。距離產生美。奢侈品牌要不斷地設定消費壁壘，拒大眾消費者於千里之外。要使認識品牌的人與實際擁有品牌的人在數量上形成巨大反差，這正是奢侈品牌的魅力所在。所以，可以這麼說，奢侈品牌就是“夢寐以求，少數擁有”。

成功的奢侈品有著自己成功的文化，而不是膚淺的“只賣最貴，不買最好”的暴發戶心態。奢侈品擁有一小撮強烈的文化認同感消費者，而這種文化與大眾產品的文化有很大的不同。因為在大眾產品的文化中，佔主流地位的是成本和產量，因為它的市場力量來自薄利多銷。 奢侈品的文化傳統通常從原料獨特和產量稀少、富貴的象徵、看上去就好、個性化、專一性、距離感、情感附加值等做文章。

實際上，“奢侈品”和“輕奢品”的區別更在於它們被設計出來時要滿足的需求，一句話概括：

奢侈品是區分階級的需要。

最後給大家科普一下世界十大奢侈品品牌

一、十大服裝

範思哲唐納·卡蘭、Louis Vuitton、Chanel、範思哲、Dior、古奇、瓦倫蒂諾·加拉瓦尼、PRADA、Gucci、喬治·阿瑪尼

二、十大珠寶

卡地亞、蒂芙尼、ENZO、Oxette、寶詩龍、Bvlgari、御木本、Graff、Georgjensen、波米雷特

三、十大皮具

愛馬仕、Louis Vuitton、Chanel、Dior、古馳、瓦倫蒂諾·加拉瓦尼、PRADA、LEESIZHE、芬迪、COACH

四、 十大頂級名錶

百達翡麗、江詩丹頓、愛彼、寶璣、伯爵、卡地亞、勞力士、積家、IWC萬國、芝柏

五、十大汽車

勞斯萊斯、法拉利、Porsche、賓士、寶馬、蓮花、賓利、凱迪拉克、菲亞特、奧迪

六、十大化妝品

La Prairie、赫蓮娜、 蘭蔻、海藍之謎、 喬治阿瑪尼、伊麗莎白·雅頓、雅詩蘭黛、 嬌蘭、Dior、Chanel 、

七、十大皮鞋品牌

芬迪、古奇、迪奧、聖羅蘭、費拉格慕、夏奈爾、普拉達、蒂埃

八、十大香水

香奈爾、雅詩蘭黛、蘭蔻、Calvin Klein、古馳、迪奧、伊麗莎白·雅頓、大衛·杜夫、嬌蘭、拉爾夫·勞倫

可以說有區別，也可以說沒太大區別，關鍵是從哪一方面來看：個人需求側重點、是否在意品牌上的隱形差別。

一、有區別的方面

1、品牌背景（歷史上服務統治階層、創立者/設計師影響力很佔優勢）

奢侈品在歐洲非常講究歷史底蘊，包括品牌發展之初的業務背景、創立者與設計師的影響力。

例如華人熟悉的Hermes、LV、Burberry，不僅歷史悠久，而且都有過王室御用製作的歷史，這對於後來的品牌質量把控、品牌格調、目標群體定位是極大的助力因素。同樣的道理，在今天，打上**專供、宮廷御用的標貼就容易讓大眾覺得質量好、有格調而非常受歡迎。

再如華人熟悉的Chanel.、Givenchy、Dior、YSL，是品牌創立者同時也是世界服裝變遷史中影響巨大的設計師，因為他們強調設計師個人與設計理念的表達，設計理念對行業影響深遠，同時最初服務的客戶層次都很高，導致以後的品牌格調一直都很高，因為從不妥協，所以沒有被時間和競爭者湮沒。

還有一些品牌，例如珠寶品牌、鐘錶品牌，雖然沒有過世人皆知的設計師，與王室故事並沒有廣為流傳，更多的是憑藉許精益求精的態度與家族傳承，獲得高要求高審美客戶的青睞，一步步成為行業內的標杆，歷史積澱已在，倘若跟不上時代的步伐，被淘汰的機率相當大。

2、與頂級流量明星客戶有故事

再如Hermes、Givenchy、LV、菲拉格慕、Morabito等品牌，與不少世界級明星大腕有過合作，加上一些流傳性廣的“趣事”和世界級知名人物的超越時間的流量體質，自然讓很多人（粉絲）心馳神往。

比較經典的是摩納哥王妃、好萊塢明星、奧斯卡影后格蕾絲·凱莉用Hermes凱莉包遮擋孕肚、法國歌星Jane Birkin抱怨當時找不到做工優良又實用的大號手提袋、奧黛麗·赫本是紀梵希先生的靈感繆斯與好友、奧黛麗·赫本委託LV定製的小號旅行袋Speedy、好萊塢性感女神瑪麗蓮·夢露是菲拉格慕與Morabito的忠實客戶等等。可見，明星效應、粉絲經濟一直都在！

3、市場定位（價格）

不少創立時間並不算非常久遠的品牌也是奢侈品牌，例如Tom Ford等品牌，面向大眾推出就敢賣天價，簡單來說就是：設計師審美水平高、產品品質高，利用大眾的求異心理，一開始就把自己定位為大眾群體中只有少數人能消費得起的品牌。開始算是小眾品牌，慢慢地隨著發展而成為知名奢侈品牌，其中不乏一些像Jimy choo等比較幸運的品牌，藉助影視作品的力量開啟知名度，一躍上升為大眾都知道的奢侈品牌。比較有趣的是：而往往越是少數人消費起的品牌，消費者忠誠度越高。

二、沒太有區別的地方

在如今奢侈品牌林立的時尚圈，越來越不缺設計大神，想要在奢侈品領域另外有所建樹越來越難，只好另闢蹊徑。

與奢侈品牌相對應的是大眾品牌，往往大眾品牌給人的感覺是品牌一般甚至差，價格低廉，隨處可見。在中產階層興起和追求個性化的今天，越來越多的人討厭自己穿著使用的東西隨處可見，於是選擇購買奢侈品，但是荷包不夠厚，無法做到隨心所欲地購買。

二者的碰撞便催生出中產階級能夠接受、普通大眾可購買的品牌——輕奢品牌，可以理解為沒有品牌溢價的折扣奢侈品，可以理解為比上不足，比下有餘的中產階級品牌，具體設計與品質如何，看創始人如何想。

例如國內大眾熟悉的MK，設計師本人曾經為一線奢侈品牌服務過，但是等到自己掌舵創立品牌時，充斥著設計抄襲的質疑，但好在用料和做工還算良心，價格是奢侈品牌的一半左右，很多消費者便接受了。

奢侈品牌的產品往往代表著經典與高品質。關於經典款式，所謂經典是經歷過時間洗禮的，經過多個時代的大眾層層審美從無數設計方案與品牌產品中留下來的，其中被當做時代炮灰的也不少。許多新興輕奢品牌，注重迎合當下大眾審美喜好，尚未經歷過太多時間洗禮，尚未經過多代人的審美選擇，將來是成為經典還是成為經典的炮灰都很難說。

至於奢侈品牌的品質，那是曾經的品質，如今產品飽受詬病，品質遭受質疑的奢侈品牌不在少數，例如包包皮質使用二層皮、封邊易融化、包包不耐用等現象，像Hermes這種一直堅持品質的品牌已越來越少。

奢侈品牌亦知潮流的時效性，亦知降低成本，更何況售價更低的輕奢品牌？典型的輕奢品牌如Furla，曾經堅持用高品質氣質，如今不少產品使用二層皮，只有外觀設計才能吸引大眾。還有備受國內年輕女孩兒推崇的小CK，絕大多數產品使用人造皮革……其實，他們之所以這樣做，無非是深諳大眾消費者喜新厭舊的心理而已。

當然，也有一些品牌，就是要做品質輕奢品牌，只用高品質皮質（不要說一線奢侈品牌早就預定高檔皮料、其他品牌只能從剩下的中選擇、不同地域生產的皮質品質不同，微弱的差異並不影響幾十年的使用壽命，有物以稀為貴的成分在，也有品牌訴求的成分在）。例如土耳其品牌Manu Atelier、創立於美國洛杉磯的Simon miller、國籍不明顯的PB0110、國內品牌ZESH澤尚等等。感興趣的可以去筆者在“現在滿大街都是Kate Spade和MK，能否推薦一些小眾的輕奢包包？”這篇回答中檢視具體推薦，附連結 https://www.wukong.com/answer/6639661720564400392/?iid=56778149171&app=news_article&share_ansid=6639661720564400392&app_id=13

關於購買奢侈品，無論是自己的消費能力可以支撐任意購買、看中設計、重視品牌積澱、還是不能做到任意消費只能買幾個經典款，都無可厚非；至於購買輕奢，無論是追逐時尚、受經濟實力限制購買奢侈品替代品、個人品味、還是小眾審美，也是無可厚非的事情。畢竟，價值觀與消費觀是永遠無法統一衡量無法評判的事情，只能用包容的態度看待。

最後再說一點：本文源自一時感想，候機時抱著手機回答的，囉嗦話語比較多，說這麼多的初衷是讓讀者能夠客觀看待，本文觀點較多，思維較為跳躍，內容有限，許多觀點不能一一解釋，不喜勿噴。