可以同時進行，像吃飯一樣，肉的可以吃，難道素的不能同時吃嗎？都是吃飯而已。書法也是這樣，千萬不要認為只有拿毛筆寫字才叫書法，如果王羲之在當下肯定優先使用硬筆書寫，懷素再也不為沒紙用而煩惱了，一隻鉛筆一疊A4紙就夠了，鄭板橋再在被窩裡劃來劃去不就成神經病了嗎！書法史就是一部文字文化發展史，由形象到抽象，由繁到簡，書寫工具也是一樣，由刀刻到毛筆寫，都是社會的進步，當下發展到硬筆，更是大變革，做為主流書寫工具我們當然要適時了，用什麼寫都是為了把字寫好，硬筆軟筆手指頭在地上劃都不矛盾！毛筆字寫好是功夫，難道硬筆寫好就不是功夫了嗎？毛筆字難在寫出硬筆瘦硬的感覺，硬筆難在寫出毛筆粗細輕重變化的感覺，各有其難也各有斯妙。二者兼通習之不違古法又不違時，極好的選擇。

我主張，硬筆→毛筆小楷→毛筆大楷，這是一條平坦的正路。理由是，學習書法主要目的是熟練掌握書寫技法，臨摹只是過程。

試想，練硬筆和練毛筆比較，哪個更容易些? 顯然，還是先練硬筆比較好，訓練難度小，週期短。而且，如果用硬臨摹毛筆小楷字帖，等於變相的學毛筆書法書技法要點了。有了這樣的硬筆基礎，接著學毛筆小楷，只需換一支毛筆，適當的除錯筆性手感就可以了。可謂一舉兩得，何樂而不為?

硬筆的書寫姿勢和執筆方法，以及筆法動作基本上是相同的，訓練方法與分步也是一樣的。如圖:

▲圖為本人教學程式▲圖為本人教學示範

有了小楷基礎，再學大楷更容易一些，相當於同比例放大的原理，筆法動作技法是相通的。這一點，很多人不懂，那是因為，他們一起步入門就學大楷，而且照著字帖寫，沒有系統的訓練套路，執筆姿勢、筆法動作也都不正確，誤以為把大字練好了，縮小寫就是小楷了，根本不是那麼回事兒!

仔細想想看，古帖多數是中小楷。當今流行的大楷是現代人為追求展廳效果，肆意偽造的大字書法形式，雖然自稱是取法於××帖，實質上並沒有真正獲得範本技法精要，尤其是筆法筆畫，很多地方篡改了。

舉個最典型的例子。比如點、橫、豎、鉤的收筆法，小楷寫法很簡單，都是運用側鋒、提按、轉駐的筆法技巧，一次完成的。把小楷、中楷放大顯示看得很清楚，如圖:

▲圖為本人教學示範

而今人寫大楷的時候，卻弄的相當複雜，筆畫全都是畫出來的。如圖:

▲圖為某些書法教材中筆法示意圖

殊不知，上提→下按→再回描，這樣的收筆法是錯誤的！有悖於古法。故而，很多人之所以寫不了小楷，並且認為小楷最難寫，其原因就是誤讀曲解了原帖筆法，憑空想象寫的。

出現這種描畫形狀的主要原因:

一是，執筆姿勢錯誤，導致筆法動作不能正常有效施展，造成筆畫細節作不出來，無奈之下，只好描畫。

二是，在正式進入臨摹之前，沒有專門的指法、筆法訓練過程，直接照著字帖寫。因此，開啟字帖讀不懂，不知道筆畫起止處那些方筆、圓筆稜角都是怎麼筆法產生的。

其實，硬筆書法、毛筆書法，書寫技法基本上都是一樣的，只是筆不同。由此推論，用硬筆書寫是不是更簡單了？即使毛筆小楷也如此。如圖:

▲圖為本人教學示範

由此說來，所謂硬筆書法、毛筆書法，主要是根據筆種不同劃分類別的。實際上，漢字書寫法則是一樣的。只不過由於它們各有特性，在用筆技法上各有獨到之處，所以，在筆畫形狀與線條質感等方面兩者差異很大。比如，毛筆字稜角分明的特點，主要是筆鋒材質效能特殊所致。

現在網上很流行中性筆書法，很多人羨慕的不得了，認為這字大漂亮了。的確，單看字畫形狀挺好看，其實，那只是模擬毛筆字稜角分明特點的硬筆美術字，刻意頓筆，嬌柔造作，並不是書法上所講的自然美。

同理，寫大楷也是一樣，除了顏體之外，多數碑帖中很少有頓筆。精熟毛筆小楷技法的朋友能明白我說的是什麼思意。

硬筆字非常簡單，實際上，它是毛筆字的“單勾法”。硬筆字相當於字的骨架，毛筆字等於在骨架上包了一層肉……筆法動作沒什麼區別，只需作一個對比實驗立刻就明白了。如圖:

▲圖為本人書寫的硬筆字▲圖為本人書寫的毛筆小楷書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象

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密切關注書法與寫字教育發展動態，潛心專注書寫技藝課題研究，努力推廣實用型硬筆書寫技法，做有良心的書法家 ——潘茂生•寄語