這樣的來的也快，去的也快，如曇花，似春風，只是名人書法，不是書法名人，最近幾年書法繪畫被玩壞了，這個問題讓人覺得無奈。

名人書法(畫)歷代皆有之，這是“名人效應”。其實質是書法的高雅神奇的魅力使各個領域的人，名人(也含普通人)將書法(畫)視為一種能讓自身價值觀“更上一層樓”的嫁衣(光環)？！正如神話裡修成正果的佛、菩薩頭上的光環一樣使世人敬仰。

文藝界、演藝界、教育界、醫學界、法律界及至各界(無限界)的一些有成就的都以能寫一手好字、畫一筆好畫而榮。像眾所周知的徐靜蕾其字就有一定功力，但未見其大張旗鼓標籤高賣。雖也常在微博或其它媒體亮相，所得“鮮花和掌聲”還是很多的。、趙忠祥老師要寫行書時尚能馳騁思緒、放浪形骸寫出個性來彰顯；寫楷書時就與“大佬”一詞不般配了！無論用筆、間架結構都毛病百出！因書法中楷書像徵或等於其實際功力和修為，越是難寫越是要寫幾個斗方、警句來顯擺；條幅/橫幅就慎寫了，筆法、結字、章法都會無情地體現“黃帝的新裝”之場景。

就我所知:趙本山、姜昆、張鐵林等人的字還是不錯的，這與書法本身的審美要求當然相去甚遠了！不過你當大廚的不知五味？做藝術的沒有(文化底蘊修養)？

也正因為這樣才使得名人書法“天生異像”出現了了不和諧的音符！這當然還與市場、崇拜者(粉絲)相關連。關係越大，字越值錢！每平方尺售價直至超出了德藝雙馨的書法名家潤格？！

字作為一種紀念、記憶的存在，特定場景名人名家題字其本身已超越了書法本身的意義。如著名物理學家楊振寧寫的字其價值是高於顏值天經地義的，因他是世界級權威！他不會賣弄顯擺、也無需賣弄顯擺，我這樣比較只是由感而發並無抨擊或貶低他人之意……

近二三十年，由於書寫工具的改革，或電腦的使用普及率的提高，使用毛筆的人逐漸減少。但它給一部分略有毛筆基礎，尤其是一少部分名人搖幾下筆就成為什麼協會的領導，甚至於書法家一類創造了方便條件！

書法創作是一件很嚴肅的事情。首先，書作者必須有深厚的書法基礎。即以行楷書為例，在楷書顏柳歐趙四大家，必須要以一家楷書作築基，從筆法，結構，神韻，章法等角度下苦功夫。這種功夫，非得十年二十年，甚至於用畢生精力去打造，方能有獲。楷書之後，才是行書，又花十餘年，依題目所說，這些名人並非專業書法藝術家。歷史上有一人兼通數藝者，如詩書畫三絕者，人們還是承認他最擅長的那種藝術。對書法專家則可另議。

書法有法亦有道，技進乎道。技術層面的可稱之為字，字有藝術水準才上升為書法。它是一門專業性很強的學科――書法學。中國的書法博大精深，歷史悠久，技法豐富，理論詳備，作品眾多，風格多樣。真行草隸篆，弄通一體，即可成名成家。僅僅這一種書體，對非專業人士來說，已經是難於上青天。

.不可否認的是，名人在它自己的工作範圍內，之所以成名，是作出了出類拔萃的業績。如某名作家，某演藝名人，某行業領導等。就書法而言，也非是一藝通，百藝通。全才全能的人有，但不多。名人業餘時間寫寫字，抒抒情，提高一下書藝，陶治一下情操，原本無可厚非。如果再拿它來沽名釣譽，染指非分，刻意撈金，則使人大跌眼鏡。隨意搖筆，信手塗雅，滿紙墨豬，落筆成災，是對欣賞者的不尊重，也是不尊重自己。若信筆龍蛇，自以為神，竊占大位，不能不說人品有虧。練書法，不僅練的是技法，更練的是作者的品格情操，練的是人生境界！

搖筆現像，過去"今天有，將來還會有。究其原因，還是名利二字作怪。正本清源，修養美德，涵養胸次，虛心以待，遠離功名利祿的誘惑，才會使書法創新走向輝煌的正軌！

“書協”會員的全稱是書法家協會會員，也就是說凡是會員都是書法家，很明顯，這就把書法家的標準和門檻降得太低了。何謂家？大家風範，那是翹楚，是執牛耳者，不是隨便一位書協會員就能配得上“書法家”這個稱謂的。

目前的書協會員裡還有一類存在很不合理，那就是專門從事書法藝術理論研究的人，他們甚至壓根就不臨池習墨，只是純理論研究者，甚至是機構管理者。這顯然不合適，應該稱之為書法理論研究者，書法家必須首先要是個寫手。

名人揺身一變成為“書法家”的例子不少，文化圈的、演藝圈的甚至是宗教圈、商業圈，不乏其人。藉著名氣，於是乎大筆一揮，以名博名的，以名求利的，光怪陸離，林林總總。高人也有，但絕大多數都是“半吊子”，初級水平，有的甚至還沒有入門。此等人士，如果僅是興趣愛好、附庸風雅倒也沒有什麼不可以，可有的還就濫竽充數真當成藝術去顯擺，去圖利撈名，這就有點恬不知恥了。不僅褻瀆糟蹋了書法的神聖，也汙濁混亂了藝術環境。

更可恨的是，一些媒體大加渲染，少數業內人士大肆捧吹，收藏市場也藉機炒作，使名人書法大行其道，甚至有愈演愈烈之勢。天下攘攘，皆為利往，只要有利可圖，彼此可以無下限的相互搭臺。

名人書法古來有之。歷史上，書法最好的未必是王羲之，或許有更多的無名士，雖身懷絕技，但名不見經傳，被歷史雪葬或遺忘。古代書法大家除去書法的原因，大多仍是達官顯貴、名士望族，他們不僅有實力，還能被宣揚和流傳。不管怎樣，古代書法大手終究是有絕對實力的，決不至今天有的名人那樣，連毛筆都拿不穩，也敢以書法家自居。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

“書法家”現在很多人都削尖了腦袋往裡鑽，為什麼呢？其實大家都懂的，不外乎名利二字。其實這種現象早就有了，書協成立了沒多久就開始了，為了進書協，在裡面混個理事、秘書、主席什麼的，各種手段都會用的。

啟功先生我們知道，當代著名的書法家，這是大家公認的。書協建立初期他是副主席，第二屆當選主席，後來又轉為名譽主席，他希望書法界免受商品化、官僚化的侵蝕，能夠風清氣正。但他也十分清楚，面對書法界越來越嚴重的歪風邪氣以至烏煙瘴氣，自己無能為力，起不了多大作用，因而十分無奈啟功先生當時也很無奈。

啟功先生當時就曾經說過，書協每次換屆選舉都跟打仗似的，為了理事、主席的名位爭得很厲害，有的甚至讓老婆出來拉票，甚至說“不選某某，他就活不成了”的一類話，最後沒辦法了當時的中宣部丁關根部長，不得不下令增加安保，不允許這些代表互相串通聯絡。為什麼這樣啊？大家都懂的，因為有了名分，字就好賣錢，名分等級不同，賣價也就不同，所以選舉的時候多花點錢，以後都能賺回來。

最近新聞不是說中書協的副主席不是進去了嗎，還有安徽省原書協主席李世傑失聯了，就是曾經和曹寶麟先生打名譽官司的那位。曹寶麟先生因為說了真話，說他的主席是花錢買來的，就被人告上了法庭，最後被判向對方道歉等等的，結果現在事實很打臉。

現在很多名人為何也要鑽進書法圈啊？因為現在醜書橫行，一般人看不懂的反而被亂捧。作為一般的名人，這個“名”有的是有時效性的，過期作廢。為了讓自家的“名”多給自己創匯，那就要開源，而書法是最省事的開源了。只要名氣夠大，一泡尿灑紙上都有人願意花錢買，這種低成本，高收入為何不幹呢？

啟功先生曾經就看到大街上很多名人的題字，不但寫的差，甚至還有錯別字，啟功先生就曾經說：“這些人文化底子差，還喜歡四處招搖，到處賣弄。”一位名氣不小的“書法家”，字寫得非常難看，還到處宣傳說“字寫得越難認，越好。”面對這種情況，啟老也是很無奈。

啟功先生的書法風格清秀明快，雅俗共賞，很受人喜歡。可是在書法界很有“爭議”，本來蘿蔔白菜各有所愛也正常。但是很多人說他的字是“館閣體”等等，肆意貶低，甚至有人寫信給他進行惡意攻擊。這最後已經不是門戶之見、派系之爭了，為什麼呢？就是因為某些“書法家””妒忌他，怨恨他，嫌他的字走紅，得人喜愛，擠佔了市場，妨礙了他們招搖，堵了他們的財路。

所以，書法圈水很渾很渾，一般人是看不到底的。

今天一時興奮，多說了很多真話，反正我也不是什麼名人，不怕得罪人了。

任何一行要成家都是不容易的，書法也是一樣。早在春秋時期，書做為“六藝”之一，成為貴族、士子訓練的必備技能。可見書法自古至今都得到人們的重視。

書法做為人的一項技能，要想熟能成巧同樣要遵循一萬小時定律，也就是說任何技能都需要一萬小時的訓練才能在該領域有所成就，折算一下，一萬小時如果一天八小時訓練，三年多的時間才能達到，所以古人帶徒弟三年出師的規矩是一個定量的考核。

書法上有所成就，成為家，有誰能做到這樣的訓練，不要一天八小時的訓練，能做到日課一小時都很難，所以書法的訓練是一個漫長的路，沒有耐得住寂寞的心性，估計要成為書法家除了是沽名釣譽之徒實在是不容易的。

看看當下的書壇，魚龍混雜，良莠不齊，大有招搖撞騙之徒遊走江湖之間，靠傍依名家之門，所謂弟子門生招搖過市，不注重個人的修煉，即使有一定的基本功也難得上品，更不要說神品、逸品了。

有道是，人書俱老，可見書法是一個可以伴隨一生的練習，要想成家，就要有桃李不言的內斂，鵝池盡黑的執著與堅持，餘者皆是虛名。

這個問題應該首先客觀的給書法家一個正確的定位。現在普遍的觀點，市書協會員就是市級書法家，省書協會員就是省級書法家，中書協會員就是國家級書法家了。還有很多野雞書協，野雞書法家就更多了。照這樣來看，書法家真的是太不值錢了，太沒有含金量了。如果我們不按這個標準來，按照自己的主觀臆斷來評判一個人是不是書法家，你喜歡他的作品他就是，不喜歡他就不是。這樣顯然也不對。

我們評判書法家有兩個尺度。第一個是歷史尺度，如果這樣來評判當代可能沒有幾人夠得上書法家。第二個尺度是看學識、專業理論、技法水平、影響力等。但一定不要被表面的“好看”所矇蔽，因為美是多種多樣的。按照第二個尺度來評判，當代確實有幾位書法家可以稱得上實至名歸的書法家。

對於名人刷幾筆，也被捧為書法家，這完全是開玩笑，千萬不要當真。名人只是在消耗自己的知名度，別人願意捧，自己也樂意接受，但希望大眾能夠客觀一些吧！