輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的雲彩。 那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，在我的心頭盪漾。 軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。 尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌。 但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。 悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。 ——徐志摩《再別康橋》這首著名的《再別康橋》是節轉韻 。詩歌的節轉韻，就是詩歌節與節之間出現了不同的韻腳，產生了轉韻的現象。如 這首詩第一節，韻字有“來”“彩”，押ai韻。第二節韻字有“娘”“漾”，押ang 韻。第三節韻字有“搖”“草”，押ao 韻。第四節韻字有“虹”“夢”，押ong韻。第五節韻字有“溯”“歌”，押o e通壓韻，蕭，橋壓ao韻。每節的韻腳不同，所以節與節之間實現了轉韻。縱觀《再別康橋》：全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。
不難看出，徐志摩是主張藝術的詩的。他也是深崇聞一多“音樂美、繪畫美、建築美”的詩學主張，而尤重音樂美。
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的雲彩。 那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，在我的心頭盪漾。 軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。 尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌。 但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。 悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。 ——徐志摩《再別康橋》這首著名的《再別康橋》是節轉韻 。詩歌的節轉韻，就是詩歌節與節之間出現了不同的韻腳，產生了轉韻的現象。如 這首詩第一節，韻字有“來”“彩”，押ai韻。第二節韻字有“娘”“漾”，押ang 韻。第三節韻字有“搖”“草”，押ao 韻。第四節韻字有“虹”“夢”，押ong韻。第五節韻字有“溯”“歌”，押o e通壓韻，蕭，橋壓ao韻。每節的韻腳不同，所以節與節之間實現了轉韻。縱觀《再別康橋》：全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。
不難看出，徐志摩是主張藝術的詩的。他也是深崇聞一多“音樂美、繪畫美、建築美”的詩學主張，而尤重音樂美。