練字首先要找自己喜歡的風格來練，龐中華的楷書不能說不好，主要是看個人喜好！他的字結構扁平方正，用來練字的結構還可以，他的字缺少變化，單字看，字形穩，通篇卻缺少靈氣！現在市面上的硬筆字帖，大部分都有這個缺點，結構好，變化太少！字型風格靈活流暢的有錢沛雲（他的字比較柔，不太好練），熊興農（比較容易上手），等等！如果你練習只是想所字寫好一點，要求不太高，找本自己喜歡的字帖練就可以了，注意字帖裡對字形結構的練習要點！如果是喜歡硬筆書法，想精益求精，可以臨習古代小楷書法帖，選本自己喜歡的帖練就行！可以在網上搜一下別人的臨習作品，看看毛筆小楷怎麼用硬筆來表現，再自己對帖臨摹都行！

可能是不同地方不同人的興趣愛好吧，不過不排除跟風的行為

我們小時候的字帖練的都是龐中華的，連老師都是推薦這個的

龐中華的字帖是改革開放初期的產物。到了現在，時代再發展，網路時代，寫字不是主流了。在過去，字寫的好與不好關係重大，因為寫字是一個人的門面。雖然寫字不重要了，但是總有動筆的時候。一個人的字型現一個人的性格和文化。因此，寫字還是很重要的。

龐中華的字帖現在看來，不是最好的字帖。其正楷太古板，筆畫要求特別複雜，不簡練，難度比較大。現在的年輕人不喜歡這樣的古板的東西。龐中華的行書 就是老百姓說的練筆字，沒有新意，沒有創意。龐中華的行書基本可以被拋棄，沒有學習的價值。唯一的有兩種字型可以學習，那就是隸書和魏碑。龐中華的隸書不比其他的字帖差 ，尤其是魏碑，是很到位的。

我認為，龐中華的隸書和魏碑是可以學習的，其它基本可以淘汰。

現在無論是鋼筆字帖，還是軟筆字帖只是看看而已，因為網上有教學的影片。網路時代，知識爆炸，有的教學影片很簡潔，明快，上手快，易學。龐中華的字帖是一個時代的產物，現在不被認可是時代的進步 ，並不是一件壞事。

就像詩歌一樣，故事韻律現在年輕人不認可，也是有道理的。假如李白現在復活了，他也得承認在那個朝代他可以，到現在他也會不知所措。現在李白再寫出過去同樣的詩歌，大家還認同嗎？不會了。過時了。

無論怎樣說，鋼筆書法也是有章可循的。詩歌也一樣，也有一定的規範的。

按中華文化傳統字型說龐只能算龐體。形不成最好的字帖。練習難度較大。不支援學也可以。仔細觀察就會發現問題所在……

3531

9天前

中國傳統書法是以毛筆為工具，宣紙為載體"骨，筋，肉，血"，突出以"中鋒側鋒行筆及`意在筆先，筆斷意連，力透紙背"等藝術效果的漢字藝術表現形式。所謂"硬筆"書法與其傳統書法的表現特徵毫無關聯，只是漢字的一種書寫方法，尤其是自"龐某"的所謂"硬筆書法"行世以來，以樹枝，木棍，手指，腳指甚至注射用"針管"為工具且自詡為"書法"且"大師"的名種書寫亂象甚囂塵上，使傳承千年的中國傳統書法藝術遭受了嚴重的衝擊，可以這樣說:中國近年出現的各種書法亂象均自X氏所謂的"硬筆書法"始……

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龐中華先生的字帖對普及華人寫好中國字功不可沒，華人不可能人人都是書法家，但華人可以人人都寫出好字來，只要堅持練習

龐中華現象是時代的產物。

80年代百廢待興，年青人學習熱情高漲。同時也出現一批時代偶像。體操王子李寧，中國女排，鄧麗君，詩人海子，作家王小波、王朔，以及龐中華，都有強大的號召力。

龐中華辦學校，編教材，出字帖，開講座，為硬筆書法鼓與呼，其貢獻有目共睹。

但是，畢竟是在困難時期自學成才。其取法低，眼界窄，也是時代侷限。

今天，學書法，無論硬筆毛筆，應取法古帖，是基本共識。

現在的年輕人，寫得好的太多了。只不過因為鋼筆字漸漸脫離實用性，很多人沒機會成名而已。

而成名的，未必比得上無名者。

不信，我貼幾件作品，皆學古人。其格調，遠在因出版字帖氾濫的田英章李放鳴司馬彥之上。

所以，學今不如學古，豈止不學龐中華，也不必學今人的鋼筆帖。

學習硬筆書法，提起龐中華七十年代.八十年代的人人皆知，他是中國硬筆書法家，而且是中國為數不多的硬筆書法家，他的鋼筆字帖在全國各大書店都可以買到，當時龐老師在中央電視臺進行書法講座，自己辦起龐中華函授班，他還是中國硬筆書法協會主席，在全國掀起了學習硬書法的高潮。幾十萬人學習硬筆書法，可以說龐中華對中國硬筆書法的學習和發展帶個好頭，有突出貢獻的書法家。隨著人們對硬筆書法的重視，高水平的硬筆書法人才層出不窮，龐體書法水平沒有繼續提高，大批次高水平的硬筆書法字帖進入書店，例如田英章，司馬彥，司馬東，盧中南，吳玉生等等一大批優秀的硬筆字帖問世，這批人不僅硬筆水平高，而且毛筆水平也很高。龐體硬筆書法自然而然被新生的字帖所代替，如今學習硬筆書法很少去學龐中華的硬筆字帖。主要原因是，學習龐體書法不僅不好學還容易把字寫死板，而且不與古人毛筆小楷接軌，特別是楷書字形偏扁，筆畫僵硬，寫出來的字特點不明顯，缺乏神韻，並且進步較慢等不足。因此說學習硬筆書法在選帖上，大部分人不去選擇龐體的主要原因。

我是一個七零後，龐中華對我們這代人來說，是有情結的。我上小學的時候，寫字不好經常被老師批評，最後自己開始有意識練字的時候，最開始學的就說龐中華的字。但現在以這三十多年寫字的經驗來說，我也不是很支援龐中華的字帖。

很多朋友可能會說，龐中華當時那麼出名，為何還說他的字不好呢？

龐中華的鋼筆字

首先我們說，龐中華的字不是不好，如果不好的話還被全國推廣，那不是把華人都當傻子了 嗎！龐中華當時出名不全是因為寫字好，當時比他好的人有很多，而當時之所以推他是有些別的原因的。

龐中華之前只是一個地質工作人員，一年到頭都在野外工作，學習的條件很惡劣。但是他依然利用所有的業餘時間拿來練字。在那種條件下苦練了好多年，說實話真不容易了，很多周邊的同事都在嘲笑他。因此，龐中華練字這件事，本身就很具備勵志的效應。

當時文革結束沒多久，前些年別說練字了，寫字的機會都很少，很多人書都不讀的。因此，改革開放初期，在文化方面我們也需要為廣大青年豎立一個榜樣，那麼這個時候龐中華就真的很適合了。

當然龐中華本身的硬筆字也是不錯的，雖然有些呆板、平直，但對於當時的人來說，那已經是很好的字了。對於普通人練字來說，龐中華的字更容易上手，橫平豎直，起筆收筆折一下，特點比較鮮明，容易掌握。

但是，後來隨著文化事業的發展，特別是84年百萬人參見的鋼筆書法大獎賽，一下子把鋼筆書法帶動了起來，那麼後來越來越多的一些高手也逐漸顯露出來。特別是一些傳統書法功底深厚的書家轉戰硬筆書法戰場，對龐中華的字的衝擊就非常大了，例如當時的田英章、江鳥、王正良、顧仲安、吳玉生、盧中南等等。

所以，到了現在，硬筆書法更是百花齊放，我對想要練字的朋友從來不推薦龐中華的字帖，不是說他的字不好，也不是在貶低龐中華老師。而是現代有更好的選擇了，那我們為何不選擇更好的呢？

他的字不是最好的，但是毫無疑問影響力是最大的。那時候沒有那麼多選擇，而且他的字確實容易上手，對於只想把字寫好點而已的要求，沒什麼好貶低人家水平的。我就是九幾年舊書攤5毛錢買的一本龐中華字帖，然後就寫成下面這樣子了。雖然水平非常有限，至少比絕大多數同學的鬼畫桃符更順眼吧。

不可否認，硬筆書法的浪潮早已退去了，在電腦和手機的衝擊下，硬筆書法突出的實用優勢也逐漸被取代，在大家拿筆的機會都越來越少的時候，硬筆書法風光不再也勢在必然。近十多年來，不僅僅是龐中華先生的字帖，當年風靡一時的一大批硬筆書法名家都悄然隱退，這是大勢所趨。

在硬筆書法的發展陷入低谷後，上面說到的那批硬筆書法名家大多還活躍在書壇，只是將重點轉向了傳統的毛筆書法，因為他們本來就是研習傳統書法的，只是跟著流行趨勢客串了一把硬筆書法而已。這其中也包括盧中南、田英章等知名度相當高的書法家。

但是，龐中華先生明顯受限於傳統功力的不足，在硬筆書法浪潮過去後，他也幾乎在書壇銷聲匿跡了。現在市場上雖然龐中華先生的硬筆書法字帖還時有所見，但是受歡迎程度顯然不能與當年同日而語了。尤其是剛剛接觸硬筆書法的一些年輕人，甚至都沒怎麼聽說過龐中華先生的名字，更無法想象他當年作為中國“硬筆書法第一人”的風采。

風流總被雨打風吹去，龐中華先生應運而生，又隨波而去，其實並非偶然。

其實龐中華在硬筆書壇上的貢獻與許冠傑在香港歌壇上的貢獻極為相似。

在許冠傑橫空出世之前，香港歌壇上流行的大多是英文歌，或日文歌，粵語歌被認為是不入流的。許冠傑以簡單明瞭的曲調，詼諧幽默的歌詞，唱出香港普通小市民的心聲，受到民眾極大歡迎，以一己之力確立粵語歌曲在歌壇的地位。可以說，沒有許冠傑就沒有今天的粵語流行歌。

而在龐中華成名之前，雖然硬筆已經成為民眾最常用的書寫用具，但硬筆書法也是不被看好的，或者說，受重視的程度極低。

也許是時代造英雄，不像今天網路那麼發達，沒那麼多娛樂，沒那麼多遊戲，那個時候資訊的傳播主要靠電視和報刊。龐中華受央視邀請，做了一檔推廣硬筆書法的節目，意料之外而又意料之中地極受民眾歡迎，順勢而為地推出一系列硬筆字帖，掀起了全民練字的熱潮，一直到今天。

就技法而言，龐中華與盧中南顧仲安等相比是有差距的，他主要的貢獻是開創了全民練字的熱潮。