一切都是為了追逐利益。

現在的影視界不缺好的導演，缺的只是好的劇本和創作。抗戰神劇的出現只能算是一種為迎合大眾娛樂口味，提高收視率的一種畸形產物。

在單一追逐利益的誘惑下，就會有一些導演在電視劇製作過程中為了視覺特效用不符合歷史原型的表現手法誇大劇集內容來迎合觀眾。這是一種很不負責任的行為 ，會誤導廣大觀眾 。

而作為普通民眾又喜歡看這樣的抗日神劇 ，是因為日本對中國及人民所犯下的不可磨滅的歷史罪惡。在這種排日的思想影響下，就會使民眾出現醜化日本的思想。

所以有需求就會有市場，就會刺激一些導演創作類似作品。

作為一個編導生我對近些年抗日神劇氾濫的現象主要有以下幾點認識。

近些年日本一直不承認南京大屠殺，慰安婦等等歷史責任，國內反日厭日之風高漲，拍這類劇情容易透過廣電總局的稽核，不易被槍斃。

電視劇是靠收視率開保障盈利的，抗日神劇在劇情上娛樂消遣性強保障了年輕觀眾，另一方面沒有高大上的劇易讓觀眾去揣摩，所表達的意思淺顯易懂，加上老一代人都有抗日情懷自然也喜歡這種淺顯易懂的抗日神劇，觀眾買賬，收視率居高不下，拍攝神劇自然就成為了導演們的第一選擇。

中國的科幻片一直是塊短板，一是缺乏好的導演，而是受道具，技術，資金的限制，抗日神劇這型別的電視劇容易上手，對導演的要起低，所以導演們都只能的去拍抗日神劇了。

國內的反日之風高漲加上廣電總局的默許，我們觀眾又買帳保障了收視率，加上這型別電視劇結構簡單，抗日神劇自然就氾濫了。

一方面，因為抗日劇需求大，也就是劇量多。 最初的抗日劇就是根據史實再結合點社會主義核心價值觀，挺嚴肅，基本就是愛國主義教育的一部分。因為史實也就那麼多，終有播完的那天。於是抗日劇本進入了一個偏文學創作的階段。《亮劍》、《我的團長我的團》、《雪豹》等比較優秀的抗戰劇就是這一風格。這種比較科學、質量比較高且為人接受的抗日劇時代結束後，各種不入流的編劇、導演們便走向了極端，拍出了一部部魔幻現實主義的“抗日神劇”，手撕鬼子、褲襠藏雷、八百里開外幹掉鬼子等等神奇畫面層出不窮。

另一方面，神劇這麼粗製濫造能收回成本麼？當我明白了電影投資人這個機制的時候，查了查幾個劇背後的投資公司，這才一拍腦袋，原來他們根本沒想過賺錢。同理，也明白了好多花錢請明星做宣傳的遊戲，玩不玩，不重要。

當然，不管什麼原因什麼黑幕吧，我們也應該感謝這些抗日神劇，可以讓廣大群演一天跑好幾個劇組充實收入，何樂而不為呢？

神劇導演為錢不要臉，他們根本不配當導演，從抗日神劇能看出日本鬼子的殘暴和毫無人性嗎？不管大人小孩都覺的日本鬼子愚昧無知，就跟小丑一樣毫無戰鬥力，有的人看神劇甚至對鬼子產生了同情心，因為在神劇裡鬼子被虐的太可憐了，但是這樣的電視劇卻最好拍，也最容易上映，而且還有觀眾。一句話垃圾觀眾太多。

第一，也不是現在的導演愛拍“抗戰神劇”，說到底還是電視劇行業太混亂，資本在運作，每個導演都想拍好影視劇，可是現在的導演和以前的導演相比，現在的導演根本無足輕重，甚至能被演員換掉。

第二，而現在很多投資方都急功近利，只賺眼前的錢，不會去看那麼長遠。甚至有些投資人投資影視行業就是一時興趣，他並不是把這個當做事業或者理想去對待，所以也指望不上他們肯用心拍好的影視劇，說到底還是資本在作祟。

第三，為什麼“抗日神劇”層出不窮呢？這還是有關部門默許的，否則禁止電視臺播出，直接從根源上就能斬斷。故而什麼叫買賣？有人買，就有人賣。因為有關部門允許買賣。

今年神劇會更多，明年閱兵。

神劇出現，至少有兩點可以參考，第一有市場，有收視率。第二有政策支援或者是某方面扶持。

1,收視率，有收視率就有錢拿。題主的題目，有誘導氣場。一般人看到“導演”兩個字會預設跳轉到“情懷，追求”頻道。認為導演應該做有深度的片子。

但是事實並不是這樣，導演和自媒體營銷號在一些方面沒什麼區別。例如錢和情懷上午，有的人當導演拍片子就是為了賺快錢，有錢賺管你是什麼劇，不犯法就成。

2,政策補貼扶持，可能很少人知道其實有些型別的片子是有獎勵的。例如中國產動畫，在世界上咱們國家的動畫總時長已經是第一梯隊了。

大家經常吐槽的動畫，像喜羊羊，藍貓，熊來了等，其實已經是中國產動畫裡邊的佼佼者了。這可想而知，其他都沒有播出的動畫片是什麼質量。可是還有很多公司做動畫，即便不能播也做，為什麼？因為不播也給錢，所以劣質動畫越來越多，因為那部分動畫就是為了圈錢的。

轉回正題，為什麼神劇這麼多，無他，為了錢而已。

《亮劍》和《我的團長我的團》是中國產抗戰劇中的良心之作，也是不可多得的經典之作。可近幾年，各種不少抗戰劇情節設完全顛覆了真實的歷史的抗戰神劇霸屏，為什麼導演愛拍這種抗日神劇呢？

首先，投資小，收益大。這種抗日神劇對演員的依賴程度小，投資少； 而政治立場正確，市場穩定，回報高。

其次，觀眾喜愛，有市場。劇情都是生死攸關，正邪分明。

再者，稽核易透過。因為政治正確，領導們在稽核時，不會像專家和媒體一樣死守歷史細節，會鼓勵一定程度浪漫主義想象。

歷史，記錄了一個國家的發展歷程，記載了一個民族的成長軌跡。我們應該尊重歷史，尊重歷史也是對國家的尊重，尊重歷史是一個優雅 民族該有的修養。戰神劇這種東西，又怎能告慰那些為了民族獨立而流血犧牲先烈？一個民族的苦難史，不能娛樂化，更不能成為一部分人的賺錢工具！！

如果把歷史拍成歷史，那就會平淡無味。拍成“抗日神劇”既可以反映歷史、又可以迎合人們娛樂、休閒的口味，增加收視率。這就是導演愛拍“抗日神劇”的心裡。

在抗戰片中，出了不少好電視劇，眾所周知的就是亮劍、我的團長我的團。當然了，還有生死線、雪豹。

在拍攝這些片子的時候，拍攝條件遠遠沒有這樣好，大家在觀看的時候就從清晰度上看上去！

可是，這些片子的情節很走心，演員也都是一些老戲骨。沒有太多華麗的東西，只有初心！

現在抗日神劇活躍於熒幕，一個方面是缺乏好的劇本來翻拍，另一方面是迎合大眾的口味。

有需求才有市場。很多人看戰爭片不是想讓自己沉浸於傷痛之中，而是打發時間！

小米加步槍會看得過癮嗎？不過癮！那麼能不能搞個加特林重機槍讓觀眾看一看。

戰爭讓女人走開？清一色的男性有觀眾看嗎？所以女兵出現了。國軍有女兵，八路軍也要有，日軍不能缺！

其實，關於日軍有沒有女兵這個話題一直就說了很多。

神劇還在於服飾，很多演員都油頭粉面，用觀眾的話來說一點也不像戰爭時期的人！對於這個問題，筆者想：雖然不是娛樂性電視，但是很多人也是衝著臉去的。

什麼是抗戰神劇，是哪個精日分孑漢奸的論調?為什麼總有人對抗日打鬼子就不順眼呢?難道鬼孑漢奸跟你們有什麼牽連，又或鬼孑們是你們祖宗之類，抗日打鬼子的電影電視惹得你們如此不高興。華人民經歷了長達十四年的抗日戰爭，終於取得了抗日戰爭的勝利。試想，世界上哪一個國家經歷過十四年的反侵略戰爭?華人民的這種不屈不撓的精神難道不值得大書特書嗎?在十四年的反侵略戰爭中出了多少抗日英雄，出了多少可歌可泣的英雄事蹟。用電影電視的藝術形式反映這些英雄人物英雄事蹟有什麼錯?傷著誰了?誰最恨這些呢?只要兇惡的日本鬼子，日本軍國主義分子，安倍晉三之流的極右翼勢力，漢奸，精日分子們才如此仇恨抗日影視劇，才如此仇恨這些英雄人物和這些英雄事蹟，才害怕，才扣上抗日神劇的帽孑。

團長和亮劍之所以被奉為經典，是因為有人懂，但是中國有多少人？十幾億人呢，懂的人只是一小部分，拍神劇更容易更簡單更能掙錢，導演是為了錢導演，團長經典最後呢，虧不虧……沒錢賺導演導毛線，他們真拿藝術當飯吃麼

首先拍抗日神劇肯定掙錢，更主要是中國就愛看打小日本的影視劇，中國本來就是一個大國，成為超級大國是早晚的事，小日本那麼小地方就算在升級又能怎樣，名利雙收拍抗日神劇在多大家都愛看。

1.經典片的劇本不好找，而且很多吸引人的經典過不了審，斷章取義也不能滿足於廣大觀眾，所以很多幹脆就不拍了。

2.經典的核心是團隊共同製作出來的，現在這樣好的團隊很少，娛樂圈的浮躁是所有人都看在眼裡的。大家都更希望用最少的付出換最大的收益，然而很多經典，在成為經典以前，從未有過這種想法。

3.“抗戰神劇”更容易博人眼球。現在看電視的很多都是老人和小孩，這些更幽默的表現方式更容易獲得他們的青睞，至於反感“抗戰神劇”的這部分人，本來平時也很少看電視，所以，受眾的問題。