菡萏hàndàn,荷花的別稱,古人稱未開的荷花為菡萏,即花苞。
如“九龍吐水浴身胎,八部神光曜殿臺,希奇瑞相頭中現,菡萏蓮花足下開。”
迨至菡萏成花。——明·李漁《閒情偶寄·種植部》
也多形容男女相愛之情。
如：菡萏花開鴛並立,梧桐樹上鳳雙棲!
李璟的《山花子》
菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴,不堪看。
細雨夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨,倚闌干。
開頭兩句說：“菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。
”“菡萏”是荷花的別名。“翠葉”,指荷葉。這兩句寫荷花落盡,香氣消散,荷葉凋零,深秋的西風從綠波中起來,使人發愁。兩句中已含有無窮悲秋之感。接下來寫人物觸景傷情：“還與韶光共憔悴,不堪看。”“韶光”即美好的時光,“韶光”的憔悴,既是美好的時節景物的凋殘,也是美好的人生年華的消逝。
與韶光一同憔悴的人,自然不忍去看這滿眼蕭瑟的景象。
下半闋交代“愁”的原因並具體描寫思婦念遠之情。“細雨夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒”,寫在睡夢中夢到遠赴邊關去尋找所思念的人。雞塞,泛指邊塞戍遠之地。思婦醒來時,正值細雨迷濛、寒意襲人,夢中雞塞似近在咫尺,而醒後回味卻遠在天涯。
惟有獨自在小樓裡吹笙,以排遣愁悶。然而風雨樓高,吹笙非但不能減輕相思愁悶,反而更添懷念之情,她依然淚流不禁。“多少淚珠何限恨”,“何限”,即無限。詞人寫到怨恨的無窮無盡,卻不再作情語,而是以“倚闌干”三字做結,含蓄不盡。一個有無窮幽怨含淚倚欄的主人公形象躍然紙上。
秋雨綿綿、夢境緲遠、玉笙嗚咽,構成悲涼悽清的意境,使全詞惆悵傷感的氣氛愈發濃烈。
這首極富感染力的詞作,歷來為評家所推重。近代學者王國維在《人間詞話》中最推崇“菡萏”一聯,認為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感”。之所以如此評價,是讀出了這首詞中的寄託之意。
作者李璟是南唐的第二代國君,史稱“南唐中主”。他是著名詞人“南唐後主”李煜的父親。作者在思婦的對景傷情,感嘆青春易逝中,滲透了自己不堪遲暮的感傷心情；而詞句意境的眾芳蕪穢、美人遲暮,又象徵著南唐的沒落,寄託了作者的家國之痛,也極易引起後世讀者的感觸。
菡萏hàndàn,荷花的別稱,古人稱未開的荷花為菡萏,即花苞。
如“九龍吐水浴身胎,八部神光曜殿臺,希奇瑞相頭中現,菡萏蓮花足下開。”
迨至菡萏成花。——明·李漁《閒情偶寄·種植部》
也多形容男女相愛之情。
如：菡萏花開鴛並立,梧桐樹上鳳雙棲!
李璟的《山花子》
菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴,不堪看。
細雨夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨,倚闌干。
開頭兩句說：“菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。
”“菡萏”是荷花的別名。“翠葉”,指荷葉。這兩句寫荷花落盡,香氣消散,荷葉凋零,深秋的西風從綠波中起來,使人發愁。兩句中已含有無窮悲秋之感。接下來寫人物觸景傷情：“還與韶光共憔悴,不堪看。”“韶光”即美好的時光,“韶光”的憔悴,既是美好的時節景物的凋殘,也是美好的人生年華的消逝。
與韶光一同憔悴的人,自然不忍去看這滿眼蕭瑟的景象。
下半闋交代“愁”的原因並具體描寫思婦念遠之情。“細雨夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒”,寫在睡夢中夢到遠赴邊關去尋找所思念的人。雞塞,泛指邊塞戍遠之地。思婦醒來時,正值細雨迷濛、寒意襲人,夢中雞塞似近在咫尺,而醒後回味卻遠在天涯。
惟有獨自在小樓裡吹笙,以排遣愁悶。然而風雨樓高,吹笙非但不能減輕相思愁悶,反而更添懷念之情,她依然淚流不禁。“多少淚珠何限恨”,“何限”,即無限。詞人寫到怨恨的無窮無盡,卻不再作情語,而是以“倚闌干”三字做結,含蓄不盡。一個有無窮幽怨含淚倚欄的主人公形象躍然紙上。
秋雨綿綿、夢境緲遠、玉笙嗚咽,構成悲涼悽清的意境,使全詞惆悵傷感的氣氛愈發濃烈。
這首極富感染力的詞作,歷來為評家所推重。近代學者王國維在《人間詞話》中最推崇“菡萏”一聯,認為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感”。之所以如此評價,是讀出了這首詞中的寄託之意。
作者李璟是南唐的第二代國君,史稱“南唐中主”。他是著名詞人“南唐後主”李煜的父親。作者在思婦的對景傷情,感嘆青春易逝中,滲透了自己不堪遲暮的感傷心情；而詞句意境的眾芳蕪穢、美人遲暮,又象徵著南唐的沒落,寄託了作者的家國之痛,也極易引起後世讀者的感觸。