張繼先生是當代書法界隸書的領軍人物，也是當代隸書大家。

張繼先生自幼熱愛書法，早年畢業於周口藝專。多年來，張繼先生專工隸書，一直走的是傳統的習書之路，幾乎把不同風格的漢碑，漢簡都臨遍了。他學書刻苦，悟性極高，並有較高的書法理論水平，其隸書作品已形成了自己的獨特風格。

在他的作品中，既有漢碑的元素，也有漢簡的影子，還有《開通褒斜道刻石》和篆書的成分。

下圖為《開通褒斜道刻石》：

據瞭解，張繼老師常臨的漢碑有：《張遷碑》，《曹全碑》，《禮器碑》，《石門頌》，《鮮于璜碑》，《乙瑛碑》，還有《漢簡》和《開通褒斜道刻石》及《秦詔版》，章草，等等。可以說，他的作品是把漢碑，漢簡，大篆，小篆，獨具匠心地，巧妙地融合在一起了。

近年來，張繼老師在百忙之中，還傾心創作了《書畫千字文》，他不但隸書形成了自己的風格，而且還精通詩，畫，印。

張繼老師對書法事業的追求，是道內人皆知的。他每天除了工作，就是堅持臨古帖，有時候，就是坐在車上，也會開啟手機，認真琢磨手機裡儲存的古帖圖片。

張繼老師的學書精神，值得全國書法界人士學習！

就當代書壇而言，稱張繼為隸書大家似乎也不為過。畢竟頂著幾次“蘭亭獎”的頭銜，想不認可也難。不過，正是因為參加“蘭亭獎”比賽，關於張繼書法水準的爭議也引起了很多人關注。

關注書壇動態的朋友都知道，本屆蘭亭獎評選結果揭曉後，作為蘭亭獎評委的書壇權威人物曹寶麟先生便第一時間發聲。在力挺年輕書家徐右冰的同時，也對張繼的參賽作品表現出明顯的不滿。他認為相繼這些年的書法研習不但沒有新的突破，反而流於世俗，水平甚至不及原來的書法作品。

姑且不論曹寶麟先生的評價是否公允，卻使我很自然地聯想到另一位已故的隸書大家劉炳森先生。因為劉炳森先生當年同樣是在聲名顯赫時遭遇了前所未有的爭議。很多書家措辭激烈地抨擊劉炳森的隸書太“俗”，各種偏激的言論紛至沓來，讓很多書法愛好者都不得不重新審視劉炳森先生的隸書作品，力挺的聲音也越來越弱。但是，時至今日，我仍然要說，當代書壇的隸書高手能夠與劉炳森先生比肩之人實在是鳳毛麟角。拋開劉炳森先生書法水準的爭議不談，稱其隸書雅俗共賞至少是公正的評價。

相似的經歷落到了張繼的頭上，同樣是“俗”，同樣是沒有創新和突破，似乎只有這樣的評價才能顯示出一個權威書家的欣賞高度。批評總是那麼輕鬆隨意，不用考慮評論物件的藝術思維和諸多努力，更不用考慮大眾的審美習慣。對此，我只能說，藝術的評判標準最終還是要交給時間；能不能有生命力，最終還是要看大眾是否能接受。

目前來看，張繼隸書還是頗有些影響力，說明其隸書風格還是得到了相當一部分大眾的認同。我認為，張繼的隸書並未固步自封，也沒有落入漢隸的窠臼。沒有紮根傳統的心境，沒有廣收博取的潛心磨礪，張繼的隸書不可能達到如此水準。

一：這種風格的隸書目前很多很流行，並且經常在獲獎

作品中出現，但能流行多久，我是有疑問的，因為這種隸

書離漢隸，從筆劃的取勢到章法的構成，以及內在所含的

精神本質已經相去甚遠，作為小眾的嘗試是可以的，但

作為漢隸的學習和推廣，就極為不合適了。

二：是不是什麼領軍人物，什麼大家，現在都不能輕易結論，

最終還是要經過大浪淘沙的洗禮，歷史會做出結論的。

三：現在對書法的審美常常會出現很大的分歧，但這種分歧

會隨著大眾對書法的瞭解和學習，一個正確的書法主流意識

一定會迴歸的，錯誤的觀念一定會被歷史的發展所淘汰。

照片作品：唐代東海縣鬱林觀東壁記臨稿（區域性）

選自楊半書撰（中國書法臨摹創作全集）。

就在今天上午九點，蘭亭獎的頒獎典禮在浙江的紹興舉行，紹興就是王羲之寫蘭亭序的地方，張繼獲得了本次蘭亭獎的銀獎，因為這次蘭亭獎沒有選出金獎得主，所以銀獎算是最高獎了。

蘭亭獎本身也是中國書法的最高規格的獎項，每四年評一次，只有中書協的會員才有資格參加蘭亭獎的評審。

這屆蘭亭獎是第六屆，共收到1148名作者的投稿作品3803件，評選出70位獲獎及入選作者，其中14名獲獎作者，56名入選作者，相對於往年有數百名入選，今年有了大幅度的縮減，其含金量是非常高的。

張繼的隸書在當代是非常著名的，我在上高中的時候就看過他的不少講座和影片教程，收穫很多。前段時間蘭亭獎評委曹寶麟先生髮表第六屆蘭亭獎評審感言，說他比20年前寫得還差，在書法界也引起很大的轟動。

張繼隸書從之前取法平正，到現在取法秦漢碑版，多造險和誇張，我個人認為只是道路和取向的問題，並不存在進步和退步的問題。

張繼和劉文華，這兩位對近十年來的書法展覽的隸書作品風格有著重要影響，一大批書家向他們學習，以至前幾年中國書協在展覽評審中不得不出面干涉。

張繼是改革開放之後隨著書法展覽文化日熾而成長起來的書家，近三十年來，他在隸書一系中摸爬滾打，由臨仿漢隸簡牘到漸次形成自己的藝術語言，並以隸書稱譽書壇。

張繼早期的隸書以平正為基，這表現在他用筆的橫平豎直與結字的中正平和上。張繼的隸書結字在早期也是相對穩健。

近期的隸書與2000年以前的隸書相較，明顯看出他在求變，無論是用筆的輕重與鋪排，筆勢的走向與線形，箇中都增加了許多矛盾對立因素。

應當說，幾十年的追求，張繼的隸書有著十分明顯的辨識度，堅持下去或可形成自己獨特的風格，

當然也要警惕的是：如何避免因其刻意裝飾所形成的某種程式並進而結殼。我以為，張繼的隸書已然有美術化的傾向，儘管很美，亦或趨媚。當在更為高古的隸書中吸取養料，讓隸書更具“古”意乃佳！

但也有很多人不喜歡他的字，確實，他的字結體變形大，缺乏高古的味道與內涵。

張繼屬於隸書大家，他的隸書功底深厚，書法素養很高，學識也不淺。我看過他的隸書講座，他是個好老師，我透過他的講座，受益匪淺。看他寫隸書，真是一種享受，那麼輕鬆流利，而且筆筆到位。

然而說到他的書法風格，我卻不敢苟同。功底深厚的基礎只是基礎，並不能證明其書法成就。到了他們的層級，比的不是功底，而是審美造詣，比的是格調造詣。我覺得張繼的書法風格是那種人為造作的東西多些，故意追求那種兒童稚，而且單調乏味。缺少那種超俗古雅，總體書法格調不高。