首先，知音漫客一個刊物上，作品水平是參差不齊的，所以很難說一個刊物的水平如何。但要說平均水平的話，整體來說，稍微高於平均水平。
故事上，基本上與國內其它雜誌的故事水平相當，都是不考慮讀者，不表演人物，單純推動事件的故事水平。這個狀態的故事也算是國內漫畫的一般水平，大多數作者都是如此。一方面，這是因為在國內漫畫是隻有簡單推動事件的故事是“受表揚”的——雖然讀者沒有什麼興趣，但作者做這樣的故事會比較不捱罵，比較安全。另一方面是編輯推薦這種狀況的故事，第三是作者普遍對故事的瞭解和水平有限。
分鏡上，情況也和故事相當，都是平鋪直敘的狀況，敘述順暢而沒有表演性，都是簡單地分幾道橫格，然後再切斷幾道豎格，方方正正。原因和故事也是相同的：第一是做這樣的分鏡會受表揚，而使用更活躍的分鏡會被批評從而腰斬。第二是編輯鼓勵這種分鏡作為風格。第三是作者普遍分鏡水平不高，偏向於這種四平八穩不易出錯的方法。
效果字應用上，水平差。因為知音的連載過於強調方方正正，特效和效果使用限制太大，不如國內大多數漫畫。
構圖水平上，相當高。這方面是知音漫畫的優勢所在，對構圖和光源比較講究。這方面會做得比較好，主要是因為知音漫客作者中，插畫作者佔得比例比其它刊物大，更重視插畫技法的應用。
走形率上，強於平均水平。全刊基本沒有特別彆扭的走形，或者持續的走形。
畫面細節上，得分兩處說。如果說效果，在全國算是頂尖的。如果說水平，屬於中等偏下。因為知音的漫畫，一個很大的特徵就是：人多。在一部漫畫上可以投入數量巨大的人力，一起來製作，所以細節當然可以做得很細，十幾個人二十人做的一個漫畫沒法不細，但這只是人力多的結果，並不能說明作者水平高。從另一個角度說，十幾人二十人才做成這樣，那這些作者拉出去跟自己畫的作者單挑，基本是沒戲的。
綜合來看，知音的風格是簡單、機械、死板、人力投入大、重視從插畫行業“轉業”來畫漫畫的作者、強調畫面細節、其它方面要求儘量單調平直不惹事。這種發展方向是過去幾年漫畫市場選擇所決定的，無可厚非，但具體說水平，應該屬於略高於國內的平均水平。
首先，知音漫客一個刊物上，作品水平是參差不齊的，所以很難說一個刊物的水平如何。但要說平均水平的話，整體來說，稍微高於平均水平。
故事上，基本上與國內其它雜誌的故事水平相當，都是不考慮讀者，不表演人物，單純推動事件的故事水平。這個狀態的故事也算是國內漫畫的一般水平，大多數作者都是如此。一方面，這是因為在國內漫畫是隻有簡單推動事件的故事是“受表揚”的——雖然讀者沒有什麼興趣，但作者做這樣的故事會比較不捱罵，比較安全。另一方面是編輯推薦這種狀況的故事，第三是作者普遍對故事的瞭解和水平有限。
分鏡上，情況也和故事相當，都是平鋪直敘的狀況，敘述順暢而沒有表演性，都是簡單地分幾道橫格，然後再切斷幾道豎格，方方正正。原因和故事也是相同的：第一是做這樣的分鏡會受表揚，而使用更活躍的分鏡會被批評從而腰斬。第二是編輯鼓勵這種分鏡作為風格。第三是作者普遍分鏡水平不高，偏向於這種四平八穩不易出錯的方法。
效果字應用上，水平差。因為知音的連載過於強調方方正正，特效和效果使用限制太大，不如國內大多數漫畫。
構圖水平上，相當高。這方面是知音漫畫的優勢所在，對構圖和光源比較講究。這方面會做得比較好，主要是因為知音漫客作者中，插畫作者佔得比例比其它刊物大，更重視插畫技法的應用。
走形率上，強於平均水平。全刊基本沒有特別彆扭的走形，或者持續的走形。
畫面細節上，得分兩處說。如果說效果，在全國算是頂尖的。如果說水平，屬於中等偏下。因為知音的漫畫，一個很大的特徵就是：人多。在一部漫畫上可以投入數量巨大的人力，一起來製作，所以細節當然可以做得很細，十幾個人二十人做的一個漫畫沒法不細，但這只是人力多的結果，並不能說明作者水平高。從另一個角度說，十幾人二十人才做成這樣，那這些作者拉出去跟自己畫的作者單挑，基本是沒戲的。
綜合來看，知音的風格是簡單、機械、死板、人力投入大、重視從插畫行業“轉業”來畫漫畫的作者、強調畫面細節、其它方面要求儘量單調平直不惹事。這種發展方向是過去幾年漫畫市場選擇所決定的，無可厚非，但具體說水平，應該屬於略高於國內的平均水平。