姓名：傅琰東 生日：1975年1月 職業：魔術師(傅氏幻術第四代傳承人) 語錄：“以魔術為職業的人，都得耐得住寂寞。因為這個行當整體來說是比較艱辛的，對自身的條件、素養還有物質要求都很苛刻。如果你做好了所有的準備工作，又能耐得住寂寞，總有一天一定會成功。每年進入七八月，傅琰東就要應邀著手準備央視春晚魔術類節目的研創，這已成為了這些年來他的固定安排。參加央視春晚對傅琰東來說並不算什麼新鮮事，“如果算上給我父親當助手，少說也得有六七次了。”2011年央視春晚的《年年有“魚”》，讓傅琰東莫名地捲入了一場關於保護動物的口水戰，而這場口水戰的直接後果就是，傅琰東這些年“不再研發新的動物類魔術”，因為“總不能給人詳細解釋魔術到底是怎麼變的吧”。作為國內已有百年傳承歷史的魔術世家，傅氏幻術傳到傅琰東已是第四代，而傅琰東的父親正是國內頗負盛名的“中國魔王”傅騰龍。2010年，傅氏幻術入選北京市非物質文化遺產保護名錄。而傅琰東的身上，也背上了傳承人的擔子。太爺爺留學引進東洋魔術我們家祖籍重慶，後來遷居到上海。傅氏幻術起始於我爺爺的爸爸傅志清。1905年，太爺爺傅志清踏上了赴日留學的路。在日本留學期間，太爺爺學的是法律，卻迷上了兩樣東西：一樣是話劇，一樣是魔術。在話劇方面，太爺爺是跟李叔同、歐陽予倩等人一起創辦了中國最早的話劇社春柳社。魔術這邊，他在日本學習了不少東洋魔術，還跟當時日本著名魔術師正意浪花成了好朋友。回國以後，太爺爺傅志清去了四川稻城縣，做了一任縣長，東洋魔術也被他帶到了四川。身為讀書人的太爺爺並沒有多少魔術表演的經歷，魔術不過是他日常消遣的把戲。用“換託”手法智退襲兵爺爺去世的早，所以太爺爺的故事傳下來的並不多。但有一段我覺得非常值得一說，那就是太爺爺用魔術“換託”手法智退襲兵。當時四川大小軍閥很多，彼此之間混戰不休。太爺爺所在的稻城縣是個小縣城，沒有正式軍隊駐紮，只有一支民兵隊。有一次，一派軍閥派兵攻打縣城，當時縣城裡一條槍都沒有，只能找出十幾枚土炸彈。太爺爺靈機一動，讓所有民兵在城牆上站成一排，每人手裡都抱著一枚仿製“炸彈”，真的炸彈則被太爺爺藏在身上。太爺爺引爆了一個炸彈扔出去，然後用魔術手法“換託”，讓對方誤以為這邊“彈藥充足”。他對城下喊道：“有種上來啊，我們的炸彈隊在城上等著呢。”對面的軍閥抬頭一看，城牆上每人手裡都抱著一枚“炸彈”，便害怕地撤走了。南洋巡演掃出拖鞋幾大車與太爺爺的“玩票”不同，魔術正式成為我們家的招牌技藝，要從爺爺傅天正說起。爺爺出生在成都，後來在北京大學學習法商。大學期間，爺爺拜在韓秉謙門下，潛心學習北派魔術。韓秉謙是中國北派魔術的宗師。也因為這個緣故，我們家雖然在南方，卻仍然屬於北派。喜歡魔術的爺爺大學畢業沒有當律師，卻選擇了下海從藝。從藝要花很多錢，多虧有出身於大戶人家的奶奶提供支援，爺爺才如願以償建起了魔術團。戰亂年代，國內演藝環境很差，爺爺不得不帶著魔術團遠赴南洋。在南洋，爺爺的魔術團非常受歡迎，每場演出都是人山人海。熱鬧到什麼程度？南洋人習慣穿拖鞋，演出結束清理現場的時候，能掃出幾大車被擠丟的拖鞋。爺爺曾經遇到過一次車禍，當地報紙還登過這件事，因為車上只有他一個人存活，很多人都覺得魔術師很神。其實不是因為魔術師有多麼神奇，而是因為魔術師經常要做很多脫逃和逃生方面的專業訓練。父親融合了兩派魔術特點傅氏幻術傳到第三代，一共有兩個傳人，一個是我父親傅騰龍，另一個是我姑媽傅起鳳。我父親經常自嘲，像他這樣的人是個不合格的演員，因為他個子不高，形象也一般，卻成了國家一級演員，父親把這歸功於努力。我父親1943年出生，很小就已經是少兒魔術師，曾經是上海市少年宮魔術組的成員，經常和我姑媽一起代表上海青少年接待外賓演出。父親有兩位師父，一位是我爺爺，另一位是張慧衝。張慧衝弟弟的妻子就是阮玲玉，他自己是有名的武俠明星。張慧衝開過電影公司，後來沉迷於魔術，又改行成立了魔術團。張慧衝學魔術的方法很特別，他買通了劇場人員，每當有大型魔術團來演出時，他就躲在舞臺上方的天橋上偷看，學習別人的機關。因為這個緣故，張慧衝會的魔術非常多，加上明星出身，天生會表演，他成了海派魔術的奠基人。張慧衝對父親的影響非常大，當年文化部組織人員搶救整理文化遺產，父親跟著張慧衝學到了很多東西，並在這個基礎上，得以把兩派魔術集中。《年年有“魚”》源自宋代戲法我爺爺傅天正曾經投入大量精力整理中國魔術史，蒐集到很多動物魔術資料，像“螞蟻排陣”、“蜜蜂起舞”等。後來我父親也整理了不少相關的資料，像“烏龜疊塔”、“蛤蟆講課”、“魚躍刀門”等。“烏龜疊塔”就是烏龜按照個頭自己疊羅漢，最小的烏龜在最上面。“魚躍刀門”就是指揮一群魚挨個跳過一把架在盆子上的刀。這些魔術在宋代的勾欄瓦肆裡就已經有表演了。2011年央視春晚的《年年有“魚”》的創意，就源自於這類民間幻術裡的“魚分紅黑”、“魚躍刀門”。說起來，這個節目算得上是傅家幾代人心血的結晶。《青花瓷》獲得亞洲最好成績入選北京市非遺以後，傳承成了我最大的擔子。我們家始終認為，因為魔術涉及到了很多機關和技巧，所以收徒首先看人品。如果魔術傳給了一個心術不正的人，會給社會帶來很大危險。我6歲開始學魔術，現在招收了3位弟子，將傅氏幻術傳入了第五代。為什麼叫幻術不叫魔術，這是我們家的傳統。其實幻術是華人對魔術的叫法，還可以稱作戲法。我認為幻術比魔術的範圍要寬，還包含了一些沒有魔術手法的視覺表演。傅氏幻術重創新不重手法。過去一招鮮吃遍天，很多傳統藝人靠幾手絕活管一輩子。但自從電視媒體出現後，不管是節目製作者還是觀眾，都希望有更多的新節目。因此受父親的影響，我也一直堅持原創。我表演的《青花瓷》，在2009年世界魔術大會上，獲得了舞臺幻術的銀獎，這也是該比賽70年來亞洲魔術師獲得的最高獎項。
姓名：傅琰東 生日：1975年1月 職業：魔術師(傅氏幻術第四代傳承人) 語錄：“以魔術為職業的人，都得耐得住寂寞。因為這個行當整體來說是比較艱辛的，對自身的條件、素養還有物質要求都很苛刻。如果你做好了所有的準備工作，又能耐得住寂寞，總有一天一定會成功。每年進入七八月，傅琰東就要應邀著手準備央視春晚魔術類節目的研創，這已成為了這些年來他的固定安排。參加央視春晚對傅琰東來說並不算什麼新鮮事，“如果算上給我父親當助手，少說也得有六七次了。”2011年央視春晚的《年年有“魚”》，讓傅琰東莫名地捲入了一場關於保護動物的口水戰，而這場口水戰的直接後果就是，傅琰東這些年“不再研發新的動物類魔術”，因為“總不能給人詳細解釋魔術到底是怎麼變的吧”。作為國內已有百年傳承歷史的魔術世家，傅氏幻術傳到傅琰東已是第四代，而傅琰東的父親正是國內頗負盛名的“中國魔王”傅騰龍。2010年，傅氏幻術入選北京市非物質文化遺產保護名錄。而傅琰東的身上，也背上了傳承人的擔子。太爺爺留學引進東洋魔術我們家祖籍重慶，後來遷居到上海。傅氏幻術起始於我爺爺的爸爸傅志清。1905年，太爺爺傅志清踏上了赴日留學的路。在日本留學期間，太爺爺學的是法律，卻迷上了兩樣東西：一樣是話劇，一樣是魔術。在話劇方面，太爺爺是跟李叔同、歐陽予倩等人一起創辦了中國最早的話劇社春柳社。魔術這邊，他在日本學習了不少東洋魔術，還跟當時日本著名魔術師正意浪花成了好朋友。回國以後，太爺爺傅志清去了四川稻城縣，做了一任縣長，東洋魔術也被他帶到了四川。身為讀書人的太爺爺並沒有多少魔術表演的經歷，魔術不過是他日常消遣的把戲。用“換託”手法智退襲兵爺爺去世的早，所以太爺爺的故事傳下來的並不多。但有一段我覺得非常值得一說，那就是太爺爺用魔術“換託”手法智退襲兵。當時四川大小軍閥很多，彼此之間混戰不休。太爺爺所在的稻城縣是個小縣城，沒有正式軍隊駐紮，只有一支民兵隊。有一次，一派軍閥派兵攻打縣城，當時縣城裡一條槍都沒有，只能找出十幾枚土炸彈。太爺爺靈機一動，讓所有民兵在城牆上站成一排，每人手裡都抱著一枚仿製“炸彈”，真的炸彈則被太爺爺藏在身上。太爺爺引爆了一個炸彈扔出去，然後用魔術手法“換託”，讓對方誤以為這邊“彈藥充足”。他對城下喊道：“有種上來啊，我們的炸彈隊在城上等著呢。”對面的軍閥抬頭一看，城牆上每人手裡都抱著一枚“炸彈”，便害怕地撤走了。南洋巡演掃出拖鞋幾大車與太爺爺的“玩票”不同，魔術正式成為我們家的招牌技藝，要從爺爺傅天正說起。爺爺出生在成都，後來在北京大學學習法商。大學期間，爺爺拜在韓秉謙門下，潛心學習北派魔術。韓秉謙是中國北派魔術的宗師。也因為這個緣故，我們家雖然在南方，卻仍然屬於北派。喜歡魔術的爺爺大學畢業沒有當律師，卻選擇了下海從藝。從藝要花很多錢，多虧有出身於大戶人家的奶奶提供支援，爺爺才如願以償建起了魔術團。戰亂年代，國內演藝環境很差，爺爺不得不帶著魔術團遠赴南洋。在南洋，爺爺的魔術團非常受歡迎，每場演出都是人山人海。熱鬧到什麼程度？南洋人習慣穿拖鞋，演出結束清理現場的時候，能掃出幾大車被擠丟的拖鞋。爺爺曾經遇到過一次車禍，當地報紙還登過這件事，因為車上只有他一個人存活，很多人都覺得魔術師很神。其實不是因為魔術師有多麼神奇，而是因為魔術師經常要做很多脫逃和逃生方面的專業訓練。父親融合了兩派魔術特點傅氏幻術傳到第三代，一共有兩個傳人，一個是我父親傅騰龍，另一個是我姑媽傅起鳳。我父親經常自嘲，像他這樣的人是個不合格的演員，因為他個子不高，形象也一般，卻成了國家一級演員，父親把這歸功於努力。我父親1943年出生，很小就已經是少兒魔術師，曾經是上海市少年宮魔術組的成員，經常和我姑媽一起代表上海青少年接待外賓演出。父親有兩位師父，一位是我爺爺，另一位是張慧衝。張慧衝弟弟的妻子就是阮玲玉，他自己是有名的武俠明星。張慧衝開過電影公司，後來沉迷於魔術，又改行成立了魔術團。張慧衝學魔術的方法很特別，他買通了劇場人員，每當有大型魔術團來演出時，他就躲在舞臺上方的天橋上偷看，學習別人的機關。因為這個緣故，張慧衝會的魔術非常多，加上明星出身，天生會表演，他成了海派魔術的奠基人。張慧衝對父親的影響非常大，當年文化部組織人員搶救整理文化遺產，父親跟著張慧衝學到了很多東西，並在這個基礎上，得以把兩派魔術集中。《年年有“魚”》源自宋代戲法我爺爺傅天正曾經投入大量精力整理中國魔術史，蒐集到很多動物魔術資料，像“螞蟻排陣”、“蜜蜂起舞”等。後來我父親也整理了不少相關的資料，像“烏龜疊塔”、“蛤蟆講課”、“魚躍刀門”等。“烏龜疊塔”就是烏龜按照個頭自己疊羅漢，最小的烏龜在最上面。“魚躍刀門”就是指揮一群魚挨個跳過一把架在盆子上的刀。這些魔術在宋代的勾欄瓦肆裡就已經有表演了。2011年央視春晚的《年年有“魚”》的創意，就源自於這類民間幻術裡的“魚分紅黑”、“魚躍刀門”。說起來，這個節目算得上是傅家幾代人心血的結晶。《青花瓷》獲得亞洲最好成績入選北京市非遺以後，傳承成了我最大的擔子。我們家始終認為，因為魔術涉及到了很多機關和技巧，所以收徒首先看人品。如果魔術傳給了一個心術不正的人，會給社會帶來很大危險。我6歲開始學魔術，現在招收了3位弟子，將傅氏幻術傳入了第五代。為什麼叫幻術不叫魔術，這是我們家的傳統。其實幻術是華人對魔術的叫法，還可以稱作戲法。我認為幻術比魔術的範圍要寬，還包含了一些沒有魔術手法的視覺表演。傅氏幻術重創新不重手法。過去一招鮮吃遍天，很多傳統藝人靠幾手絕活管一輩子。但自從電視媒體出現後，不管是節目製作者還是觀眾，都希望有更多的新節目。因此受父親的影響，我也一直堅持原創。我表演的《青花瓷》，在2009年世界魔術大會上，獲得了舞臺幻術的銀獎，這也是該比賽70年來亞洲魔術師獲得的最高獎項。