謝邀！詩詞中的押韻是指在詩詞的創作中，句子的最後一字，使用韻母相同或相鄰的字，以便朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些用了同一韻母的地方叫韻腳。經過長期的演變，到唐宋時形成定律，律詩是二、四、六、八句押韻，絕句是二、四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻，古體詩的押韻可以押鄰近韻部的字，比如一東和二冬，四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。這種押雙不押單的方法是雙句一押。至於一、三、四押的方法不清楚。下面再說說詩詞中的“遞增”和”遞減”我的理解是:指詩詞中的字數的增加和減少，如《一七令》每一行比上一行增加一個字，是遞增。遞減不單獨成立，它有時跟在遞增的後面，在宋詞裡有這種形式，先增後減。不知我的理解對不對，敬請詩友斧正！

押韻是指在詩詞的創作當中，句子的最後一個字，使用韻母相同或相鄰的字，以便朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些用了同一韻母的地方叫韻腳。經過長期的演變，到唐宋時形成定律，律詩是二、四、六、八句押韻，絕句是二、四句押韻。無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻，古體詩的押韻可以押鄰近韻部的字，比如一東和二冬，四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。這種押雙不押單的方法是雙句一押。

至於一、三、四押的方法不清楚。所謂詩詞中的“遞增”和”遞減”，即指在填詞中的字數的增加和減少，如《一七令》下一行比上一行增加一個字，是遞增。遞減不單獨成立，它有時跟在遞增的後面，宋詞裡有這種特殊形式，先增後減。

昨夜一場風雨，小花園裡刮落了殘花敗枝。小外孫女領著外公有事幹了，收拾完飄落各處的垃圾，順便拔去雜草，幫花草捉蟲子，澆水，忙得出了汗。又陪著小傢伙游泳，愛水是人的天性，池水中到處都是她嘰嘰喳喳的歡笑聲。是甜到心裡的感覺。

問題：在詩詞裡什麼叫“雙句一押、雙句押韻和一三四押”？還有“遞增”和“遞減”都是什麼意思？前言

題主說的是關於押韻位置的問題。詩的押韻，有的句句押，有的在雙句押韻，有的首句也押韻。

詞的押韻就不一定了，要根據詞牌的要求來押韻。、

遞減和遞增，不知道和押韻有什麼關係。

律詩的雙數句一定押韻，單數句除了首句外，都不能押韻。

例如杜甫的七絕，《夔州歌十絕句》這一首首句和第三句不押韻，仄聲字收尾，只有2、4句押韻：

憶昔咸陽都市合，山水之圖張賣時。巫峽曾經寶屏見，楚宮猶對碧峰疑。

古體詩就不一定了。可以雙數句押韻，也可以單數句押韻。例如岑參《白雪歌送武判官歸京》是一首換韻的古體詩：

北風捲地白草折 【入聲九屑】 ，胡天八月即飛雪】【入聲九屑】 。忽如一夜春風來【 十灰】，千樹萬樹梨花開【 十灰】。散入珠簾溼羅幕【 十藥】，狐裘不暖錦衾薄【 十藥】。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著【 十藥】。瀚海闌干百丈冰【下平十蒸】，愁雲慘淡萬里凝【下平十蒸】。

這幾句詩中，只有第七句不押韻，其他的句子無論單數句還是雙數句，都押韻。

杜甫的《夔州歌十絕句》另外一首，首句和2、4句都押韻：

武侯祠堂不可忘，中有松柏參天長。干戈滿地客愁破，雲日如火炎天涼。

注：忘，在這裡是平聲，和長、涼都在【陽】韻。

同理，七律的八句中，也有首句押韻的詩體，例如李商隱的《無題》：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這首七律中，1、2、4、6、8句押韻。

題主說的“一三四押”，不知道是什麼意思。

句句押韻的詩，肯定詩古體詩了，律詩不允許句句押韻。

例如魏文帝曹丕的《燕歌行》：

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸鵠南翔。 念君客遊思斷腸，慊慊思歸戀故鄉，君何淹留寄他方？ 賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。.....後略

這首詩不論單雙句，句句都押韻。

又如岑參的《走馬川行奉送出師西征 》，也是句句押韻的古體詩：

君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷

古詩，大多兩句一組，以雙數句押韻為多。律詩有首句押韻的情況。

古體詩中，再換韻的時候，換韻的第一句也經常押韻，因此長篇的古體詩中，有不少單數句也押韻。

至於詞的押韻，更是變化多端，依照詞譜就好。

在詩詞裡什麼叫“雙句一押、雙句押韻和一三四押”？還有“遞增”和“遞減”都是什麼意思？

這個問題看似問了一大堆，實際上真正能解答的只有兩個。

很簡單啊，兩個句子，分為上下聯的出、對句，而兩個句子，只有一句是和整首詩押韻的，這不是正常的押韻格式嗎？即上句仄收不押韻，下句平收符合整首詩的韻腳——所有格律詩（除首聯外）、大多數古詩，都是這種押韻模式啊。

比如“白日依山盡，黃河入海流”，這就是兩句，只有“流”字押韻。

又如“浮雲遊子意，落日故人情”，上句仄收，下句平收，不也是兩句一押韻嘛。

更何況“欲窮千里目，更上一層樓”，“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”，哪一聯不是雙句一押呢？

就這種提問水平來看，這個“雙句押韻”應該是指出對句同韻，也就是詩一聯中上下兩聯都押韻。

這又分為兩種情況，一種是格律詩，一種是古風。

格律詩很簡單，首句入韻模式，那麼首聯必然是雙句押韻。

如“圓魄上寒空，皆言四海同”，“空”、“同”就是押韻的，這不就是雙句押韻？

所以格律詩中所有首句入韻的作品，都是雙句押韻的。而除了首聯可以出現這種現象外，其他聯都不允許出現，都只能“雙句一押”。

在古風中，其實大多數也是一句不押，一句押韻，而句句押韻（即雙句押韻）的只有“柏梁體”一種，如杜甫的《麗人行》：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。 態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。 ”這其中“新”、“人”為雙句押韻，“真”、“勻”雙句押韻。

沒有所謂的“一三四押”，這在古詩詞中是結構錯誤。

偶數句押韻是古詩的一般結構，即使是古風，也不可能出現一三四句押韻，而獨獨第二句不押。

遞增是越來越多，遞減是越來越少。這兩個詞與押韻沒有任何關係，可能在所謂“寶塔詩”中有這種文字的玩法，比如一句比上一句多一個字，是為“遞增”，或者一句比上一句少一個字，是為“遞減”。

但這是古體詩，或者現代詩的結構玩法，與押韻沒關係。你還是得句句押韻或者雙數句押韻。

詩有詩韻，詞有詞韻。這裡的詩指近體詩，押韻一般遵循平水韻，當然也可以押中華新韻。絕句四句，律詩八句，二四或二四六八句必押，第一句可不入韻，也可入韻，還可以用鄰韻。詞韻相對於詩韻，放寬很多，通俗點說，就是把詩韻中相近的鄰韻放在一起，組成一個韻部。

雙句一押指的是律詩逢雙數句押韻，例如杜甫的《望嶽》雙數句最後一個字“了、曉、鳥、小”押“ao”。

一三四押應該是“一二四押韻”才對，指的是絕句的一二四句押韻，例如孟浩然的《春曉》這三句最後一個字“曉、鳥、少”押“ao”。

遞增、遞減指的是寫詩不講究平仄、對仗，韻律自由，句式句數不限，每句字數不拘。這是古體詩的寫法，如李白的《將進酒》。

所謂的古詩押韻，通常124句押韻，比如李白的詩句:床前，我明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。押韻七陽韻，韻腳光，霜，鄉。雖然撞韻，畢竟屬於古風。關於古風可以鄰韻相押，就是一東二冬中途可以換韻，135句不計，2468句分明.這是針對格律詩。

雙句一押，雙句押韻

應該是指首句不入韻的格律詩詞（絕句和律詩），每兩句必須押一個韻，押韻，就是指一首詩的每一個雙數句子的尾字（最後一個字）必須用同一韻部的字。而單數句子尾字的平仄要同雙數句子尾字的平仄相反。

以拙作為例：

五律--中伏晨行（平水韻仄聲韻，首句不入韻）

曉起伴蟬鳴，驅車疇野路。

天邊霧罩山，河岸煙籠樹。

流水泛青波，沙洲棲白鷺。

閒遊趁早行，酷暑尋涼趣。

詩中雙數句子尾字，路，樹，鷺，趣，都是平水韻七遇聲部的字。單數句子尾字的平仄與雙數句子尾字的平仄相反（都是平聲字）。

如果把第二句的尾字＂路＂換成＂去＂，詩意雖相似，但就犯了鄰韻通押的忌諱。

五律--中伏晨行（平水韻平聲韻，首句入韻）

曉起伴鳴蟬，驅車上曲阡。

天邊山罩霧，河岸樹籠煙。

流水青波處，沙洲白鷺筵。

行遊須趁早，酷暑覓涼泉。

五律詩中雙數句子尾字，阡，煙，筵，泉（包括首句入韻尾字的蟬），都是平水韻一先韻部的字。不入韻的尾字平仄與韻字平仄相反。

在樂府、古風詩裡，由於常用換韻的手法，換韻詩通常在奇數（單數）句子入韻作為換韻的領韻，所以常出現單句尾字押韻的情況。

一三四押，應該是一二四押，就是指首句入韻的絕句。

以拙作為例：

七絕--野草花

雨裡風中野草花，

星星點點遍天涯。

堅強不負平生願，

獨自嫣然逐歲華。

第一句第二句和第四句尾字用平水韻六麻同一韻部的字。

詩詞中的“遞增＂應該指特形架構篇式的詩句字數的增加，如：

一七令·茶

　　唐元稹

茶。

香葉，嫩芽。

慕詩客，愛僧家。

碾雕白玉，羅織紅紗。

銚煎黃蕊色，碗轉麴塵花。

夜後邀陪明月，晨前獨對朝霞。

洗盡古今人不倦，將知醉後豈堪誇。

＂遞減＂，應該是跟遞增相對的架構篇式詩，句子字數逐句減少。但一般跟遞增一起使用，形成＂中間的兩頭尖＂的篇式。

韻是律的一種特殊形式，它既是律又有特殊的用途。絕大多數漢字的字音是由聲母和韻母(分複韻母和單韻母)構成，只有極少數漢字沒有韻母。聲母是發聲、韻母是歸韻，聲調和韻母決定漢字的聲律。複韻母由兩至四個拼音符號組成，單韻母只一個拼音符號。近體詩詞規定的押韻，押的就是韻母。押也稱為壓，疊加和重複的意思。同一韻母、同一類聲調(平或仄)的字在特定位置重複出現，叫押韻。無論是詩或詞，韻押在句子最後一個字(也叫韻腳)。詩的押韻規律是：以首句開始用韻為變例，後面從第二句逢雙句押韻；以第二句用韻為正例，從第四句開始押韻，也是逢雙句押韻。詞的押韻雖然都在句子的最後一字，但沒有統一的固定位置，有的一句一押、有的兩句一押、有的三句一押，還有從中轉韻(從平聲轉仄聲、從仄聲轉平聲)等等，看起很複雜，只要按照詞譜格律和押韻要求填詞即可。