我認為郭德綱的成功並非偶然，而是必然。

他的成功是靠自己紮紮實實一步步打拼出來的，從小劇場的冷清到熱鬧，從名不見經傳到名聞大街小巷，不是偶然能夠解釋了的，郭德綱的成功是靠相聲口碑一步步做起來的，而不是靠炒作和營銷，通俗來講就是靠本事成功的。

對於當下來講，想瞬間成名很容易，星星之火可以透過網路迅速燎原，但如果沒有紮實的功底做基礎，終究會是曇花一現，這就是我們所謂的網路紅人，可以紅火一時，但難紅一段時期，明星到最後往往都成了流星。

現在的藝人更新和紅火更迭為什麼如此之快，原因就是缺乏過硬的基本功，憑著臉蛋好看，憑著背後的資本運作，炒一炒，包裝一下就可以成為大明星，可一旦過了保鮮期，沒有了後臺支援之後，馬上就會形同路人。

郭德綱在成名之前，可以說體會了很多世間炎涼，在講究傳承代系的相聲界，生存的很掙扎，但是透過自己的奮鬥和天賦，終於還是混了出來。郭德綱講，自己沒事的時候一般都是比較喜歡安靜的，喜歡看書，而且家裡就有一個超大的書房，從郭的作品當中，我們能夠看到這一點，他在文化的汲取上是做了很大功課的，也就是說肚子裡的是有東西的。

一個藝人成功，若想保持數十年的常青，絕非偶然，我們可以看一看那些數十年在一線的演員和藝人，絕對都是有真功夫的人，而非浪得虛名的草包。

沒有人會隨隨便便成功。

郭德綱成功了？他成功什麼了？是“非主流”還是“非著名”成功了？

郭德綱的“太平調”被那些捧臭腳的“綱絲”與“水軍”吹得神乎其神，但是並沒有什麼可以炫耀的吧。郭德綱的師傅（侯三）的師傅“（趙佩茹）先生好像就曾經對“太平調”說過什麼吧（不是“推崇”）。

至於郭德綱們的“德雲社”，那是硬是把他師傅“侯三”的老爹那一代千辛萬苦地把“地攤玩意”推進到“殿堂藝術”的“相聲”，又扯回到“地攤

”了。郭德綱們的功過，留待後人說。不出三年耳，分曉可見。

老夫此言，本屬逆郭氏水軍之流。被噴固然，招罵正常。

哈哈哈哈哈哈哈

相聲到了一定程度了，現在不出一個郭德綱，未來可能會有一個張德剛、李德剛。

我也是贊同必然的。但是不可否定有偶然的因素。

老郭一門心思想要復興相聲，帶著相聲迴歸小劇場。現在的相聲小劇場幾乎都是看到德雲社興旺起來之後才開始做起來的。

但是小劇場真的能賣出票錢嗎？這是個問題。

還拿相聲有新人來說，那麼多組相聲演員，有不少也都是其它小劇場的，他們的生活也確實都不盡如人意。

年齡最大的是衡小珍，他的珍友社07年就辦起來了，如今為了捧兒子，要去參加新人的節目，這實在說不去過的有多好。

另外，衡小珍被稱作西北郭德綱，但他跟郭德綱比起來，高下立判。不是說技術水平啊，從藝術水平上來說，衡小珍是很強的，但是他做小劇場掙錢的目標不明確，壓不住人也留不住人，最後也沒培養出什麼人。

一件事情想要成功，不單是藝術本身無可挑剔就可以的，郭德綱經歷那麼多風波而不倒，不是沒有原因的。

還有一個北京的張伯鑫，他跟衡小珍的經歷差不多，也是一個小劇場班主，搞到要參加新人節目的地步，據說當然在北京，除了德雲社，也就是他的摯友社能賣出滿座去了。可現在呢。跟衡小珍比起來，他能參加新人節目也就勝在年輕。

還有營口的那對小年輕。師父為了辦劇場，賠了多少萬來著？

這樣比起來，曹雲金的小劇場還是蠻不錯的了。苗阜的簡直好的不得了了。

這些例子都說明，不是有了一個小劇場就能賺錢。還要有人。

德雲社10年，主力人員出走之後，可謂是元氣大傷。之後郭德綱便趕緊推出了岳雲鵬，德雲社也仍然有郭德綱于謙，高峰欒雲平，岳雲鵬孫越，三檔能撐起來的。

德雲社現在僧多肉少，巴不得再出走幾個呢！後面等著火的排著隊呢！

郭德綱也說了，只要有幾點做到了，那這個園子也就能賣出票去，第一個就是要有一批成熟的演員。

郭德綱早期沒火之前，也是多少老先生幫襯才有的今天。

相聲沒落到一定程度的時候，老先生都是不計成本的幫郭德綱做相聲大會的。

相聲的復興有其必然性。

不是郭德綱，也會有李德剛。

謝邀郭德鋼成功是必然`有幾大要素!郭德綱酷愛相聲藝術。言重點，勝過生命。人們往往把為正義而獻身的人稱之為英雄，那麼英雄面前無困難。兵來將擋：沒人自己培養，水來土坉：沒錢自己去掙，逆來求生：沒舞臺自己搭，相聲高文化：抽空刻苦硏書。對手虎視：力爭做大做強。…。還有大眾喜愛相聲不亞於歌星，不能總鎖在電視臺的節日單裡。還有人家本身的天賦始然，天時地利人和，成功水到渠成。

成功是給有準備的人準備的，所以郭德綱的成功自然是必然性的。因為郭德綱對相聲有著一系列的學習和功底，所以他的功底深厚，對相聲的理解和思想，有自己的獨道之處。

郭德綱不管是怎樣的發展，只要他不放棄自己的理想，就一定會成功。現在的郭德綱雖然說成功了，但是，他曾經同樣遭受過許多磨難，甚至是刁難，但是，郭德綱最終的成功，仍然是必然性的，而絕非偶然性的。

我們在聽郭德綱相聲的時候，雖然說聽到了她許多的調侃，我們不足為奇。但是，郭德綱在表演自己傳統的相聲段子的時候，就會告訴我們，郭德綱的功底是非常深厚的，對相聲有著自己獨特的理解方式。所以，他的成功與傳統和現在的結合，以及自己的思維和發展的結合，還有開拓空間的壯大，是分不開關係的。郭德綱的成功，不光是自己學習了許多好的段子，和整理了許多傳統的段子，而且他對中國相聲市場的開拓精神也是有目共睹的。

我們常常聽到這樣一句話，“心有多大，舞臺就有多大”。郭德綱的心胸是非常廣闊的，非常巨大的，所以，開發出來的市場是非常大的，而郭德綱的成功，自然也是非常大的，這個就與每一個人的心胸有直都的關係。

為什麼我們有許多的相聲演員幹了一輩子，而沒有郭德綱的成功呢？因為他們的心胸不夠寬闊，他們的理想不夠遠大，所以他們只能夠蝸居於相聲的小範圍之內，而安享其成。而最終，沒有自己實際的事業，而讓相聲逐漸的枯萎，在這方面，無疑，郭德綱是一個佼佼者。一個天不怕，地不怕的佼佼者，最後打成了一片天下，這是一種必然，而絕不是偶然。

那絕對是必然的，什麼事情敗的一敗塗地的時候，總會有真英雄出來了的，姜昆當了多少年曲協主席，看看他把相聲搞成什麼了，沒人愛看。不會說相聲的靠那麼幾段相聲在圈裡混飯吃，噁心不噁心啊！姜昆經常說不會相聲基本功，還說搞歌頌型相聲，你看看你姜昆的歌頌型相聲有幾個老百姓聽過啊！即使有聽過的也是不入耳。

任何的成功，都是來自於努力加汗水不怕任何風吹雨打。透過九十九次失敗迎來第一次時的成功。前有故人，後有來者都會如此也！

郭德綱的成功是時勢+個人努力形成的，是必然的，簡單說就是：七分努力二分韌性一分貴人相助。為什麼這麼說呢？我們稍作簡單分析。

郭德綱在他四十五歲生日時寫過一首詩：四十五載俗人家，諸事盡在一盞茶。有人問我繁華事，挑起竹簾看晚霞。詩是稱不上好詩，但對於高中都沒上過的郭德綱來說寫出這樣水平，已難能可貴了。其中“挑起竹簾看晚霞”顯得老氣橫秋但也包含了對自己人生辛酸經歷的無限感慨。

郭德綱成名前的經歷簡直就是一段勵志故事：三次闖北京，為生存不得已參加電視臺指定的櫥窗內生存48小時挑戰，給電視節目當諧星。跑街串巷下鄉給各小劇場小戲院唱戲、打雜做零工，最慘的時候為了兩個饅頭不得不賣掉小靈通。為了能在相聲界立足，低頭哈腰看盡人情冷漠，小有名氣就受盡同行排擠。

生活的磨難是對人最好的歷練，也塑造了郭德綱堅韌的意志和豁達的心胸，這是成事者必須具備的心理素質。同時也讓郭德綱有些“未老先衰”的滄桑感，四十五歲就“看晚霞”。

雖然郭德綱在相聲界得罪了不少人（主要是“反三俗”的主流相聲人），但除此之外他交了不少意氣相投的好朋友，比較有名的如張國立、馮小剛、孟非等，包括相聲界的許多老藝術家對他的評價還是很高的。這足見他並非姜昆所說的“人品有問題”的人，也不是“綱黑”們罵的那樣不堪。

相聲名家侯耀文毫無疑問是郭德綱的伯樂，力排眾議收他為徒，使得師承模糊的郭德綱從此得以正本清源。這其中有于謙的莫大功勞，是于謙將郭德綱推薦給侯耀文的，所以郭德綱常說“誰都可以離開德雲社，只有謙哥不行”。當然了，這麼多年下來成就的黃金搭檔也印證了于謙之於郭德綱的不可替代性。

天津是中國相聲曲藝的大染缸，許多相聲大師名家都出自天津。郭德綱生於此長於此，從小耳濡目染，七歲學評書，九歲說相聲，十二歲登臺表演。除去相聲外，郭德綱對評書、大鼓、京劇、評劇、河北梆子、小曲小調等樣樣在行，“打鐵還需自身硬”，集相聲曲藝於一身，才會使其光芒四射。