高音女神，她的高音和別人的不一樣，有些人有點吼的感覺，她的就像穿透雲層一樣舒服，她的歌大多都不容易唱，音都很高。最重要的是都很勵志，和她的人一樣。

非常好，比現在許多女歌手都更有實力和顏值。

1，論經典代表作無數，比如隱形的翅膀，寓言， 親愛的那不是愛情等等。對比很多一首歌走天下的人都好太多了。而且她的新歌也是比很多歌手的質量還要好，淋雨一直走多好聽啊。流傳度最廣，熟知度最高的女歌手。當年一首隱形的翅膀還上了高考試卷，一時風頭無二。

2，論唱功。高音低音自由切換，高音嘹亮，低音感人，真是音樂圈不可多得的好聲音。關鍵是獨一無二，無人可模仿，無人可超越。現場感染力十足，小小的身體裡蘊含著無限的能量。

無論張韶涵唱什麼歌都能煥發新的光彩，而且辨析力十足，即使上了蒙面歌王只要一開聲音閉著眼睛都能知道是誰。而且永遠那麼動聽，那麼迷人。

3，論樣貌。張韶涵真是凍齡美女，小時候看她是這樣現在還是。清純美女，配合著清純的歌聲簡直是無敵。聲美樣美，本身應該是天后若不是被家庭所累現在也不用這樣。

張韶涵的演藝經歷其實蠻神奇的。因為她雖然是歌手，卻不是以唱歌出名的。 話說，在加拿大參加歌唱比賽被人挖掘回臺發展的張韶涵，剛回臺灣時，其實是沒有唱片公司願意籤的，因為大家都覺得她那麼矮小，怎麼可能唱好歌。 好不容易簽約了福茂，卻沒有被重視，反而被公司當雜工般使用。後來，還被公司叫去嘗試演戲。毫無演戲經驗的張韶涵，雖然不願意，但為了能繼續留在公司了，也只能硬著頭皮去了。

卻沒想到，她毫不修飾的演技，竟然得到導演的認可，並委任她出演偶像劇《mvp情人》的女主角。 雖說導演就是希望她本色演出，但是在真正拍戲時，張韶涵還是遇到了很多困難。譬如哭戲哭不出來，一度鬧得導演要退貨。幸好，經過不斷的練習，終於過關了。 更幸運的是，這部劇當年在臺灣播出的時候，經常獲得了超高的收視，讓張韶涵一夜爆紅，片約也接踵而來。 不過，張韶涵還是喜歡唱歌的。所以，她選擇出演了《海豚灣戀人》這樣一部音樂題材的電視劇，並演唱了劇中好幾首歌曲。結果，觀眾竟然被她的好聲音給震懾到了。至此，張韶涵正式踏上了她的歌手之路。

因為聲音實在太特別，所以張韶涵的歌唱之路其實走得還蠻順的。最開始推出的好幾場唱片都大賣。 可當她正處於大紅大紫之際，家裡人卻出來搗亂，還誣陷她棄養父母。在那個網路還不斷太發達的年代，面對有心弄死你的媒體，張韶涵幾乎沒有還手之力。慢慢的，她就flop掉了。 幸好，今年她終於憑藉歌手重新翻紅。雖然父母最近又出來搞事情，但是輿論再沒有一面倒的向著他們。張韶涵只要後續能有新作品推出，這一波翻紅估計能維持很久。

唱功好不好絕對要看現場，張韶涵2018旅程演唱會在全國各地閃亮登場，演唱會上張韶涵全程用高亢的嗓音給我們帶來了一首首耳熟能詳的歌曲。

從19:40到22:00，又唱又跳，中間只有一段20分鐘左右的互動，真不知道她那小小的身軀怎麼能迸發出這麼巨大的力量。

她的歌大家都知道高音部分還是比較多的，兩個多小時以後音色還是跟一開始一樣純淨，也沒有絲毫的走音和喘氣。

配合她各個階段歌曲，演唱會上的服裝和造型也很驚豔，時而可愛、時而神秘、時而霸氣......

當唱到《隱形的翅膀》、《歐若拉》、《寓言》這些歌時，簡直就是萬人大合唱了，因為這些歌傳唱度太高了！

張韶涵從小就參加歌唱比賽，自然唱功不會差，一路走來，她越來越成熟，演唱技巧也日漸純熟，但她還是當初那個可人的小女生。

華語T1（弱），音色完美，中低音差，五組混音殺手鐧，飆高音路子，容易審美疲勞

張韶涵，這個個子小小卻音高很高的女歌手，是妥妥具有T1水準的混音能力女歌手，但在三組低音、四組中音和A4-B4的黃金流行音區中，缺乏一定的質量雕飾，尤其是在中低音腹腔支撐和胸聲共鳴上缺失，把自身的注意力放在了C#5-G5的超高音混音上，效果也很好，但是整體上達不到T1水準平均水準，但也是T1。

張韶涵的路子很明確，基於她完美的音色，和混音的高天賦，她選擇走商業飆高音的路子。畢竟一個《阿刁》的F5點觸，D5長音，直接盤活了自己的商業之路。飈高音容易膩，本質上是不斷強化自身的聲線衝擊力，偏離了音樂美感的核心——情緒表達。

好比追求“大悲無淚，大悟無言，大笑無聲”的聲樂藝術深度，在張韶涵身上清一色以飆高音的形式來表達，這樣的後果是，大眾的第一眼感覺張韶涵驚豔，第二眼感覺有點後勁不足，第三眼會無感，第四眼審美疲勞，乃至於產生一定的下意識厭惡。因為在她的歌聲中沒有新的情感和內容。但對於唱功而言，能唱G5混音，能唱F5混音，就是好，就是牛。

從音色的角度講，張韶涵是非常完美的女歌手，天生音色顆粒度、明亮度拉滿，一開口就會抓耳，滿到具有一定的針尖刺激感，相比于飛兒樂隊的主唱飛兒的高喉位音色，張韶涵明顯比飛兒要高一個檔次——張韶涵具有混音金屬芯，在換聲點之後張韶涵以混音同樣具有完美的顆粒度。

從音域角度講，張韶涵屬於典型的CD可以唱中低音，Live中低音拉胯的型別，和張靚穎一致，在低音部分，這兩位飆高音的女歌手都存在胸聲共鳴不足，無法具有低音聲壓的能力，可以參考鄧紫棋的《泡沫》和張傑的《只要平凡》，這讓她們唱低音都壓喉，這一壓候音色、支撐稀碎。倒嗓一進入混音區，張韶涵直接進化為大Boss狀態。

從腔體狀態講，張韶涵是一個非常具有混音天賦的女歌，在大部分華語女歌手還在唱聲帶邊緣化、假音的時候，張韶涵就具有非常成熟的強混能力，從C#5開始一直到G5，都是張韶涵的混音區，舒適區在C#5-E5。但除了混音之外，張韶涵又顯得缺乏基本素養，尤其是低音的音準、支撐、音樂樂感、型別律動、伴奏配合上，張韶涵和職業唱作人有較大差距。

1：音色；20年保持一致。

從音色角度，張韶涵算得上華語商業女歌手獨一檔的存在。她不需要太多的音色修飾既具有完美的辨識度，這樣的好處是一首歌活了，她一輩子都能受用，她的聲音具有現象級的驚豔效果。你聽過一次基本上就很難忘記。

但，聲樂藝術是一個用進廢退的情況，當張韶涵的音色過好時，就容易存在一種極端化發育，卻容易自動忽視音色進步的空間。我們以林俊杰和張韶涵做個對比，就非常清楚張韶涵的音色是怎樣的定位。

在2003年左右，張韶涵和林俊杰都作為新人，獲得了一定關注。兩個人的音色型別也很像——一開口很驚豔，都是開口高位置發音點，具有顆粒度和明亮感聲線，聽起來纖細、音色尖尖的，很好聽。符合當時的青少年審美，但當時的成年人、中年人卻並不覺得有多好聽。

二十年過去了，張韶涵的音色和她早期出道沒有區別，高音更纖細了，顆粒感、針尖感更衝擊，只是有些年齡增長造成的自然退化和聲韌帶的磨損情況，但已經很好了，混音不怎麼傷嗓。但是二十年過去後，林俊杰的音色卻發生了質變。

在《江南》中，林俊杰的音色是中低音沙沙的磁性摩擦，高音是纖細輕薄的R&B風格，存在高喉位的真聲硬頂。而在最新歌曲《無拘》之中，林俊杰的音色徹底轉變為厚實、腔體空間感的男性寬廣溫潤音色，一開口就自帶混音共鳴。高音飽滿，支撐強勁，情感衝擊。

兩個人一對比，張韶涵的聲帶機能天賦是強於林俊杰的，得不到的在騷動，被偏愛的總有恃無恐。大概就是這個意思。

林俊杰和張韶涵二十年音色對比的深度內容是：林俊杰的音色，在隨著他的年齡增長，審美認知不斷尋求進步的情況下，他在不斷調整，不斷學習，不斷突破，這種突破音色只是一部分，更多的包含在Live、音樂製作、作曲、作詞、混音、和音等維度上。

但是張韶涵就屬於一個純純的商業歌手，不考慮自己的進步和變化，也不學習音樂的樂器演奏，作曲、作詞、和音、即興等，她就一招鮮吃遍天。這樣的情況造成了林俊杰和張韶涵的受眾區分。

林俊杰的受眾，是20年前的學生，如今的90後，乃至於85後，和一部分的00後。張韶涵受眾則是從早期20年前的學生脫粉，轉變為新的00後，以高中、大學為主，逐漸追求高音審美的孩子。

這意味著什麼？意味著，在我們不斷長大的同時，我們對於音樂的審美也是在不斷進步，不斷提出更高要求的。而林俊杰是可以陪我們一同走下去的人，張韶涵的音色則很難一同完成陪伴。因為過於審美疲勞。

在音色修飾上，張韶涵並沒有繼續擴大自身的優勢。

2：音域；低音問題較大。

張韶涵CD音域：C#3-E5；

張韶涵Live音域：E3-G5，Bb5破音。

張韶涵質量Live音域：A3-F5；

張韶涵最強音域：F4-F5；

在音域上張韶涵就屬於好得很好，差得很差。常用質量音在A3-F5，但是在這個區域之中也並非所有音都非常好，體現為A3-E4一般，F4-F5這一個八度是主要的個人能力區域。換句話說，張韶涵的巔峰音域實際上也只有一個八度。

這就是張韶涵和T1級別正常水平歌手最大的問題，T1歌手之中，都具有高音能力，這個時候低音能力就尤為重要，像黃綺珊這樣的大牛她也認為低音比高音更難唱。而張韶涵的核心問題就在於低音上。

我們以《阿刁》為例，其實《阿刁》這首歌能夠引起轟動，在職業歌手和音樂生耳中還是存在一定不解的，因為《阿刁》這首歌在聲樂上的完整度並不是很高，尤其是其中的說唱部分和開口的低音部分，張韶涵唱的都乏善可陳。

乃至於存在一定的後期修飾的情況下也是如此，那就真的說明低音張韶涵的問題很大。最後的F5三連音咬字很不錯，但是譚晶都A5咬字了，還是沒有引起轟動，就顯得味道不對。

整體上，張韶涵的音域能力，看起來很廣，但在音樂的闡述表達上，有嚴重的割裂情況，F4-F5的一個八度表達較好，而在C3-F4之上，就顯得單薄，而且存在一定的低音音準偏差，缺乏聲樂演唱的基本支撐。但中低音整體上具有T2水準。整體上，音域問題中的中低音是張韶涵最大的短板。

3：腔體：混音天賦好，但是審美不太對味

在腔體上，張韶涵有閃亮點——混音協調性很高。要知道，華語女歌手沒幾個人可以唱E5、F5強混咬字的，即使是韓紅也是大部分情況下磕磕絆絆，乃至於存在要用藏族腔體去唱，和張韶涵一比，高音混音能力上張韶涵的天賦和機能非常好。

但是張韶涵對於混音的審美和聲樂審美有較大的出入，在音色之中說過，張韶涵的混音是基於她自身音色的混音，不追求聲壓和腔體的飽滿，就追求音高和纖細感的明亮度，這就導致了一個情況——混音殺雞音色。

在張韶涵的Live之中在F5的強混長音上，大部分都是有些殺雞音色，聽一遍還挺好聽，聽多了就膩了。因為的確和席琳迪翁、瑪利亞凱莉等人的五組F5對比，那就是小妹妹。

具有混音強混F5咬字的張韶涵，卻不具備五組混音的聲壓和共鳴，這是有點迷之操作。這樣會顯得乾巴巴，類似喊叫聲，而不是聲樂的共鳴情感。