通俗文學和嚴肅文學的主要區分在人物，能明顯區別好人，壞人的劃分為通俗文學，而像紅樓夢，白鹿原等經典小說，裡邊的人物性格及其複雜，無法區分或定型為哪一類人，這種題材的小說可以算是嚴肅文學的一種，但不管哪類文學，前提都是要有可讀性，好看才是最重要的

文學即“人是什麼”的學問，好的文學作品取決於對人生和人性的表露有多真實，多深刻。像中國古典文學的巔峰紅樓夢就是一部好的文學作品。曹公筆下刻畫的人物都很豐滿，不像其餘的文學作品，扁平化，面具化。人性是複雜的，真誠與虛偽、善良與邪惡、單純與世故、相容與相斥以及自私、懶惰、貪婪等等。這些在紅樓舞臺上輪番上演，在每一個人身上交錯互見，放高利貸的倪二仗義疏財，飽讀詩書的賈雨村恩將仇報，來賈府打秋風的劉姥姥變賣家產救巧姐，任何一個人都沒有絕對的好與壞。讀紅樓夢就是在品味曹公一生的悲劇體驗，那種巨大的滄桑感，讓人不覺淚下，在體會別人的人生經歷的同時反觀和總結自己的人生，從而更好的生活。

一部好的文學作品，一是故事性、可讀性要強，文學作品的好壞，是要讀者來評判的，沒有讀者，文學作品就失去了存在的價值。二是能給人以教育和啟迪。我們看看中國的四大名著，看看世界公認的文學巨匠雨果、巴爾扎克、大仲馬的作品，都是這樣。在當今社會物慾橫流、自私貪婪、道德淪陷的大背景下，一些文學作品從金錢價值出發，媚俗悅俗，以粗俗淫晦的東西討好讀者，譁眾取寵，但它的流行並不能說明它是一部好的作品。真正傳世的文學作品，經得起歷史的沉澱和檢驗，是彌久而不衰的。

1，何為文學作品？以中國漢語為例，詩歌，戲劇，小說，（敘事類，如紀實文學，散文，說唱等。）戲曲，古代的詩經，楚辭，漢賦，唐詩，宋詞，元曲，明清的話本，小說，都是文學作品。2，何為好？其一，普遍認可，主流承認。普遍認可是指多數的審美，代表時代潮流。主流承認，是指上層建築與經濟基礎匹配的大眾的非矛盾的表達。其二，反映時代的形象典型。其三，內容與形式的完美統一。3，標準。標準不是數量上的多數，不是千篇一律，整齊劃一。標準是藝術和審美的氤氳，是內容與形式的統一。人囿於成見，泥古賤今。喜同排異。很難思想統一。但共享的情感是相同的。這樣比順下來，一部好的，文學作品的，標準就是：第一，經得起時間檢驗，經得住時代考驗，具有流傳性。所謂經典永流傳。第二，具有時代的典型意義。那些偉大的作品，受人尊敬，無不烙下時代的烙印。第三，內容與形式完美一體，渾如天成。如詩經楚辭，唐詩宋詞。第四，深刻的主題思想，是好的文學作品的特色。第五，具有與時俱進的創新性，完美地反映了時代典型形象。第六，語言的意境。言有盡而意無窮。第七，具有藝術美感，風化薰染，影響時代發展。第八，藝術與審美具有傳遞性，並漸臻完善。如建安風骨，明清小說的諷喻美刺。第九，其他瑣碎恕不一一聒噪。

首先，須大眾化。

次要有教益。

小說如魯迅先士的＂潤土的故事＂

古代，歷史小說如＂二月河＂的系列清史故事。

按照中國的文學理論，文學作品包小說、散文、詩歌、戲劇文學和影視文學等體裁。優秀的文學作品有其共同的特徵，又有各自不同的特點，須分開來才說得明白。以下只是簡要的說說一部好的小說，有哪些標準。

首先，文學作品是反映社會生活，抒發作者情感和思想的文字材料。好的文學作品，應該具有積極的社會意義，能客觀、準確、生動地反映社會和指導人生，＂能夠擔當喚醒民眾而給他們力量的重大責任。＂（茅盾先生語）

人物、情節、環境是小說的三要素。人物形象的塑造，是小說創作的核心。好的小說能多角度、多側面地表現人物性格，展示人物的內心世界，善於摹寫人物的音容笑貌、喜怒哀樂。人物具有立體感，形象顯明，如聞其聲，如見其人。

要善於結構好的故事情節，使閱讀能引人入勝，欲罷不能。要寫好人物活動的社會環境和生活場所環境以及自然環境。情節的組織要合理，環境描寫要和人物的性格相和諧。作品結構要搭配均勻，鬆緊合度，有起伏，有呼應。好的作品結構，要錯綜變化，迂迴曲折，忌平鋪直敘，記流水帳。

優秀作品的語言要準確、凝練，富有表現力，對話要符合人物的性格特徵。＂語彙＂貧乏，句法缺少變化，作品就會顯得呆板枯燥；堆詞砌句，生編硬造，作品勢必拖泥帶水、拉雜繁複，讓人難以卒讀。

中國小說創作，優其是長篇小說，不十分發達，明清以來才有發展。愛好文學創作的朋友，應多向優秀的外國名著、尤其是西歐的文學巨將學習，從中國優秀的文學作品中汲取精華，以創作出無愧於生活、無愧於時代的優秀作品來。

很多年前和一個朋友探討為什麼文學大家的作品會受人追捧，會經久不衰。

這些作品和普通作品的差異究竟在哪裡。

01經典的文學都有內在的邏輯，貼近的是生活的實際。

很多人會認為，只要作品對情節有一個合理的解釋，那就可以被認可。但是，忽略的往往是這種解釋是否符合實際生活的邏輯。

有一個很好的辦法來檢驗。比如張愛玲、金庸、張恨水等通俗小說大家的作品，把自己代入書中的某個人物。隨著情節的需要，以這個人物的視角去思考該做出何等的行為選擇，就會發現，這些人物的做法都是隻能如此。這就是符合生活邏輯。

而現代一些流量小說，比如郭敬明《小時代》等一系列作品，當你自己代入其中某個人物，甚至是主角的時候，把你自己思考過後的選擇和書中故事的選擇來對比一下，會發現，怎麼可能如此。這就是純粹虛假的邏輯。

經典與非經典，在這一隱形對比中，差異十分明顯。

02

文學的本質是虛假的，即使它來自於生活

說得和真的一樣，但實際是假的，這才是文學。如果說得就是真的，那叫做歷史。所以，文學需要的是對現實的潤色與修改。

我曾經問過茅盾文學獎獲得者麥家，其小說《暗算》當中那些有著某一方面“特異功能”的人民英雄是不是都有其現實原型。他回答說，只有那個聽力十分出眾的瞎子阿炳是有現實原型的，但真實情況是這個“阿炳”是個聾子，視力非常好。在文學的處理下，他刺瞎了阿炳的眼睛，賦予了他十分出眾的聽覺。

這是對現實的一種“篡改”，但這也是文學必須的手段。

所以，真正經典的作品，不是為現實服務的，而是接受現實的服務，以表達思想內涵為旨歸。

03經典的作品，必然有著絕好的文筆

一個優秀的敘述方式，會極大地提升閱讀體驗。這是體現作者功力的時候。

《雙城記》開篇：這是最好的時代，這是最壞的時代。《約翰克里斯多夫》開篇：江聲浩蕩，自屋後升起。

一種娓娓道來的感覺會抓住讀者的閱讀興趣，這些文字的處理方式歷來被人稱頌。

相對比來看，著名的科幻小說《三體》，雖然其想象力、假想性還有故事性都比較不錯，但和一些經典來對比，還是存在著一些不足。這種問題就出現在《三體》的文筆上。

我問過很多放棄《三體》的讀者，幾乎都是在第一部上棄書。它敘述的方式是有問題的。一個宏大的背景和主線的跳越、人物的塑造上，存在著一定的脫節。所以，《三體》如果想更進一步，後期的修訂上應該在文筆這一方面做應有的改進。

很多人去爭論，《三體》最大的價值是災難背後的人性、是人類整體的關懷。其實和文筆的優秀並不矛盾，優質的文筆會更好地表達作品的內涵，這是要成為一部好的文學作品必經之路。

所以，好的文學作品自然有其標準，經典的流傳自然有其值得稱頌的地方，這也是我們鑑別一部作品好壞的方法。

好的文學作品，語言上應該清風撲面，所謂語言，即作家的寫作風格，風格代表著一個作家的聲音，這生音應該是獨特的，而不是人云亦云，有著自己有別於他人的獨特烙印。其次是主題思想。思想性決定一部作品的高度，對他人的愛，對人類弱小的悲憫之心，對現實黑暗的無情揭露與隱喻，不甘命運擺弄的奮起反抗，自由的精神，偉大的愛情，無不是一種文學高度的張力。

惡俗是文學的毒瘤，那些為博取眼球的流俗作品，往往熱衷於獵奇、隱私、重口味的描述，一部沒有愛，沒有悲憫之心的作品就是一堆垃圾，浪費讀者寶貴時間，與善良作對，指引人們走向無為。

蘇童的文字極具才華，他跳躍的文字充滿靈動的想象力，可以說他的文字能力是一流的，但是他的一部《米》卻因思想的惡而使作品黯然失色，我們很難想象，一部文學作品中沒有一個具有向上力量的正面人物，有的只是陰險、仇恨、以及永無盡頭的慾望，展示的都是惡得徹底的世界，試想，這樣的世界對讀者來說有什麼用？既不給我們以力量，又不給我們善良和愛，他到底要告訴我們什麼？

畢飛弘的《推拿》內容的選取不錯，卻犯了一個賣弄文字的錯誤，他的那些重複的排比，誇張的強調，好像要把讀者當成傻瓜，真讓人受不了，有時候，失控的語言也會讓理智的讀者大倒胃口。

《發條橙》講的也是一夥無惡不作的少年，這些青春期的孩子在荷爾蒙的控制下，做盡了人神共憤的事，但至少命運輪迴，這部作品最終

也給了我們交代：出來混，遲早是要還的！

我認為，好的文學作品必然是要引起大部分人的共鳴的，比如關於愛情，一句情不知所起，一往而深。一生只為一人去，道他君王情也痴。一下子，你會陷入如水的溫柔之中，這就是好的文學作品所彰顯的力量。

一部好的文學作品是文筆流暢，故事情節真實性與藝術性兼而有之。反映社會生活大家看後都有認同感併產生共鳴，經久不衰是檢驗好文學作品的標準。

一名好醫生，他的高名之處，不在於他對於你的病情講的頭頭是道，天花亂墜，而在於他能認準病情，找出病根，然後合理精準用藥，這樣既省錢，又治病快。

同理，一部好的文學作品，首先是緊跟時代步伐，有感而發，有志而為，深入淺出，能觸及社會的痛點，摸清社會的脈博。既能象暴風驟雨振撼人之心神，又有能象芬芳花香沁入人之心肺。

也可象魯迅那樣，泛針時弊，喜笑憤罵諧自然而為，順理成章不拘習俗。少些書生意氣，淡些花紅酒綠，除卻勾心鬥角，軀逐霧煙障氣，掠走豐乳肥臀，下架娘炮奶媽，雕塑錚錚鐵骨，標旁浩然正氣，倡導社會文明，引領時代潮流，讚美清山綠水，描繪人間仙境，弘揚人間大愛，歌頌公平正義。

總之，文學藝術既要為大眾服務，也要凝聚人民靈魂，既要為時代服務，也要為時代聚力，既要成為時代的咖啡廳，也要成為時代的火車頭，更要成為時代的電視屏。