寫書的很多都去窮秀才，幻想著一夜暴富，迎娶白富美，走向人生巔峰。現實生活中撈不著，就只能去幻想了，說不定有腦殘的富家小姐，看了這種書，就成全了他。這些書裡面都沒有寫，娶了之後是什麼樣的，婚後是什麼樣的。

很簡單，中國的婦女得到解放，真正的男女平等。

西方的婦女到現在還要隨夫姓，依舊是男人的附屬品，

中國崇尚道德，西方崇尚權錢。看看西方的舞臺都是為誰鋪設的吧，我是沒看到他們多崇拜科學家，現在我們中國也有步西方後塵的傾向，不過一場疫情讓一切有所轉機。

因為中國的神話是窮書生寫的，不能翻身就寫些美好意淫一下。富人不喜歡喜歡寫作，喜歡狗和女人；

西方的神話是上層人士寫的。窮人為生計發愁，哪有時間和經歷玩虛無。

這個由受眾群體決定的 中國神話傳說在當時就類似於我們現在的段子 當時沒考上功名的知識份子為了謀生 只能說書 說的內容要是全是皇帝 妃子的故事 那些打柴的 打漁的誰會聽 只會讓說書的走開一點 別打擾他幹活 要是說的是打柴的遇到美女 那些大柴的一聽 肯定處於本能會聽 要是說書的說得好 估計還能賞一口飯給說書的人 而中國古代皇帝一般都聽正史 也就是讓那些考上功名的人多編四庫全書之類的事 而西方一般是王子去請知識分子去給他講故事 那些受眾的大部分是王公貴族 說書的肯定就說王子遇到美女 別人才會聽下去才能混口飯吃

因為中國寫那些故事的都是窮書生，而這些窮書生寫的故事又很好的在民間傳播下來

其一中國自古以來有民本位思想，其二，能在老百姓口中流傳下來的必須和老百姓的胃口

中國的古時候和現在一樣，都是窮人娶不上媳婦兒，所以就會做娶媳婦兒的夢想，就像想中彩票一樣，只是各種美好的嚮往！而且當年能虛構這些故事的，都是男人！

西方比較現實，也不做不切實際的夢。所以公主，貴族嫁王子，醜小鴨變白天鵝！王子再不分等級拿著鞋到處找媳婦兒，找的也是末落貴族，醜小鴨就是紮在鴨子堆裡，天鵝還是天鵝！

這些文學作品，確實是能體現出一個民族的性格，包括繪畫也一樣，中國的水墨畫抽象，外國的油畫寫實！

中西方文化差異，中方的觀念是同情弱者，西方的觀念是尊重強者，中方的觀念，同情弱小，敢於同霸權作鬥爭，西方觀念是欺負弱小，卻可以給霸權下跪！

東方古國，中國有代表性，讀書可以求取功名，背誦四書五經者眾，十年寒窗冷板凳，學習知識風氣盛，這裡窮人多有文化呢！西方世界，歐美有代表性，這裡的文字出現晚，跟中國差有上千年的文明，有知識的多是社會上層，愚昧的全都是奴隸百姓，這裡窮人少有文化呢！神話故事，都是民間流傳，由有文化的人，文學加工而成。東方的神話故事故事多，作者多是些窮書生，作品中寄託他們美好的願望，有立場分明的階級性。西方的神話故事故事少，作者多是些富白領，作品中寄託他們狹義的慾望，也有立場不同的階級性。東方的神話故事窮人娶仙女，西方的神話故事仙女嫁王子，內容迥異，結局不同，原因莫非是，有著相反的文化背景？

織女在洗澡，牛郎有預謀的去偷看，然後偷人家衣服，結果織女最後嫁給了牛郎，成就一段佳話。

阿爾忒彌斯在洗澡，獵人阿克泰翁無意間闖入，看到了，結果阿克泰翁被阿爾忒彌斯變成了一隻鹿，被自己的獵狗分屍。

兩個東西方神話故事對比，很能說明問題了。

東方神話愛情故事，多數是窮酸文人杜撰出來的。自然要大肆宣揚書中自有顏如玉，所以書生夜讀，狐仙鬼仙甚至筆仙筷仙碟仙鍋碗瓢盆仙都來自薦枕蓆。以至於不光書生，哪怕販夫走卒，只要勤勞老實，仙女也是大大的有。

至於西方神話童話故事，大多則是上層人士所著。表現的，就是眾神高高在上不可侵犯，上層社會亦然，我們可以施捨，發發善心，讓你一個灰姑娘跳龍門，但是不能讓泥腿子拐走了白富美。所以哪怕獵人饒了白雪公主，小矮人救了白雪公主，最後還是王子娶了白雪公主。

這個主要看童話講給誰聽，又是誰在講童話。中國童話多半是老祖母和孃親講給孩子聽的。窮小子娶仙女才有故事性。至於女孩子嫁有錢人或者是先為婢女再爭這個事，基本是現實了，而現實有什麼好說的？

西方的童話很多靠遊吟詩人等賣嘴的來傳播。而等級森嚴的狀況不允許他們隨意編排公主仙女。說說王子遇上灰姑娘皆大歡喜。而且西方王子眾多，村姑們有很大希望遇上王子。相當於中國的才子佳人故事了。

中國神話也基本沒幾個結婚的，都是現實需要創造出來，讓人膜拜，給人力量的。西方據說是一家子，關係亂的很。你說的應該是民間故事。

中國交化鼓勵窮人可以通過自身的努力提升自己的社會階層，文化基因裡上層社會和底層是相通的。而歐美的階級固化觀念根深蒂固，上下階層沒什麼聯絡，無法轉化！

窮人之所以窮，說無道理:想無根據，啥時天上掉餡餅，啥時仙女下凡塵。這大概就窮人思維吧。為迎和這種窮人思維，自然就演生出這種故事。西方神話故事仙女愛王子，其實東方的民間，對門當戶對還更看重，這方面的故事也更多。只是文人的導向有別。

同屬神話故事，東方把仙女與窮人相戀，西方把仙女與王子相愛。東方人編於妄想中的美好，西方人注重才貌的般配。一個出於虛偽，一個進於現實。

東方文化為東方紮下了幻想的根基西方文化給西方奠是了西方的文明l

多少豪門子弟打著談戀愛的名號，玩異性徵服遊戲！多少灰姑娘抱有中彩票的幻想跟豪門子弟談戀愛，希望嫁入豪門。呵呵，多麼意淫啊！成年人都明白的道理。婚姻迴歸到現實，門當戶對的婚姻才是更平衡，更公平，更有共同語言特點的婚姻。灰姑娘嫁入豪門，有幾個真正幸福？婚姻不只是兩個人的關係，婚姻也不是一時的情感衝動，人性都有喜新厭舊，審美疲勞的屬性。不對等的婚姻，地位低的一方會受到有意或者無意不公的對待。

腦補一下。

1-西方的人口對比中國同期歷史人口，他們眼中所謂的王子國王基本就是我們這邊被邊緣化的兩三個村子規模的自治地區的首領鄉紳；

2-西方文明除了近代科學文明爆發，其他的歷史時期都不曾進入主流文明(除了遠古的古希臘城邦文明)，也就是長期處在世界主流文明外的蠻荒時代。

結論是:我們歷史上的故事，文化先進，主流多的是富有平民意識與平權意識(即近現代平權意識的歷史性的文化啟蒙源流要比西方要早要長)、是比西方歷史上的威權統治要進步先進的文化。

咱們是勵志，西方炫富，就這麼簡單。再深挖下，窮人只要努力，不洩志，機會是給有準備的人。西方展示富人的生活給窮人看，讓窮人明白富與窮的差距，不要妄想癩蛤蟆吃天鵝肉，想從王子手中搶食，怎麼死都不知道。

看見你的提問感覺問題出在這些文人身上，中國古代這些文人寫書，窮書生，他們比不上達官貴人。地位也不行，他們的慾望就表現在了作品裡了，西方人重視才子。地位也高，所以慾望也與中國相反的表現在作品之中。你說是不是。

因為任憑誰也無法逃脫一個定律：物極必反。

中國傳統，提倡的是門當戶對，說的多了，就顯得平淡無異，神話就的打破常規，來一個門不當戶不對，反顯神奇。

外國沒有這種文化，他們平常也就過著一般人的生活，他們的神話故事也是打破他們的常規，來一個強強聯合：仙女配王子。