高英培是老一輩相聲表演藝術家，曾和相聲表演藝術家範振鈺多年合作成為黃金搭檔，人稱“高範”。高英培的作品形式以傳統相聲居多，但內容多是針砭時弊，諷刺和鞭撻生活中的醜惡現象，身受同時代廣大人民群眾的喜歡。1985年被評為中國十大笑星之一。

高先生師從“寶字輩”門長趙佩茹先生，逗哏為主。搭檔範振鈺幾十年。原在天津南開相聲隊，後入天津曲藝團，後又調入全總文工團，和馬季等被評為“十大笑星”。

說起高先生的相聲藝術風格，可以用兩個字概括：爆，脆。業內人評價他可以“一個人鬧滿臺”。這一點可以說任何人比不了。不論是傳統段子，還是新編節目，都有自己的特色。即使是諸如《造廚》、《誇住宅》、《相面》等大路活，演來亦是不同凡響。

高先生最為突出的是他的新編相聲，70年代末80年代初的兩個段子一下子捧紅了他。一個是《跟誰對著幹》，一個是《不正之風》，這兩個段子都是天津著名相聲作家王鳴祿先生的大作，基本上是為高英培量身定做的。以天津人獨有的幽默視角，辛辣的諷刺了當時社會上就發生在我們身邊的一些醜陋現象，在當時引起了極大的轟動。再加上由高先生自己精心改編的段子《釣魚》。他相聲中塑造的人物“萬能膠”、“坐地泡”、“二他爸爸”的藝術形象深入人心，直如馬老塑造的“馬大哈”一樣，甚至成了街頭巷尾形容某些人的代名詞。使他的藝術生涯達到了頂峰。

其相聲表演打著深深的津派相聲風格烙印，成為津派相聲的代表人物之一。有一點最能引人深思：相聲界，包括他的弟子、兒子，沒人學他的演出風格。

不是不想學，是真的學不來。高先生首演火了的段子，幾乎沒人能拿得動。

盛名之下的高、範調入全總文工團後，離津入京，雖創編表演新段子不少，但能拿出手、能體現他的藝術水平的段子幾乎一個沒有。能叫上名來的都不多。

正所謂“橘生淮北”。

其子高玉慶躋身影視圈，除了前些年搭檔趙偉洲、牛成志參賽《賣枕頭》以外，也沒有什麼相聲段子，倒是那段天津快板《武松打虎》流傳甚廣。

總之，高先生是難得的先生藝術家，絕對有自己的風格，有自己的段子，有自己的東西。

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高英培的相聲，高亢，明朗，爽快，豁達，流暢，炙膾人口。具有自身特點的相聲名家。他的“釣魚”等，仍在耳際迴響。可惜早逝。

要說相聲表演的火爆場面，很多人腦海中冒出的第一個名字就是高英培。就拿經典段子《釣魚》來說，很多演員尤其是天津相聲演員都說過這段作品，高英培、範振鈺說過，馬三立、張慶森說過，郭榮啟還說過單口相聲，但論經典程度，還就是高範組合說得最好。僅就這一段作品來說，馬三立的表演都不及高英培，可見高英培的表演能力。

高英培的表演分為兩個階段，第一階段是從五十年代到八十年代初，與範振鈺一起合作；第二階段是從八十年代中期到他臨去世前，是與他的徒弟孟凡貴一起合作。其中，第一個階段是高英培藝術生涯中的黃金時代，高範組合也成為相聲界公認的黃金搭檔，也就是為人稱道的高範組合。

高英培說新相聲比較多，傳統相聲留下的錄音很少，最開始他的相聲也和馬季那時候的相聲很像，說的很多都是歌頌型相聲，充滿著各種正能量，然而引發的反響遠不如馬季。直到60年代他和範振鈺改編與合說了相聲《釣魚》，從而聲名鵲起，兩人的名號開始打響。

仔細聽高英培他們這段《釣魚》，可以說是描繪天津市井生活的典型代表作，把一個好面子誇誇其談動手能力又差的男人刻畫得細緻入微，“二個他爸爸”也成為相聲史上的經典人物，“烙仨糖餅”“快拿大木盆來”也成為那時候的流行語。

高英培有一個平常相聲演員不及的本事，那就是利用自己誇張熱情的表演，可以迅速將觀眾拉到自己的表演情境當中，具有極強的舞臺感染力。高英培特別擅長將語言節奏、舞臺氣氛和觀眾心理等三個方面互相打通，創造歡快的氛圍。

在高範組合階段，兩個人的聲音也表現出非常明顯的區別，高英培說話總是高八度，一上來就能夠吸引觀眾的耳力，而範振鈺的生意比較低沉，被高英培“欺負”極了才高聲搶白幾句。兩個人一個高一個低，一個強一個弱的對比，總能給觀眾留下深刻的印象。

高範組合黃金時期的相聲作品還有一個特點，那就是諷刺型意味十足，讓觀眾在大笑的同時，也能為演員對社會不良現象進行巧妙諷刺而感到過癮，從內心為他們叫好。

也就是說，高英培趕上了歌頌型相聲的時代，也趕上了諷刺型相聲的時代，另外還特別擅長表演市井風味的節目，因此高英培的表演功夫可以說非常全面。

遺憾的是高英培、範振鈺組合沒有能走到最後，八十年代中期兩人裂穴，而後高英培與徒弟孟凡貴合作多年，儘管也推出過幾段不錯的作品，但與高範時代相比還有非常大的差距。

高英培當年從天津調來北京之後，天津不許他回去演出，三年時間不允許，後來終於有一臺晚會請他回去，體育館爆滿，都是為看他來的。到演出那天，天津的觀眾爆棚，期待著他的出現。高英培就在後臺琢磨，“見了大夥兒我說嘛呢？”結果一上去觀眾掌聲不斷，他就用天津口音說了一句，“天津的老少爺們兒們我想死你們啦。”觀眾再次掌聲四起，感覺到無以為報的高英培，愣是跪在地上給觀眾磕了了個頭。

現場大約4000人，高英培那天就站在籃球筐下邊說。報幕員一報高英培、範振鈺，體育館裡就跟放了顆原子彈一樣，人全站起來了，譁一下就往下走，把籃球場都淹沒了。高英培讓大家都坐回去，然後一口氣連說五段兒，返場時說了天津人民最喜愛的《釣魚》。

高英培2002年去世，那時候的相聲，正處於青黃不接的時代。電視相聲走入死衚衕，每年的春節晚會已經極少有相聲表演，連牛群馮鞏也分開不再合作，喜愛相聲的觀眾找不到可以欣賞相聲的渠道。直到幾年之後，郭德綱發起的小劇場相聲開始為人所知，從此相聲又進入一個新的時代。

高英培去世當年沒有引發特別大的震動，然而如今回看，他絕對是中國相聲史上一個具有極強表演風格具有極大表演魅力的非常重要的相聲演員。

如果說相聲歷史上，誰的舞臺效果最火爆？大概沒有人能跟高英培先生比較，業內評價高英培是“一個人能鬧滿臺”，但從這點來說，高英培先生在相聲界絕對是獨一無二的，而這種表演風格迄今也沒有人能超越，甚至連線近都沒有。高英培是一代相聲名家，但他的相聲風格卻沒有傳承下來，算是比較遺憾的事情。

文字輩相聲名家

文字輩是相聲界名家輩出的一輩，同時也是相聲藝人最為輝煌的時代，文字輩的相聲名家諸如馬季、蘇文茂、趙心敏、李伯祥、侯耀文、石富寬等等，撐起來一個時代的相聲，在眾星璀璨的文字輩名家中找出前三名，大概一定有高英培的一席之地。

高英培生於1928年，自幼酷愛相聲，1948年高英培先生拜師寶字輩相聲門長趙佩茹，正式有了相聲師承，趙佩茹在相聲界有“通天教主”的美譽，其相聲功底紮實，就連師弟侯寶林大師也對他極為讚譽。

趙佩茹不僅能耐大，而且對徒弟要求極為嚴格，對待高英培也是如此。高英培一次在劇場表演相聲，一到包袱口就說天津話，而包袱剛一落地，立馬掌聲雷動，當時趙佩茹也在臺下。演出結束後，高英培就去了師父家，滿以為師父會誇獎自己，但卻被師父罰跪兩個多小時，因為趙佩茹對弟子的要求是要在全國表演，不能一直用天津話甩包袱。

解放後，高英培參加了天津市和平區曲藝團，並和範振鈺組成搭檔。特殊時期，曲藝團被解散，直到76年高英培才重返舞臺，之後調入總政文工團，80年代，高英培和馬季姜昆一樣被評為十大笑星，2002年高英培去世，享年74歲。

相聲史上最火爆的相聲演員

相聲界的表演風格不同，不少演員都有自己獨特的表演風格，比如侯寶林演出瀟灑大氣，尤其以柳活表演最佳；馬三立的表演風格嚴絲合縫，功底紮實，而高英培的表演風格則是獨有的火爆和乾脆，無論是傳統段子還是新編節目，高英培演起來都是不同凡響。

高英培長期在天津演出，其表演帶有濃郁的津派相聲風格，尤其是透過他獨特表演風格刻畫的“萬能膠”、“坐地泡”、“二他爸爸”的藝術形象深入人心，甚至成為天津人民街頭巷尾形容某些人的代名詞。

說起高英培的相聲就不能不提《釣魚》，《釣魚》之前馬三立和張慶森也表演過，但是高英培對《釣魚》進行了比較大的改編，經過他和範振鈺的演繹，造就了這部經典相聲作品，單說《釣魚》，高英培絕對是第一。

高英培和範振鈺在七八十年代創作表演的《跟誰對著幹》、《不正之風》，都是經典的相聲名作，也在相聲界乃至全國引起了不小的轟動，之後兩人調入全總文工團工作，而高英培在80年代也被評為全國十大笑星，也代表著全國觀眾對他的認可。

高英培的風格後繼無人

高英培的表演風格並沒有很好地繼承下去，高英培的兒子高玉慶拜師相聲名家侯耀文，早年高玉慶也曾專業從事相聲表演，和趙偉洲搭檔，表演過《賣枕頭》，而網上流傳很廣的天津快板《武松打虎》也是出自高玉慶之手，這看得出來高玉慶的相聲功底還是很不錯的，只不過現在高玉慶不再從事相聲表演，大多參加影視作品。

高英培的徒弟之中名氣最大的是孟凡貴，高英培和範振鈺裂穴後，和孟凡貴搭檔，師徒搭檔也貢獻了不少優秀作品，不過師父高英培去世後，孟凡貴主要表演單口相聲，其相聲風格穩重嚴謹，和師父高英培截然不同。

值得一提的是在《相聲有新人》節目中有不少負面評價的張伯鑫也是高英培先生的弟子，不管評價如此，客觀來說，張伯鑫的相聲功底在同齡人中還是很拔尖的。