除了部分樂曲會單獨有打擊樂solo的樂章,絕大多數情況下打擊樂器並不會有全體同時發聲的機會。最常見的,亦即人數最多的,如雄壯的樂章(樂曲開篇或結尾部分),基本配置為:定音鼓,大軍鼓,小軍鼓,(這兩人多組成CP,共用同一張譜子,多為前後半拍的配合),大鑔/吊鑔。配置為4人(參考《加勒比海盜》高潮部分)。輕快的樂章,會需要用到鈴鼓,沙錘,Agogo,三角鐵等樂器,而此時很少再會用到大鼓、小鼓,大鑔等,也就是說,上面的那幾個人進入這一樂章後就可以換樂器了。 舒緩的樂章,大多用到三角鐵,音束,同理。偶爾會出現一小節吊鑔的滾奏漸強以加強。人的配置同上。在這兩種情況下,定音鼓的運用不是絕對的,基本上有小件樂器時,定音鼓都會有需要演奏的內容,充當必要的低音擔當。但也不是絕對的,有時定音鼓的譜子上也會出現鈴鼓/三角鐵的部分,這就是說,這些打擊樂器需要定音鼓手來兼職。特別地,很容易出現整個打擊樂聲部只有定音鼓一個人在戰鬥的情況,因為最不吵而和諧。 還有一些具有特色的打擊樂器,會在比較大配置的樂曲中出現。如康加鼓,邦戈鼓,甚至非洲鼓,中國打擊樂器(如小鑼小鑔,排鼓,中國大鼓,拍板,木魚,碰鐘,串鈴,大海鑼,雲鑼,十面鑼等等等等)自然是在有特定情境的音樂環境下運用,參照如《五聲神韻》---王和聲。一般出現這種不常見的打擊樂器時,打擊樂聲部的人員配置就不能按平常的標準進行了,視曲子的龐大系數而定,可能會需要外借打擊樂手,或者讓別的聲部的演奏人員臨時兼職,(例如民樂交響樂《雪鄉》選段中,有一段打擊樂合奏是重現東北農民收割麥子時的場景,除了本身就有的打擊樂手們,剩下所有的樂團成員都拿起鼓槌敲打、刮“竹簸箕”,模仿麥子在簸箕上顛簸甩乾的聲音,此時全團的樂手都是打擊樂手。)當然最常見————實在不行只好割捨不必要的打擊樂器,選不得不打的。 另外,單獨來談一下打擊樂中的旋律樂器,如馬林巴,木琴,鋼片琴,顫音琴等等,這些樂器當然都歸屬為打擊樂!一般會在旋律性很強的樂曲中運用(甚至SOLO,參照《音樂之聲》選段),或者在樂曲的開篇作為引子(鋼片琴,顫音琴使用居多)。這種旋律樂器往往也是同傳統打擊樂器如小鼓,大鼓不同時出現的,所以可以互替。 最後來說一下架子鼓/爵士鼓,看名字就知道會在哪種風格的樂曲中出現,爵士,流行(如《我心永恆》)居多,此時傳統的打擊樂器,如小軍鼓,大軍鼓等等就不是那麼使用頻繁,因為也有重複的嫌疑。 綜上,最最最常見的情況是:一人定音鼓,一人小鼓,一人大鼓,一人鑔。剩下的時候,如果一首樂曲裡有其他打擊樂器出現,就只好靠打擊樂手在臺上走來走去完成了。一個打擊樂手在一首曲子裡兼7件樂器的情況也不是沒有。這也是考驗樂手水平的時候了。所以,這也體現出鼓手與打擊樂手的區別。一個鼓手如果是流行樂隊的鼓手,那他可能確實就只會打架子鼓。如果一個鼓手是樂團出身(管樂也好,民樂也好),那麼他在會打架子鼓的基礎上,還會10幾20幾件打擊樂器,也就不足為奇了。
除了部分樂曲會單獨有打擊樂solo的樂章,絕大多數情況下打擊樂器並不會有全體同時發聲的機會。最常見的,亦即人數最多的,如雄壯的樂章(樂曲開篇或結尾部分),基本配置為:定音鼓,大軍鼓,小軍鼓,(這兩人多組成CP,共用同一張譜子,多為前後半拍的配合),大鑔/吊鑔。配置為4人(參考《加勒比海盜》高潮部分)。輕快的樂章,會需要用到鈴鼓,沙錘,Agogo,三角鐵等樂器,而此時很少再會用到大鼓、小鼓,大鑔等,也就是說,上面的那幾個人進入這一樂章後就可以換樂器了。 舒緩的樂章,大多用到三角鐵,音束,同理。偶爾會出現一小節吊鑔的滾奏漸強以加強。人的配置同上。在這兩種情況下,定音鼓的運用不是絕對的,基本上有小件樂器時,定音鼓都會有需要演奏的內容,充當必要的低音擔當。但也不是絕對的,有時定音鼓的譜子上也會出現鈴鼓/三角鐵的部分,這就是說,這些打擊樂器需要定音鼓手來兼職。特別地,很容易出現整個打擊樂聲部只有定音鼓一個人在戰鬥的情況,因為最不吵而和諧。 還有一些具有特色的打擊樂器,會在比較大配置的樂曲中出現。如康加鼓,邦戈鼓,甚至非洲鼓,中國打擊樂器(如小鑼小鑔,排鼓,中國大鼓,拍板,木魚,碰鐘,串鈴,大海鑼,雲鑼,十面鑼等等等等)自然是在有特定情境的音樂環境下運用,參照如《五聲神韻》---王和聲。一般出現這種不常見的打擊樂器時,打擊樂聲部的人員配置就不能按平常的標準進行了,視曲子的龐大系數而定,可能會需要外借打擊樂手,或者讓別的聲部的演奏人員臨時兼職,(例如民樂交響樂《雪鄉》選段中,有一段打擊樂合奏是重現東北農民收割麥子時的場景,除了本身就有的打擊樂手們,剩下所有的樂團成員都拿起鼓槌敲打、刮“竹簸箕”,模仿麥子在簸箕上顛簸甩乾的聲音,此時全團的樂手都是打擊樂手。)當然最常見————實在不行只好割捨不必要的打擊樂器,選不得不打的。 另外,單獨來談一下打擊樂中的旋律樂器,如馬林巴,木琴,鋼片琴,顫音琴等等,這些樂器當然都歸屬為打擊樂!一般會在旋律性很強的樂曲中運用(甚至SOLO,參照《音樂之聲》選段),或者在樂曲的開篇作為引子(鋼片琴,顫音琴使用居多)。這種旋律樂器往往也是同傳統打擊樂器如小鼓,大鼓不同時出現的,所以可以互替。 最後來說一下架子鼓/爵士鼓,看名字就知道會在哪種風格的樂曲中出現,爵士,流行(如《我心永恆》)居多,此時傳統的打擊樂器,如小軍鼓,大軍鼓等等就不是那麼使用頻繁,因為也有重複的嫌疑。 綜上,最最最常見的情況是:一人定音鼓,一人小鼓,一人大鼓,一人鑔。剩下的時候,如果一首樂曲裡有其他打擊樂器出現,就只好靠打擊樂手在臺上走來走去完成了。一個打擊樂手在一首曲子裡兼7件樂器的情況也不是沒有。這也是考驗樂手水平的時候了。所以,這也體現出鼓手與打擊樂手的區別。一個鼓手如果是流行樂隊的鼓手,那他可能確實就只會打架子鼓。如果一個鼓手是樂團出身(管樂也好,民樂也好),那麼他在會打架子鼓的基礎上,還會10幾20幾件打擊樂器,也就不足為奇了。