大家好我是雪兒我來回答這個問題。

從18年初，《寄生蟲》官宣演員，她就是女主。

那個時候，她在南韓女演員中的地位就已經不一般了。

接下來，就來聊聊劇中的女主角——趙茹珍。

不認識的網友，一搜她的名字，不難發現早年間趙茹珍拍了“tuo戲”。

其實，最開始的她走的並不是這個路線。

1999年，18歲的趙茹珍拍攝電視劇《不知別人的速度》漸漸出現在觀眾的視野中。

可無奈，進入演藝圈之後，一直處於不溫不火的尷尬位置

畢竟，在南韓那個國度，電影演員的地位一直都很高，相比愛豆，歌手而言。

拍完這個戲後，她就隨宋康昊一起給第39屆青龍獎頒最佳女主角了。

每個人物其實都精雕細琢，印象深刻的是富人家的女兒，不受父母重視，嫉妒弟弟，和家教談戀愛。最反轉的是，當窮人的兒子被刺的時候，竟然揹著他出去求救，很是驚訝的一個設計。

最成功的無疑是“金司機”了，他作為父親，也作為最底層人民的代表，在看到自己的老闆和老闆娘對於他身上的臭味反感和老闆只顧著救自己的兒子，並且在拿鑰匙的時候對生活在地下室的人身上的氣味反感後，做出了殺害的行為。從他的表情裡面觀眾不難看出來這是底層人民的無奈和憤怒，最終選擇了生活在黑暗的地下室。他將底層人民的心理描繪得淋漓盡致。

灰言覺得，《寄生蟲》裡塑造的最成功的人物應該是地下室裡的那個“寄生蟲”，很真實的將寄生蟲這個含義凸顯的淋漓盡致。

寄生蟲最後的結局是基宇對美好生活的想象，也可以說是夢想吧。 基宇的父親殺了 人躲進了地下室，不敢出來，靠著燈光傳送密碼，希望兒子能夠收到，巧合的是，兒子居然真的收到了，這才讓故事對觀眾有個交代。 由於房子發生了凶案，成了凶宅，新搬來的屋主也不會經常住在這裡，為了活下去，基澤重新成為了為了活在富人屋簷下的寄生蟲。 每晚從地下室發出訊號，希望基宇有一天能收到 收到訊號的基宇卻獲得了新的希望 立下計劃，期望通過自己的努力獲得改變，得到想要的一切。 奇石也回到了它應該在的地方 多年以後，通過自己的雙手賺到足夠的錢，再次回到那座充滿著無限回憶和遐想的房子 買下這座房子，等到那時候，他和母親會沐浴在Sunny下等著父親。 而父親，只要走出來就好。 他們會等著他，等他從黑暗的地下室一步一步的走到地上，然後走進Sunny裡。 最後一家人幸福的生活在一起。不再依附任何人。 但是，擁抱的溫度終究會消散，Sunny消失，時間又回到黑暗，剛才只不過是腦海中的想象而已。 有一場雪來到人間，帶來潔白的同時，也帶給人希望 有了希望，也就有了活下去的慾望 到這裡電影就結束了，結局，導演想告訴我們什麼。我們不得而知。相信每個人看到最後，心裡也有了自己的答案，那麼，就讓那份答案成為你生活的動力吧

《寄生蟲》會讓中國觀眾產生很多聯想，因為中國也將漸漸地遇到南韓社會中貧富差距擴大、階級固化的問題，再加上不久前的杭州藍色錢江小區縱火案等等，會讓人不自覺地去拿現實與電影相對照。 然而中國社會和南韓社會還是有一個很根本的不同，那就是失業率。

然而南韓不同，南韓的青年失業率一度突破10%，而且和中國相比，南韓面積小人口少，失業帶來的不良效應會更集中，更難稀釋，據新聞報道，在南韓很多地方，平均每五個青年就有一人失業。 “工作”和“失業”是電影的核心矛盾，不能理解這一點，恐怕很難理解這部電影。

而暴雨之後，一切“泡湯”，父親大徹大悟般地說了句“沒有計劃，就不會失敗”，宣告了這種努力的徹底失敗。“寄生”不是一種主動選擇，而是所有的選擇都落空之後，自然而然地下沉，沉到地底，憑著本能去覓食，成為螻蟻般的生物。 《寄生蟲》雖然是虛構的，但是是一個具有現實意義的悲劇，希望這樣的悲劇不要在我們國度上演。

《寄生蟲》成為本屆奧斯卡最大的黑馬，成功的電影離不開成功角色的塑造，本片為各個角色提供了充足的舞臺去發揮，所以片中的角色也是異常鮮活，而其中最成功的角色莫過於青龍影帝宋康昊塑造的男主角金基澤。在宋康昊的演繹下，基澤以一個活生生的人物形象出現在觀眾面，而其中有以下幾個特色較點較為突出。

1.懦弱

基澤一家長期處於失業待業狀態，為了生計時不時接點零活補貼家用，然而卻總是會遭到僱主的盤剝。例如影片的開頭，基澤家接了一個折披薩盒子的活，在殺蟲劑的滾滾濃煙中一家人終於完成了工作，交接時披薩店的店主卻要以部分盒子包裝質量未過關為由扣除部分佣金，在妻子忠淑與店家進行激烈辯駁時，基澤果斷選擇畏畏縮縮的躲在家中，而當妻子投來求助的目光時，這位窩囊的一家之主又果斷地把目光投向別出，擺出一副此事與我無關的神態，小人物的懦弱盡顯其中。

2.狡猾

在看《寄生蟲》的時候我就有一個非常大的疑惑，為什麼基澤一家如此有野心、如此的聰明（畢竟智商上碾壓了樸先生一家），但卻如此的失敗呢？這個問題我在電影外找到了答案：有錢人之所有有錢，是因為他們一生下來就有錢。拋開這些不談，基澤在影片中表現出的狡猾恐怕是他本人為數不多的讓人欣賞的地方了。影片中基澤耍心眼之處不少，其中尤以趕走女管家雯光這一段最為精彩：告知女主人管家可能感染了傳染病時的謹小慎微、摸出垃圾桶中帶血（實際上是番茄醬）紙巾時偽裝出的恐懼、在給樸先生遞上家政中心名片時的沉穩與誠懇，這一系列的表現堪稱影帝，有那麼一瞬間真的感覺宋康昊入戲太深了。

3.自卑

自卑與自尊本是一對孿生兄弟，當因為別人無心言論而敏感易怒時，就是自卑，而在別人有意侮辱下選擇自信地反擊，就變成了自尊。在基澤家度過了“全家有工作”的蜜月期後，很快就變得不滿起來。尤其是基澤更是溫飽思淫慾，不僅要有工作，更想拿回失去多年地尊嚴。然而面子終究是要別人給的，雖然與住在地下室的雯光丈夫比起來，基澤有著“五十步笑百步”的驕傲，但和樸社長一比，這些東西都變得完全可以忽略了。在基澤眼中，樸先生就是自己的“衣食父母”，如果能夠獲得他的尊重那麼將是自己無比的榮耀。相反的，如果樸先生看不起自己，基澤會覺得比從高樓上摔下來還難受。所以當他聽到樸先生討論自己身上的味道時，可怕的自卑開始作祟，逐漸把他的心態推向崩潰。而隨後發生的一系列變故都加劇了這一程序，直到愛女生命垂危、樸先生掩鼻拾鑰匙時，基澤終因自卑而憤怒失控，向樸先生刺出了致命的一刀。

我覺得在《寄生蟲》這部電影中，最驚豔的當然是出演樸夫人的趙汝貞，全片下來都美爆，魅力十足，氣質迷人，讓人印象最深刻的無疑就是沙發戲。

樸夫人這個角色的戲份十分重要，趙汝貞的表演拿捏到位，演活了一個富太角色。

趙汝貞是南韓超火的一位女星，在娛樂圈闖蕩了20年，演技早就磨練了出來，而她所出演的電影幾乎部部都以驚豔的角色亮相。

讓趙汝貞一戰成名的作品是《方子傳》，她在片中出演春香，大膽出演。憑藉這個角色，趙汝貞成功拿下了第31屆南韓電影青龍獎人氣明星獎，從此以後在南韓便名聲大噪。

也正是因為出演了這個角色，趙汝貞的戲路就定了下來，而且接下來在這條戲路上越戰越勇，之後便有了《後宮：帝王之妾》，出演大臣申參判家之女華妍，美出了新境界，古裝戲果然適合她。

到了2014年，趙汝貞又帶來了一部驚豔之作《人間中毒》，在片中出演宋承憲的妻子李淑珍，這一個角色所獲得的成就更大，榮獲了第六屆南韓年度電影獎最佳女配角獎，是她從影以來所獲得的最大的一個獎項。

2015年的《工作女郎》，趙汝貞與李成敏鬥豔，挑戰一個喜劇角色。

近年來，趙汝貞逐漸開始轉型，不再侷限於以往的戲路。今年，趙汝貞還帶來了一部新劇《美麗的世界》，於4月開播，基於校園暴力展開一個黑暗的故事，在豆瓣拿下了8.4分。

《寄生蟲》衝奧的訊息一出來，電影就受到了大量的關注。有人問我，這部影片最吸引我的那個角色是誰？我有點頓，將每個角色單獨放一個框架裡，分門別類，不是我從電影裡所見到的。將這部影片起名為《寄生蟲》，寄生蟲必須寄生在宿主體內，依靠宿主獲得營養，從而生存。

生活正在地下室的基澤一家就是社會中的寄生蟲，它們帶著自己獨有的味道，底層人民獨有的味道。這群人是全片最吸引我的，比起樸社長一家，導演將他們刻畫得更加飽滿。在經濟急速發展的背景之下，每個人都異常的焦慮，物慾成了這個時代主旋律。在這種環境之下，貧富差距不斷的加大。

無論是宿主，還是寄生者，慾望都是不斷的。就寄生者而言，一套房子，一頓飯，免費的網路都是慾望。這些看似簡單的願望都是他們不曾真正的擁有，也正是這個原因，他們對待錢的方式也是簡單粗暴，只要手裡有錢，就會立馬花掉。一頓飯，一件漂亮的衣服，或者喝不完酒，這些都能讓寄生者得到短暫的滿足。

消費的習慣刻在骨子裡的，生活也不曾有什麼大的改觀，即使生活在“宿主”的豪宅裡，那股底層的|“味道”也會散發出來。這不是一個人，而是一類人，一個階層的生活方式，我無法單獨將他們中的某個人單獨的放進某個框子裡。對寄生者而言，就應了那句話，生活不曾給過我們任何期待，生活即生存。