年輕時爛漫富有青春動力，所以寫詩，中年時歷練成熟，閱歷生活故事，所以想給大家講故事，年老時看多透徹，以散文散記。

這個是指普遍的現象，也有特殊的。詩人可以兼職作家，作家可以兼職詩人。任何人任何時候都是有思想感情的，創作無論用什麼手法而己。

這不是客觀規律，反正大部分人差不多都是這樣，我雖然在這方面一直是個新手，也是這樣子走過來的，無論寫什麼都是學習嗎？

年輕人的光陰緊迫，聽成年人講，人生苦短。於是追趕著，奔跑著，激情四射，所謂的詩，詩言志 歌永言，是年輕人不可抑制的火山噴發，是青春期的萬丈豪情。於是詩，便成了青年的匕首，成了射向敵人的子彈，充滿了血和淚也是毫不奇怪的。年輕人是追求奇蹟的年代，是創造奇蹟的時代。我看到毛澤東，周恩來，魯迅年輕的時候的詩篇，自小立有淩雲之志，中年才能奮發有為，老年才能智慧結局。

青春時光的匆忙腳步，丈量著祖國河山的大美和廣域，豐富多彩的經歷和深刻的內心感受，積累了豐富的人生經驗，認識了形形式式的人生版圖，透過了重重迷霧，才能洞察世事滄桑。小說是寫人的，是人的故事，或許中年人真到了寫小說的年代。只是現實生活中的柴米油鹽醬醋茶，你不得不面對現實，一鈿逼死英雄漢，你不得不屈尊為了庸俗的或者高貴的金錢，折下三尺之腰。在中國歷史上像《紅樓夢》的作者，能屈能伸，含辛茹苦地把流芳後世的作品，獻於當代，澤被後世，曹雪芹，華人民像記念司馬遷先生一樣，惦記著你！

至於散文，那是信來之筆，早晨說晚安，午後念著夜色，都是無傷大雅的。已經不抽菸悼念著煙味的芬芳，喝得爛醉如泥也可以品鑑著酒的差別。年老體弱了，體力不濟，不可能長久地伏案工作，只能抽出零星的時間，信口開河地說上幾句，謂之散文，內容夠的了，是否可以成文呢？

回答

有人說：“童年是一場夢，少年是一幅畫，靑年是一首詩，中年是一部小說，老年是一篇散文和是一部哲學。”從哲學上看，這句話表明：同一事物在發展的不同階段有不同的特點。

年輕人寫詩，激情四射，大氣宏偉，有感召力；

中年人寫小說，累積了文學功底和生活素材，精力充沛，下筆相對容易；

老年人寫散文，總結人生，抒發感情，陶冶情操，身心愉悅。

這句語在某種程度上來說是有一定的客觀規律，但不是千篇一律，應因人而已。

我一直把自己的年齡與文學掛鉤，前幾天，有一個愛文學的朋友“誇我”：你一輩子幹了很多事，到了暮年還有這毅力在創作的路上摸爬滾打，真是了不起。我是既慚愧又飄飄然，慚愧的是我真的沒有把一件事做好，飄飄然的是，我雖然做了一輩子的無用功，但我學會了寫詩歌、散文及小小說，且屬高產，文作連續在省級以上文學刊物及網路平臺上發表，但我深知精華作品不多，仍需進一步努力

當個人發現自己幹了一輩子，竟然還是一事無成，肯定會禁不住悲慼，年過花甲的人了，還在找什麼詩情畫意，愣是相信“人間有好詩，人間有詩意”。缺心眼兒的我沒有一絲悔意，一輩子幹了自己願意幹的事兒，有什麼好後悔的？無怨無悔。相比起來，很多人一輩子投機取巧，把精力放在升官上，他們未必有我高興。很多人一輩子狗苟蠅營，費心廢力的掙錢，他們也許沒有我會享受人生，沒有我的快樂多。我突然明白，人只能一時與一時比，且不可一輩子與一輩子比，人生無常，有誰能把握自己的一輩子？

我還會繼續寫下去，在寫作中學習更多的東西，做一個比較有意義的人。

我認為此話有一定道理，符合歷史唯物主義原理和事物發展的客觀規律。

年輕人“初生牛犢不怕虎”，對新生事物、未來憧憬、世間百態充滿好奇和求知，不論是中華民族千古流芳的李杜遺風，或還是來自外國的莎士比亞詩歌，浪漫之情油然而生，故喜寫詩銘志。

中年人經過一定生活經歷的磨礪，對人生沉澱、認識有了較深體驗，已到“四十惑”之年，“不溫故而知新，可以為師矣”，所以希望把自己的人生經驗、教訓、得失和感悟透過寫小說的形式加以總結，以提示後人。

所謂老年人時寫散文，意思是說人近黃昏，隨著生理上的逐步衰退，心理上也逐漸表現出老年特徵。如懷舊情緒、塵埃落定、自尊需求、樂天知命、聽其自然等等，故而寫寫散文什麼文字的東西，寄託思緒，歡度時光，增添樂趣。

這要看是什麼詩了，嚴格意義上講，詩歌不受年齡限制，需要的是創作激情，到多大年齡只要熱愛生活，都可以創作出好詩。而古詩詞一般更適合中老年人創作，因為古詩詞是凝鍊的，沒有豐富的語言藝術和一定的生活閱歷，語言修養，很難駕馭。

有人說，年輕時寫詩，中年時寫小說，老年時寫散文，這是客觀規律嗎？

農夫覺得這樣說雖然並非十分正確，但確實有它一定的道理。

因為人在年輕時，一則沒有任何的人生經歷，二則缺少豐富的寫作知識，想寫小說是很困難的一件事。因為文學作品都來源於生活，而且生活是唯一的源泉。而寫小說不僅需要嚴謹的結構，更需要的是符合人物身份的形象化語言和典型的生活場景，以上三點缺一不可。相對於詩歌來說，後者就簡單多了。寫詩主要靠的是激情，這一點對於年青人來說，倒是個強項。所以年青人一般初學寫作，一般都是從學寫詩入門，成功率是十分大的。等到中年時，人生經歷已很豐富，再加之長期的閱讀作品，寫作技巧也有了，這時寫小說就比較容易了。

再說老年人寫作，選擇散文比較合適。因為散文相對於小說來說，篇幅短小，題材廣泛，任何小事，感觸，都可以自由發揮，借物生情，借景生情，嘻笑怒罵皆文章。再說老年人精力有限，激情就不用說了，再加之生活經歷較年青人和中年人來說更加豐富多彩，涉獵更加廣泛，所以年青人選擇寫詩，中年人選擇寫小說，老年人選擇寫散文是比較合理，合適約，成功率也較高。

但農夫最後還想再說一句，任何事物都不是絕對的。例如著名作家劉紹棠發表第一篇小說時才十四歲，韓寒好象也是這樣。但這只是個例，對於一般人來說，以上所言還是比較恰當的。

詩需才情，若風花雪夜，與伊人偏偏！

小說稍有故事，懵懂的少年，情竇初開。有遐想，有憧憬，有追求……

散文到了一定的人生感悟，對事物有了獨特的體味，人世間的情愛已有，事業上的成與敗也曾經歷，更重要的是某些抉擇已成個體等等一切，文字有了厚重、沉思……

從中外文學名人成長髮展的過程來看，這種說法有一定的道理。少年時代，英姿勃發，豪情滿懷，對生活充滿熱情，帶有激烈的理想主義色彩，有改變世界萬物的雄心壯志！有述志抒情的思想力量，有一顆敏感聰慧的心靈，對愛情充滿著甜蜜的夢想，對情感世界寄託著美的思戀和奔放的力量！青年時代的詩散發出青春的氣息，象清晨朝陽下的花朵，鮮豔而芬芳！中國古代詩人李白，俄國詩人普希金，英國詩人雪萊等在十幾二十風華正茂的年齡就寫出了不朽的名篇。

人到中年，無論在學識上，在生活經驗上，在人生的歷練上，在觀察社會，分析社會上都比較趨向成熟，有了一定的判斷分析綜合能力。這時候如果掌握了寫作的基本技巧和提練生活，重塑人物的方法，加上充沛的精力，不怕挫折，迎難而上，不停頓地寫。有可能寫出一部好的小說來。象法國的莫泊桑，法國的巴爾扎克，俄國的托爾斯泰，蘇聯的高爾基等，他們都在中年期寫出了驚世駭俗的小說。

人到老年，在經歷了大半輩子生活的甜酸苦辣之後，比較趨向懷舊。對生活看得散淡了，那種激情滿懷的歲月己飄然而去，那種高昂的氣勢已讓位於平靜安寧，回顧一生，無論是成功或失誤，都有了一定的收穫。那種跌蕩起伏的經驗及教訓，有時就想總結一下，抒寫一下。對大自然，對山山水水，花鳥樹木，人世百態的留下絲絲縷縷的情感。這時寫一些隨筆式的文章，散散淡淡的抒發著對生活的意願。老年時的生活之談對後來人也大有益處。

當然，以上說的只是所指的是一般而言。不一定是規律。有人在青少年就寫出了不同凡響的小說，有人在中年期既寫了小說，又發表了大量散文詩歌。即使到了晚年，更是老當益壯，有不少作家仍筆耕不輟，寫小說，散文，詩歌。而且名作不斷。這也是被中外文學史所證明了的。