在這個母親節，很想和大家回味一部電影，它或許是中國電影史上流傳最廣，最令人感動的母親形象。這部電影就是《九香》，拍攝於1994年，女主角宋春麗憑藉感人至深的表演獲得次年金雞節最佳女主角。1996年央視《東方時空》的音樂節目，擷取電影片段錄製了歌曲《懂你》MV，滿文軍將這首歌唱遍中國。時至今日，這依然是中國銀幕上最好的母親形象。

一、

這幅畫和這部電影背景中的時代，正是我們國家最窮苦的時期。在那個時代，母親所承載的，是無言的承受、默默地奉獻，辛苦養育子女長大成人。

電影《九香》故事講述了一個面對丈夫突然去世的婦女，含辛茹苦終將五個兒女撫養長大。為了養大這五個兒女，她像一盞油燈一樣，耗盡了自己的光和熱。電影開頭就交待了九香因為多年勞累，已身患絕症，她離開鄉下老家，去城裡最後看一眼自己的子女。期間穿插著她獨自撫養這些子女的往事回憶。

電影拍攝於1994年，由長春電影製品廠出品，導演孫沙。為了拍攝這部電影，攝製組專程跑到東北農村。電影以真實的鏡頭，描繪了母親一人無力承受的這種生活負擔。

扮演九香的宋春麗，以精湛的演技，出色地演繹出了一個傳統中國社會的母親形象。獲得了1995年金雞電影節最佳女主角。

二

毫無疑問，電影《九香》是一部優秀的電影。它還作為1995年聯合國在北京召開的世界婦女大會展映電影播放過。

但我一直覺得，九香這個母親形象後來流傳至今，歌曲《懂你》也起到了很大的作用。

這首歌也是滿文軍的成名作。

當時《東方時空》在中國電視音樂界的地位，堪比春晚舞臺的魔力。很多歌手在春晚舞臺上唱一首歌，馬上就能一炮而紅。

後來《懂你》由於優美旋律和感人至深歌詞流行開來，滿文軍也因為這首歌獲得青歌賽冠軍，這首歌曲流傳越來越廣，以至於很多人都誤以為它是電影《九香》的主題曲。

三、

上世紀90年代的中國，包括《渴望》在內，誕生了一大批展現傳統社會母親奉獻精神的影視劇。這些影視劇有一些共同點，就是有大量的苦情戲，悲情戲，賺足了觀眾的眼淚。當時中國社會剛剛從動盪中恢復過來，百廢待興，老百姓的生活剛剛有點起色，總體來說還是比較貧窮，遠不像今天這麼物資富足。這大概是誕生這麼多苦情戲的社會基礎。

影片中有一些情節，具有傳統電影的催淚點。比如有一次二兒子天洋因為書本沒帶返回家中，意外發現母親在舔他們吃剩的飯碗。他無法控制自己情緒，一邊放聲大哭，一邊把母親給自己準備的午飯硬塞到媽媽的嘴裡。

比如後來九香發現實在養活不了這麼多孩子，鎮上一個飯館老闆沒有子女看上了最小的兒子天星，想要收養。九香忍痛要把天星送走，母子抱頭痛哭。

但不能否認的是，這部電影多少有一些時代侷限性，和那個時代的多數中國產正統派電影一樣，故事情節還是顯得有點老套。中國的主旋律電影，不管是描述焦裕祿這樣的模範人物，還是九香這樣的普通母親，都有點高大全，太注重於道德上的完美。這樣的道德要求，和有著七情六慾的普通人多少有點距離。

像片中母親的這種自我犧牲精神，在目前這種強調個性和自我的時代，恐怕很多人都理解不了。

母親也是人，作為人，就有自己的個人意識和自我需求；也是女人，作為女人，也有自己的情感需要。這部電影並沒有迴避這些，在撫養子女的主線當中，以極大的筆墨穿插了女主角九香和男主角老關的一段感情支線。但是在那個年代，母親的這種情感需求得不到周圍社會，特別是自己大兒子的理解。最終她在火車站臺，目送老關乘車離開，從此她生命的所有意義，都只剩下了奉獻。作為一個女人的九香已經死去，她後半生只有一個身份：母親。

這種以犧牲一代人的代價來為子女成長鋪路的奉獻精神，其實非常殘酷。它是那個特定時代的產物，反映了我們國家還處於貧窮困苦時期的社會價值導向。在今天，這種無私奉獻精神已經不值得過多提倡。今天的中國或許還有很多不足，畢竟有了比較完備的社會保障體系，不再需要像九香這樣完全奉獻自我犧牲自我的悲情母親。

但母愛的精神一脈相承。母愛的核心不會變。

看完整部電影，最令我回味的鏡頭，其實出現在第85分鐘，年老的九香去看望自己女兒。望著女兒去菜場的背影，她滿臉慈愛。

鏡頭一轉，她回憶起女兒的小時候，從門外走進來，一臉嬌憨，對她說“媽，我餓了”。

這樣的鏡頭，恐怕沒有親自養育過兒女的人，根本無從體會。看似平平淡淡，幾秒鐘的鏡頭閃回，裡面蘊含了不知多麼深的舐犢之情。在這樣平淡的鏡頭當中，無聲無息展現出母親的偉大。

然而中國電影，好多年來，再也沒出現幾個讓人深刻的母親形象。

母親節又要到了，祝福天下所有的母親都能幸福。

在今年的母親節檔期驚見一部母親節電影《塔利》，感同身受地步臻至入魂。

電影除了細數拍出女人懷孕到產後的種種軀體負累，也在精神層面上有著形而上的女性思維生命闡述，在在指出在生兒育女的人生漫漫路途上，身為人母的孤獨如歷絕境。本片無意鞭斥父親身份在家中扮演的角色是否與母親同等盡責？但確實表達了父權社會對於男性在家務上的配比過於輕鬆簡單。

都已經21世紀了，可以不要讓媽媽們只有在母親節那一天感到快樂嗎？！



盤點幾部犧牲自己到無怨無悔地步的偉大母愛電影，誠心希望這些犧牲都只留在電影內就好，就讓電影外的媽媽們，可以天天都像是在過母親節吧！

1、《塔利》，讓媽媽恢復年輕吧！

《朱諾》導演傑森瑞特曼與編劇迪亞布羅科蒂再度合作，一起探討女性在不斷懷孕生子以後的身心靈的不穩定狀態，由查里茲賽隆飾演三度懷孕生子的地方媽媽，為戲吃胖22公斤，徹底變成一個黃臉婆，在樣貌上完全擺脫女神形象，從頭髮乾燥雜亂、肚皮皺垂坍塌，到腳水腫所有細節呈現都不漏勾！



一反大部分女演員只希望在大銀幕上留下美麗的倩影，真正外表與與內心都美的賽隆卻一再地扮醜拍片！而且只要是關於女性的故事議題，她就越戮力藏起美麗飆演技！繼《女魔頭》讓她得到奧斯卡影后之後，與新作《塔利》堪稱是她人生電影代表作之二！

2、《楢山節考》，把媽媽給丟了！

曾獲得戛納影展的金棕櫚大獎肯定，電影改編自深澤七郎的同名小說《楢山節考》，導演今村昌平曾是大師小津安二郎的學生，也是日本唯一拿過兩次坎城金棕櫚的導演，亞洲第一。

電影講述日本信州深山中的貧困小村有個傳統，是要把70歲以上的老人帶上山拋棄，為的是要節省家庭糧食的開銷。阿玲婆婆已經69歲了，在上山之前，她積極地為長子找續絃、為長孫觀察女伴，就連次子沒女人、性慾得不到發洩的事她也要處理！其實阿玲婆婆年事雖高但依然硬朗有產能，但為了節省家庭糧食消耗，婆婆打斷自己牙齒、裝老並強調「主動上山會得到神明的祝福」，讓兒子在不捨之際，依然將她送上了山…



這部1983年的電影至今已35年，但依然可以反應這個世界高齡化的世界景況。因應第70屆戛納影展，《楢山節考》的4K修復版放映還是能夠打趴市面上多數的電影，修復質感之精緻猶如新片，本人有幸在北影節看到修復版，依然能夠感到這個故事所蘊含的力量。

3、《滾燙的愛》，把媽媽給煮了！

宮澤理惠勇奪日本第41屆報知電影獎女主角，描述經營湯屋｢幸之湯｣的幸野家，父親（小田切讓）和酒店女人私奔、母親雙葉（宮澤理惠）雖然堅強開朗，有一天卻發現自己不久將離世。於是雙葉列了一張代辦事項清單，決定死掉之前要把所有任務都達成！清單裡有「找回魯蛇老公」、「助女兒勇敢面對校園霸凌事件」、「完成一趟吃長腳蟹的家庭旅行」。在傳統的家庭故事裡，不停繃發出多元成家的溫柔實踐力。



作為一個無私奉獻的母親，雙葉用生命的最後一口氣，把原本渙散的一家人的向心力重新整頓起來！在電影的最後，一家人把媽媽送進焚化場、然後一起泡溫泉的「溫馨情景」，彷彿是將母親的肉體與精神一同都烹煮了成為家人獲得溫暖的薪火！看起來既有專屬於日本電影的暖心風格，私底下卻也是日本社會對母親吃人不吐骨頭的剝削精神表露！

4、《母親！》，把媽媽給燒了！

珍妮佛勞倫斯主演，搭檔演員有哈維爾巴登、米歇爾菲佛和艾德哈里斯等大咖，由《黑天鵝》導演達倫自制自編自導的心理恐怖驚悚片。

講述知名作家背後有著一個全心全意愛與奉獻的女人，女人是男人的創作繆思、也給了男人一個「家」，甚至為他生了孩子。可是當男人功成名就之際，讀者和瘋狂信仰者的侵門踏戶卻讓女人不勝其擾。



殘酷的是，基於虛榮或者是博愛精神，男人愛他的信徒更甚於女人與孩子，透過作品揭露或者精神默許把女人與孩子分享了出去，直到女人與孩子都被淹沒與被譭棄。

《母親！》評價兩極，影評正評而一般觀眾負評，電影中大量使用聖經元素，瘋狂暴力美學的強烈寓言形式猶如片中的一把火，把女性對於家庭名之為「愛」的心，殘酷粹燒成為水晶。

5、《鬼水怪談》，把媽媽給淹了！

《七夜怪談》導演中田秀夫改編恐怖文學作家鈴木光司作品，講述黑木瞳飾演的媽媽淑美因為幼稚園母親離開的陰影而決定當一個好媽媽，但是婚姻卻觸礁，與女兒搬進一間老舊大樓後，天花板老是漏水，頂樓又常有小孩跑步聲，種種怪異現象讓這對母女艱難的生活又再添困頓，後來這位媽媽發現兩年前女兒的幼稚園有個失蹤的女童案未破，而女童一直在尋找能夠陪伴自己的「母親」。

淑美到頂樓水塔之後才發現失蹤女童的秘密，為了保護自己的女兒能夠安全生存下來，淑美媽媽做了一個重大的決定，那就是離開女兒，自願當作女童的媽媽作伴以免她再作亂。



從此以後，淑美女兒和淑美兒時一樣，變成一個沒有媽媽的孩子。但她會知道媽媽是為了保護自己而犧牲的嗎？本片深刻暗示日本社會對於母職的強大壓力，對單親媽媽不友善的程度礙到最高點。

6、《媽媽再愛我一次》，把媽媽逼瘋了！

據聞全中國有2億人看過！1988年的臺灣電影，改編自臺灣民間故事《瘋女十八年》，由導演陳朱煌執導、楊貴媚與文英演出的臺灣倫理悲劇片。

描述富家公子與窮女孩相戀卻遭富婆婆阻止，飾演已經懷孕的窮女孩楊貴媚回到鄉下生下孩子，想不到富家公子娶到無法傳宗接代的媳婦，富婆婆這時才來搶小孩。可是孩子和媽媽感情深厚，不時想回到母親身邊。一次孩子冒險找媽媽而昏迷，媽媽懊悔並失足墜樓喪失記憶成為瘋子！



多年後孩子成為醫生並在瘋人院發現一個女患者，認出了她就是他失蹤多年的母親。長大成人的兒子抱著母親，唱著小時候兩人的親子定情歌《世上只有媽媽好》，媽媽這才想起兒子的事並母子相認。2012年內地翻拍《新媽媽再愛我一次》由景甜主演。

推薦幾部較為冷門的關於母親的電影。

《關於我母親的一切》

被拋棄的單親媽媽瑪努艾拉在馬德里獨自拉扯兒子長大，誰知命運捉弄人，一場意外的車禍奪走了兒子的生命，曾經離開自己的前夫已成為了女人並染上了艾滋病，更為不幸的是，一位修女懷上了前夫的孩子。

將母愛的偉大和女性的堅毅表達到極致的作品，

《愛你長久》

朱麗葉特親手殺死了自己只有六歲的兒子，在監獄中度過了15年，期間既與丈夫離婚。父母也與她斷絕了關係，只有妹妹願意重新接納她，而當他們的生活逐漸步入正軌時，妹妹卻發現了姐姐殺死孩子的真相。

《母親》

這是一部十分優秀的犯罪片，講述了一位有著智力障礙的少年，和一位含辛茹苦的母親，智障兒子被當做殺人兇手鋃鐺入獄，母親獨自一人拼死抗爭。

雖然情節並沒有過多餓渲染她們之間的親情紐帶，卻很有深度，值得一看。

一.《關於我母親的一切》

對偉大母愛的另類詮釋。 影片關鍵詞：遺願影片於1999年4月16日在西班牙上映，講述了單親媽媽在失去兒子之後，無意間翻開兒子的日記本看到兒子想見親生父親洛拉的心願，於是她開始了一段漫長的尋找洛拉的歷程，但最後的結果卻讓人匪夷所思。不得不說這是一部帶有濃烈荒誕色彩的影片，導演阿莫多瓦用超現實的風格呈現了一個極度的女性世界，讓觀眾充分感受到女性面對感情折磨之後抉擇的艱難心路歷程，側面烘托出母愛的無私與偉大。

二.《換子疑雲》

母愛與公平的較量。 影片關鍵詞：歧視電影《母親》由著名女星安吉麗娜朱莉主演，根據真實故事“雞舍謀殺案”改編，講述了一位單身母親不幸把孩子丟失，並窮盡一生精力去尋找自己的孩子，但是直到去世都沒有真正找到自己孩子的故事。在觀影中，我感受到母親為尋找孩子的艱辛，悲傷中透露著尋找無果的無奈，但我認為影片更深層次地反映了一種社會不公，警方藉以強權掩蓋真相以及對女性的歧視，影片從這一視角展開敘述，也足以呼籲越來越多的人提倡公平，同情弱者。

三.《和聲》

喚起沉睡在心底的善良。 影片關鍵詞：希望南韓電影《和聲》是一部比較細膩的歌頌母愛與喚醒處於低谷中人們的希望的影片，講述了女囚貞慧在獄中生下兒子珉宇，而小珉宇的到來讓獄中的女囚感受到久違的溫情。而兒子滿18個月之後要被人領養，為了有機會在兒子被領養前一起外出貞慧在獄友的幫助下組建了合唱團，帶給身處高牆之下犯人久違的快樂也在慢慢彌補著她們內心深處不願提及的傷痛，並喚醒她們內心深處的善良。

四.《再見列寧》

愛是一種傳承與延續。 影片關鍵詞：隱瞞影片講述了東德統一社會黨黨員克里斯蒂娜在丈夫逃離西德之後把畢生精力奉獻給她所在的黨派和自己的兒女，並不斷向兒女傳授著她的黨派思想。而當她在心臟病突發昏迷的日子裡，德國社會已經發生了巨大的變化——民主德國解體。為了不讓她受到刺激，兒子故意隱瞞真相。，在母親面前仍舊樹立了一個與現實相反的民主德國的形象。影片從深層意義上反映了一種上升到愛國方面的母愛和在母愛薰陶下兒子對母親愛的延續，著實引人深思。

五《兩個人的芭蕾》

超越血緣的愛。 影片關鍵詞：親情中國產影片《兩個人的芭蕾》講述了遠嫁南方的北方婦女因無法生育最後領養的女兒仙仙並獨自撫養她長大的故事。在中國歌頌母愛的影片中總少不了一個窮苦生活環境的襯托和主人公生活環境的不幸，在此氛圍的襯托下，淳樸的母親形象由此更顯高大，無私的母愛也更顯華麗，充分讓觀眾感受到生活的艱辛與母愛的偉大。

六《母女情深》

愛足矣跨越溝壑。 影片關鍵詞：代溝影片講述了青春期少女羅拉與母親安娜之間發生的一系列悲喜交加的故事，反映了青春期少女與母親之間因為代溝問題而產生的種種成長問題。是一部較為輕快溫馨的生活喜劇片。影片大量選取了生活中常見的一些小故事展開敘述，更加貼近觀眾的生活也易於被觀眾接受。使觀眾總能在女兒與母親的日常相處中感受到母親的細膩與耐心，也足以喚起觀眾對青春期的回憶。

1.《母女情深》（美國）

電影中，我看到了世界上最美麗的女人，媽媽。丈夫去世後，媽媽給了艾瑪一個家；艾瑪的婚姻遇到麻煩時，媽媽給了她一個家；艾瑪去世了，媽媽給她的孩子們一個家。中國有句俗語，叫有媽才有家，講的似乎就是這樣一個道理，她永遠在你身邊，這種永久的守護不是每個人都可以給予的。生活中的瑣碎與爭吵，在影片中表現得很自然，這是一部演繹生活的電影，沒有造作也沒有噱頭。奧羅拉不算是個成功的母親，她對女兒生活的強烈干涉和傲慢態度讓她們母女之間的關係總是透著一層隔閡。艾瑪也不是個聽話的女兒，她從沒有認真想過母親的建議到底是對是錯，一心想要擺脫母親的專制，選擇遠離，直到最後，才發現最放不下的仍是自己的母親。影片最打動人心的，是母親最後的哭泣，“我以為，她走了會是一種解脫。”這是多麼遺憾的一句話，走了，卻斷不了牽掛。沉靜過後想到影片開頭，要爬進嬰兒床的母親，愛永遠不會太深。

2.《關於我母親的一切》（西班牙）

好電影的一個標誌就是不故意煽情卻有情，不誇張卻感人，不必說教卻能讓你思考。《關於我母親的一切》就是這樣一部電影。首先，電影並非是完全在講母愛，而是以強烈的戲劇式的敘事，給我們講述了三位母親及其周圍若干女人的生活和人生。正如片子結尾講的，這是一部獻給女性的電影。導演完全擯棄了一切道德上的束縛，僅從人性的角度，把影片裡的女性放進生活的艱辛裡，呈現她們的選擇、態度、價值觀和勇氣。劇中的女主角們雖然身份不同經歷各異，然而她們對愛的溫情，對善的追隨卻是一致的。作為母親，她們都是這麼有溫情。褪去所有昏沉的傷痛，變作最寬容最溫情的笑容，不去管眼角的淚跡嘴唇的苦澀。最後，Sunny灑在那個新生的孩子身上，瑪努埃拉懷抱著他，臉上揚起劫後餘生般的笑容，她沒有再哭。

3.《黑暗中的舞者》（丹麥/荷蘭等）

她戴著黑框眼鏡，穿著寬大的毛衣，高度近視，在機器轟鳴的工廠裡忙碌，神色困頓。自從生下孩子之後，塞爾瑪所有的生活就是償還，她所做的一切都只是為能夠攢好錢在她的兒子13歲——最適合動手術的時候，還他一雙和正常人一樣的眼睛。她說，“這都是我的錯，我明知道把他生下來就會有眼疾的，但我還是把他生了下來。”她在想象中完成一次又一次完美表演，用音樂夢想擊碎現實的沉悶和枷鎖；她保持獨立，拒絕接受男人執著的追求，在任何溫暖和體貼面前保持理智；她固守為兒子存錢的目標，直至不惜扣動扳機，失去生命。灰暗、隨意、晃動的DV鏡頭風格，一直保持著客觀冷靜的語氣，不用音樂，不做抒情，只是平靜地呈現著雜亂的機械、冰冷的鐵軌、荒蕪的花圃以及塵土飛揚的公路，這些低昂的背景伴隨著苦難緩緩浸開。一個倔強的舞者，在現實的黑暗裡含笑起舞，卻被宿命無情地吞沒，只留下空靈的歌聲，為這個生命唱一曲悽哀的輓歌……

4.《天水圍的日與夜》（中國香港）

她不起眼，人到中年的她不習慣打扮，她的穿著只求舒適就好，甚至不介意衣服是從姐妹那裡甚至女兒那裡得來的。她做著平凡的工作，也許這輩子始終賺不了大錢，但保持溫飽還是可以的。她的教育程度並不高，但她一定是個安分守己樂於助人的人。她不修邊幅素面朝天，但她細膩，她知道她的家人最需要什麼，為了家人她會放棄很多。這是一部生活氣息濃厚的電影，從一開始就讓我倍感親切。沒有太過煽情的場面，亦沒有大起大落的劇情，卻在一言一語、一飯一食的日子裡，一點一滴道盡了中年女人的隱忍堅強，以一襲人生真實的素顏贏得無數眼淚與共鳴。不是悲情，是溫情。有人說，只有閱盡世事，鉛華盡去的人才能拍出“天水圍”這樣的電影，如此透徹而真實，溫暖卻不煽情。這是一個60歲的老人把自己的一生感悟凝聚而成的電影，是許鞍華最好的一部電影。

5.《母親》（南韓）

影片採取罪案劇模式表現瘋狂母愛，在舐犢情深中加入血色驚悚，為親情倫理母題開拓了新的領域。導演奉俊昊巧妙地利用了觀眾的思維定勢,人們習慣於對弱勢人群先入為主地進行無罪推定，母親玩命似的要為兒子洗刷“冤情”符合絕大多數人的心裡預設，豈知答案遠在天邊近在眼前，待到謎底揭曉，突兀驚豔。母親對兒女的保護是無所不用其極的，影片中泰宇的媽媽為了照顧兒子，可以化身為醫生、護士、偵探，甚至是殺手。由此想起另外一位美國母親，《換子疑雲》裡的科林斯夫人，她在兒子丟失後爆發了巨大的能量，即使被關到精神病院依然想方設法要找到自己的兒子。一個女人在經歷辛苦的十月懷胎和難以忍受的劇烈陣痛後誕下的孩子，是自己身體的一部分，是生命的延續和愛的歸宿。母親對孩子的愛是與生俱來的，集合了人性中的最純粹，也集合了人性中的最複雜。

其實，母親本身就是一部意蘊深長的電影，你永遠不知道她對你的愛有多深。因此有人說，母愛是這個世界上唯一一種永遠不變永遠值得信賴的感情。在為了兒女能付出一切這一點上，東西方母親並無二致。從古希臘到現在，母愛形成了深厚的傳統，是全部人類文化裡感人至深的一部分。

最近新上映的電影《一個母親的復仇》講的是女兒阿麗婭，遭遇性侵，後又差點被毀屍滅跡，兇手卻被最終無罪釋放，然後媽媽復仇的故事，看著很爽。

女主戴維基（母親）是一個生物老師，復仇的過程讓人直呼過癮，閹割、氰化物、嫁禍、擊斃...她用自己的方式為自己的女兒討回公道！

這部電影改編自“德里黑公交案”，在這部電影之前，“德里黑公交案”之後BBC拍攝了一部紀錄片叫《印度的女兒》，採訪了案中施暴的罪犯。但是，紀錄片《印度的女兒》在印度遭到了全國禁播，“德里黑公交案”被判死刑的罪犯也還沒有被執行。

這部劇的戴維基（女主），是由印度國寶級天后希裡黛玉飾演的。並且這是是希裡黛玉的遺作，在2018年的時候突發心臟病，不幸離世了。