個人很肯定，不會再有了，因為屬於武俠的黃金時代已經過去了。這就好比，唐詩宋詞元曲明清小說一樣，在某一個時代達到盛世高峰，後世再想追趕那個年代，根本不可能，一方面，因為沒有那種百舸爭流競爭環境，另外一方面，後人有後人更願意開拓的領域。

提起近現代武俠小說，我們很自然地就想到金庸，古龍，梁羽生。而金庸，則是公人的集大成者。

但是，你又是否知道，金庸和梁羽生，是完全同一時代的人，甚至，兩人的起步時間也高度重合。

1952年，金庸調入《新晚報》編輯副刊，期間與同事梁羽生相識為友。而後總編輯羅孚安排查與梁寫武俠小說於副刊連載，梁羽生編寫《龍虎鬥京華》，查良鏞以金庸為筆名寫《書劍恩仇錄》，引起轟動，頓時金梁齊名。

可以看出，金庸和梁羽生，既是同事，又是朋友，在一定意義上，還是直接的競爭對手。兩人的親密關係，在很大程度上，激發了創作的熱情。畢竟，文無第一，武無第二，表面的和睦，不會掩蓋互相競爭的事實。

與金庸，梁羽生並列為新派武學泰斗的古龍，創作時間上比前兩位稍晚，1958年才開始武俠創作，1960年發表處女作《蒼穹神劍》。但是，時間上來說，仍然可以算作同一個時代。

沒有時代背景，不可能滋養出時間上，創作體裁上如此吻合的大家。

這也很好理解，還是因為環境。一方面，如今，特別是近10年，金庸武俠的改編熱嚴重降溫，年輕人接觸金庸和武俠的機會少了很多。另一方面，武俠的生存土壤，在影視遊戲等領域被西方和玄幻等題材不斷蠶食，畢竟後者不需要付版權費，在現實領域被拳擊、格鬥等正面擊敗，武的內涵被廣泛質疑，俠的精神更是難覓蹤影，這種情況下，你能指望有多少人喜愛武俠，這些喜愛的人中間，又有多少人懂寫作，會寫小說，能出大家？

相比起寫玄幻，可以憑空瞎編亂造，寫武俠還是需要一定的基礎的，尤其是對武術的基本認識，你不能指望一個連刀槍劍斧戟都不認識的人，去比劃該如何使用內力、運輸真氣吧。

最後一點，現如今，真正的書香門第真的越來越少了。有金庸那種家學還能從小就沉下心來專研古典文學的，能有幾個？今人需要學習和麵對的領域比金庸的年代多了太多，註定，他們只會在更加關鍵和更有發展空間的領域大力，如科技，網際網路等等。寫武俠，都已經是夕陽產業了。豈不聞，夕陽無限好，只是近黃昏。